{"id":3837,"date":"2021-02-18T15:11:34","date_gmt":"2021-02-18T12:11:34","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=3837"},"modified":"2021-02-18T15:11:34","modified_gmt":"2021-02-18T12:11:34","slug":"evren-figuru-felsefe-uzerine-arastirmalar-felsefenin-alanlari-nelerdir-felsefe-nasil-incelenir-felsefe-alaninda-odev-yaptirma-odev-yaptirma-fiyatlar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/evren-figuru-felsefe-uzerine-arastirmalar-felsefenin-alanlari-nelerdir-felsefe-nasil-incelenir-felsefe-alaninda-odev-yaptirma-odev-yaptirma-fiyatlar\/","title":{"rendered":"Evren Fig\u00fcr\u00fc \u2013 Felsefe \u00dczerine Ara\u015ft\u0131rmalar \u2013 Felsefenin Alanlar\u0131 Nelerdir? \u2013 Felsefe Nas\u0131l \u0130ncelenir \u2013 Felsefe Alan\u0131nda \u00d6dev Yapt\u0131rma \u2013 \u00d6dev Yapt\u0131rma Fiyatlar"},"content":{"rendered":"

Evren Fig\u00fcr\u00fc<\/span><\/strong><\/h3>\n

\u0130ki durum aras\u0131nda, bu iki duyum hali ile bu iki teknik kutup aras\u0131nda, ge\u00e7i\u015fler, kombinasyonlar ve bir arada varolu\u015flar s\u00fcrekli olarak \u00fcretilmektedir (\u00f6rne\u011fin, Titian veya Rubens’in empoze edilmi\u015f \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131): kutuplar, daha soyuttur. ger\u00e7ekten farkl\u0131 hareketler. Bununla birlikte, modern boyama, ya\u011f ve ortamla yetinse bile, ikinci dire\u011fe do\u011fru k\u0131r\u0131\u015farak katlanarak malzemenin y\u00fckselmesini ve kompozisyonun estetik d\u00fczleminin “kal\u0131nl\u0131\u011f\u0131na” ge\u00e7mesini sa\u011flar.<\/span><\/p>\n

Yani modem resminde duyumu saf bir g\u00f6rsel d\u00fczl\u00fck varsay\u0131m\u0131yla tan\u0131mlamak \u00e7ok yanl\u0131\u015f: hata belki kal\u0131nl\u0131\u011f\u0131n belirgin veya derin olmas\u0131na gerek olmad\u0131\u011f\u0131 ger\u00e7e\u011finden kaynaklan\u0131yor. Mondrian’\u0131n kal\u0131n bir ressam oldu\u011fu s\u00f6ylenebilirdi; ve Seurat, resmi “bir y\u00fczeyi s\u00fcrme sanat\u0131” olarak tan\u0131mlad\u0131\u011f\u0131nda, ihtiyac\u0131 olan tek destek, s\u0131rs\u0131z \u00e7izim ka\u011f\u0131d\u0131ndaki oluklar ve tepelerdir.<\/span><\/p>\n

Bu, art\u0131k arka plan\u0131 olmayan bir resimdir \u00e7\u00fcnk\u00fc “altta” ortaya \u00e7\u0131kmaktad\u0131r: y\u00fczey \u00e7atlayabilir veya kompozisyonun d\u00fczlemi, derinlik veya perspektiften ba\u011f\u0131ms\u0131z olarak, g\u00f6lgelerden ve hatta malzeme y\u00fckseldik\u00e7e kal\u0131nl\u0131k alabilir. renk s\u0131ras\u0131n\u0131n (rastgele renk uzman\u0131).<\/span><\/p>\n

Art\u0131k kimse \u00fczerini \u00f6rtm\u00fcyor; y\u00fckselir, biriktirir, y\u0131\u011f\u0131l\u0131r, ge\u00e7er, k\u0131p\u0131rdan\u0131r, k\u0131vr\u0131l\u0131r. Bu, zeminin bir promosyonudur ve d\u00fczlem tabakala\u015ft\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in heykel d\u00fczle\u015febilir. Art\u0131k “a\u00e7\u0131k” de\u011fil “alt\u0131” boyan\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Dubuffet ile zemine y\u00fckselen bu yeni doku g\u00fc\u00e7leri, doygunluklar, lifler ve katmanlarla \u00e7al\u0131\u015ft\u0131klar\u0131nda ya da tarlatan veya ressam k\u00f6rl\u00fck durumunda resmin arkas\u0131n\u0131 boyayabilecek \u015fekilde t\u00fcl ekler.<\/span><\/p>\n

Hantal ile, katlamalar ressam\u0131n g\u00f6z\u00fcnden gizlenir, bir kez a\u00e7\u0131ld\u0131\u011f\u0131nda izleyicinin g\u00f6z\u00fcnden vazge\u00e7erler. Her hal\u00fckarda ve t\u00fcm bu hallerde resim d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcl\u00fcr: G\u00f6rme d\u00fc\u015f\u00fcnceden ge\u00e7er ve g\u00f6z dinledi\u011finden daha fazla d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcr.<\/span><\/p>\n

Hubert Damisch, “\u00f6rmenin perspektifle ger\u00e7ekle\u015ftirilene benzer bir gelecekteki resim i\u00e7in iyi bir rol oynayabilece\u011fini” g\u00f6stererek d\u00fczlemin kal\u0131nl\u0131\u011f\u0131n\u0131 ger\u00e7ek bir konsepte d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrd\u00fc. Bu resim i\u00e7in pek yalanc\u0131 de\u011fildir, \u00e7\u00fcnk\u00fc Damisch, \u00f6rne\u011fin Scarpa, d\u00fczlemin kal\u0131nl\u0131\u011f\u0131na hacimleri yazmak i\u00e7in projeksiyon hareketini ve perspektif mekanizmalar\u0131n\u0131 bast\u0131rd\u0131\u011f\u0131nda mimari d\u00fczlem d\u00fczeyinde ayn\u0131 ayr\u0131m\u0131 bulur.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Evren<\/a> nedir<\/span>
\nBig Bang<\/span>
\nUzay ve evren nedir k\u0131saca<\/span>
\nUzay ve i\u00e7erisindeki her\u015fey evren<\/span>
\nUzay ve evren aras\u0131ndaki fark<\/span>
\nG\u00f6zlemlenebilir evren<\/span>
\nEvrenin d\u0131\u015f\u0131nda ne var<\/span>
\nG\u00f6r\u00fclebilir evren<\/span><\/p>\n

Edebiyattan m\u00fczi\u011fe, kendisinin herhangi bir bi\u00e7imsel derinli\u011fe indirgenmesine izin vermeyen maddi bir kal\u0131nl\u0131k teyit edilir. Kelimelerin ve s\u00f6zdiziminin kompozisyon d\u00fczlemine y\u00fckselmesi ve onu perspektife sokma i\u015flemini yerine getirmek yerine onu oymas\u0131 modern edebiyat\u0131n karakteristi\u011fidir.<\/span><\/p>\n

Ayn\u0131 zamanda modern m\u00fczi\u011fin karakteristi\u011fidir, projeksiyondan ve perde, miza\u00e7 ve kromatizmi empoze eden perspektiflerden feragat etmek, b\u00f6ylece \u00e7ok \u00e7e\u015fitli unsurlar\u0131n \u015fahit oldu\u011fu tekil bir kal\u0131nl\u0131k sa\u011flamak i\u00e7in son derece d\u00fczleme: piyano i\u00e7in \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n sona ermesi sadece teknik olmak ve “kompozisyon \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131” haline gelmek (onlara Debussy taraf\u0131ndan verilen uzant\u0131 ile); orkestran\u0131n Berlioz ile \u00fcstlendi\u011fi belirleyici \u00f6nem; Stravinsky ve Boulez’de t\u0131n\u0131 y\u00fckseli\u015fi; vurmal\u0131 etkilerin metaller, deriler ve ah\u015faplarla \u00e7o\u011falmas\u0131 ve malzemeden ayr\u0131lmaz bloklar olu\u015fturmak i\u00e7in r\u00fczgar enstr\u00fcmanlar\u0131 ile kombinasyonu\u00a0(Varese); alg\u0131n\u0131n g\u00fcr\u00fclt\u00fcye, ham ve karma\u015f\u0131k sese g\u00f6re yeniden tan\u0131mlanmas\u0131 (Cage); sadece kromatizman\u0131n perdenin di\u011fer bile\u015fenlerine geni\u015flemesi de\u011fil, sonsuz bir s\u00fcreklilikte (elektronik veya elektro akustik m\u00fczik) kromatik olmayan bir ses g\u00f6r\u00fcn\u00fcm\u00fcne e\u011filimdedir.<\/span><\/p>\n

Sanat\u0131n estetik kompozisyondan ba\u015fka bir d\u00fczlem i\u00e7ermemesi anlam\u0131nda sadece tek bir d\u00fczlem vard\u0131r: Asl\u0131nda, teknik d\u00fczlem zorunlu olarak kompozisyonun estetik d\u00fczlemi taraf\u0131ndan \u00f6rt\u00fcl\u00fcr veya emilir.<\/span><\/p>\n

Madde bu durumda anlaml\u0131 hale gelir: ya duyumlar\u0131n bile\u015fimi malzemede ger\u00e7ekle\u015fir ya da malzeme bile\u015fi\u011fin i\u00e7ine ge\u00e7er, ancak her zaman bile\u015fimin \u00f6zel olarak estetik bir d\u00fczlemine yerle\u015ftirilecek \u015fekilde. Ger\u00e7ekten de sanatta teknik sorunlar vard\u0131r ve bilim bunlar\u0131n \u00e7\u00f6z\u00fcm\u00fcne katk\u0131da bulunabilir, ancak bunlar yaln\u0131zca duyum bile\u015fikleri ve kendilerinin ve malzemelerinin zorunlu olarak ba\u011fl\u0131 olduklar\u0131 d\u00fczlemle ilgili estetik kompozisyon sorunlar\u0131n\u0131n bir i\u015flevi olarak ortaya \u00e7\u0131kar.<\/span><\/p>\n

Tek cevap sessizlik olsa bile her his bir sorudur. Sanatta sorun her zaman bu d\u00fczlemde hangi an\u0131t\u0131n dikilece\u011fini veya bu an\u0131t\u0131n alt\u0131nda hangi d\u00fczlemin kayaca\u011f\u0131n\u0131 ‘ve her ikisini de ayn\u0131 anda bulmakt\u0131r: dolay\u0131s\u0131yla Klee’de “bereketli \u00fclkenin kenar\u0131ndaki an\u0131t” ve “bereketli \u00fclkedeki an\u0131t.” Evrenler, yazarlar ve hatta i\u015fler kadar \u00e7ok farkl\u0131 plan yok mu?<\/span><\/p>\n

Ger\u00e7ekte, evrenler, ayn\u0131 sanatta oldu\u011fu kadar, bir sanattan di\u011ferine de, birbirlerinden t\u00fcreyebilir veya yakalama ili\u015fkilerine girebilir ve herhangi bir t\u00fcretmeden ba\u011f\u0131ms\u0131z olarak evrenlerin k\u00fcmelerini olu\u015fturabilir, ancak ayn\u0131 zamanda kendilerini Bulutsular veya farkl\u0131 y\u0131ld\u0131z sistemleri, art\u0131k uzay ve zamana ait olmayan niteliksel uzakl\u0131klara g\u00f6re. Evrenler, evrenler indirgenemez bir \u015fekilde \u00e7oklu oldu\u011fu i\u00e7in ayn\u0131 zamanda u\u00e7ak da tek olabilsin diye, u\u00e7u\u015f hatlar\u0131nda birbirine ba\u011fl\u0131d\u0131r veya ayr\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r.<\/span><\/p>\n

Her \u015fey (teknik dahil) duyu bile\u015fenleri ile kompozisyonun estetik d\u00fczlemi aras\u0131nda ger\u00e7ekle\u015fir. \u015eimdi ikincisi daha \u00f6nce gelmiyor, ne kas\u0131tl\u0131 ne de \u00f6nyarg\u0131l\u0131 ve bir programla hi\u00e7bir ilgisi yok, ama daha sonra da gelmiyor, ancak bunun fark\u0131ndal\u0131\u011f\u0131 a\u015famal\u0131 olarak olu\u015fuyor ve \u00e7o\u011fu zaman aniden sonra ortaya \u00e7\u0131k\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Kasaba evin pe\u015finden gelmiyor, topraktan sonra da kozmos yer al\u0131r. Evren fig\u00fcr\u00fcn ard\u0131ndan gelmez ve fig\u00fcr bir evren kabiliyetidir. Bile\u015fik duyumdan kompozisyon d\u00fczlemine ge\u00e7tik, ancak yaln\u0131zca bunlar\u0131n s\u0131k\u0131 bir arada varolu\u015funu veya tamamlay\u0131c\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131 kabul etmek i\u00e7in, ikisi d\u0131\u015f\u0131nda hi\u00e7biri ilerlemiyor.<\/span><\/p>\n

Alg\u0131lar ve duygulan\u0131mlardan olu\u015fan bile\u015fik duyum, egemen alg\u0131 ve duygulan\u0131mlar\u0131 do\u011fal, tarihsel ve sosyal bir ortamda bir araya getiren d\u00fc\u015f\u00fcnce sistemini yersiz yurtsuzla\u015ft\u0131r\u0131r.<\/span><\/p>\n

Ancak bile\u015fik duyum, kompozisyon d\u00fczleminde yeniden yerelle\u015ftirilir, \u00e7\u00fcnk\u00fc orada evlerini in\u015fa eder, \u00e7\u00fcnk\u00fc orada, bile\u015fenlerini \u00e7evreleyen i\u00e7 i\u00e7e ge\u00e7mi\u015f \u00e7er\u00e7eveler veya birle\u015fik b\u00f6l\u00fcmler i\u00e7inde g\u00f6r\u00fcn\u00fcr; saf alg\u0131lar haline gelen manzaralar ve saf duygular haline gelen karakterler. Ayn\u0131 zamanda, kompozisyon d\u00fczlemi, daha y\u00fcksek bir yersizyurtsuzla\u015fmada duyumu i\u00e7erir, onu a\u00e7an ve onu sonsuz bir kozmosa a\u00e7an bir t\u00fcr kararmadan ge\u00e7mesini sa\u011flar.<\/span><\/p>\n

Pessoa’da oldu\u011fu gibi, bir duyum d\u00fczlemde bir yeri geni\u015fletmeden, onu t\u00fcm d\u00fcnyaya yaymadan ve i\u00e7erdi\u011fi t\u00fcm duyular\u0131 serbest b\u0131rakmadan kaplamaz: a\u00e7\u0131lma veya yar\u0131lma, sonsuzlu\u011fa e\u015fit olma. Belki de sanat\u0131n tuhafl\u0131\u011f\u0131, sonsuzu yeniden ke\u015ffetmek, yeniden ke\u015ffetmek i\u00e7in sonlu olandan ge\u00e7mektir.<\/span><\/p>\n

\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Evren Fig\u00fcr\u00fc \u0130ki durum aras\u0131nda, bu iki duyum hali ile bu iki teknik kutup aras\u0131nda, ge\u00e7i\u015fler, kombinasyonlar ve bir arada varolu\u015flar s\u00fcrekli olarak \u00fcretilmektedir (\u00f6rne\u011fin, Titian veya Rubens’in empoze edilmi\u015f \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131): kutuplar, daha soyuttur. ger\u00e7ekten farkl\u0131 hareketler. Bununla birlikte, modern boyama, ya\u011f ve ortamla yetinse bile, ikinci dire\u011fe do\u011fru k\u0131r\u0131\u015farak katlanarak malzemenin y\u00fckselmesini ve kompozisyonun…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":3313,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[6993,6990,6989,6991,6992],"tags":[6995,6994,7000,7001,6999,6998,6996,6997],"class_list":["post-3837","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-evren-nedir","category-evrenin-disinda-ne-var","category-gorulebilir-evren","category-uzay-ve-evren-arasindaki-fark","category-uzay-ve-icerisindeki-hersey-evren","tag-big-bang","tag-evren-nedir","tag-evrenin-disinda-ne-var","tag-gorulebilir-evren","tag-gozlemlenebilir-evren","tag-uzay-ve-evren-arasindaki-fark","tag-uzay-ve-evren-nedir-kisaca","tag-uzay-ve-icerisindeki-hersey-evren"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t