{"id":9116,"date":"2022-02-27T15:19:16","date_gmt":"2022-02-27T12:19:16","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9116"},"modified":"2022-02-27T15:19:16","modified_gmt":"2022-02-27T12:19:16","slug":"yapisokum-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/yapisokum-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Yap\u0131s\u00f6k\u00fcm \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Yap\u0131s\u00f6k\u00fcm<\/span><\/strong><\/h3>\n

Yap\u0131s\u00f6k\u00fcm, bir eserdeki beklenmedik kavramsal gerilimleri ve \u00e7eli\u015fkileri a\u00e7\u0131\u011fa \u00e7\u0131kar\u0131rken, yeni tarihselcilik, her yazar\u0131n konumunun ve tutumunun belirli sosyo-ekonomik geli\u015fmeler taraf\u0131ndan belirlendi\u011fini iddia eder. Hirsch (1964) ve bazen a\u00e7\u0131k\u00e7a Marksist veya daha genel olarak materyalist bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131yla yaz\u0131lan di\u011fer bir\u00e7ok ayr\u0131nt\u0131l\u0131 tarihsel \u00e7al\u0131\u015fma, en geni\u015f kapsaml\u0131 ve etkili romantik temsilcisi muhtemelen Marilyn Butler (1981) olan hareketin yolunu haz\u0131rlad\u0131.<\/span><\/p>\n

Butler (beklenmedik bir \u015fekilde) en ayd\u0131nlat\u0131c\u0131 oldu\u011fu Coleridge’de, g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fe g\u00f6re olduk\u00e7a felsefi olan Biographia Literaria’n\u0131n arkas\u0131ndaki politik motivasyonu ustal\u0131kla te\u015fhir ediyor. Bu, “kamusal bir tehlike i\u00e7in kasten yaz\u0131lm\u0131\u015f bir kitapt\u0131r” ve ilk yar\u0131da Alman felsefesinin tart\u0131\u015f\u0131lmas\u0131 ile ikinci yar\u0131da Wordsworth’\u00fcn ele\u015ftirisi aras\u0131ndaki ba\u011flant\u0131 politik ideolojide bulunabilir: “Coleridge Alman \u00f6rne\u011fini \u00f6v\u00fcyor. dini ve o kadar y\u00fccedir ki, yaln\u0131zca k\u00fc\u00e7\u00fck bir e\u011fitimli elit i\u00e7in anlaml\u0131d\u0131r. Wordsworth’\u00fcn 1798 deneyini, basitli\u011fi ve evrenselli\u011fi, devrim \u00f6ncesi Ayd\u0131nlanma’n\u0131n radikal, e\u015fitleyici e\u011filimi ile ili\u015fkili oldu\u011fu i\u00e7in ele\u015ftirir.<\/span><\/p>\n

Butler’\u0131n \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131 ne yaz\u0131k ki bazen yeni tarihselcili\u011fe \u00f6zg\u00fc indirgemecili\u011fi de g\u00f6zler \u00f6n\u00fcne seriyor: Lirik Baladlar\u0131n olduk\u00e7a eski moda ve gerici oldu\u011funu, ki bu onlar\u0131n o zamanki parlak gen\u00e7 hayranlar\u0131n\u0131 hi\u00e7 de etkilemedi\u011fini a\u00e7\u0131k\u00e7a iddia ediyor. Jane Austen’\u0131n bu kitaptaki \u00f6yk\u00fcs\u00fc, yazar\u0131n kula\u011fa inan\u0131lmaz derecede s\u0131k\u0131c\u0131 gelmesini sa\u011fl\u0131yor. Yeni tarihsel indirgemecilik, Wordsworth s\u00f6z konusu oldu\u011funda \u00f6zellikle yarars\u0131zd\u0131r.<\/span><\/p>\n

\u00d6rne\u011fin Marjorie Levinson (1986), Tintern Abbey’deki dilenciler gibi Wordsworth’\u00fcn yazmad\u0131\u011f\u0131 \u015feyler hakk\u0131nda yazmaya dikkat \u00e7ekiyor; bu, ne kadar ustaca takip edilirse edilsin, getirileri h\u0131zla azalan bir prosed\u00fcrd\u00fcr.<\/span><\/p>\n

Yeni tarihsel tekniklerin hassas bir \u015fekilde nas\u0131l uygulanaca\u011f\u0131na dair \u00e7ok daha iyi bir \u00f6rnek, Barrell’de, di\u011fer ellerin sert \u00f6ns\u00f6z\u00fcne ra\u011fmen, ‘Tintern Manast\u0131r\u0131’n\u0131n Birka\u00e7 Mil \u00dczerinde Yaz\u0131lan \u00c7izgiler’in d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fcr\u00fcc\u00fc bir okumas\u0131n\u0131 i\u00e7eren bir \u00e7al\u0131\u015fmada bulunabilir (1988). Wordsworth’\u00fcn Dorothy’yi, kad\u0131ns\u0131 s\u00f6zdizimsel belirsizli\u011fin gerekli bir temsilcisi olarak k\u00fclt\u00fcrel olarak ko\u015fulland\u0131r\u0131lm\u0131\u015f kullan\u0131m\u0131 a\u00e7\u0131s\u0131ndan. Barrell genellikle tarafl\u0131d\u0131r ve ara s\u0131ra romantikler \u00fczerine Yeni Ele\u015ftirmenlerin en k\u00f6t\u00fclerine denk olacak \u015fekilde basitle\u015ftirilmi\u015f yanl\u0131\u015f okumalar \u00fcretir, ancak \u00e7o\u011fu zaman Wordsworth’\u00fcn yazd\u0131\u011f\u0131 \u015fiiri inkar edilemez bir \u015fekilde okur.<\/span><\/p>\n

\n

Dekonstr\u00fcksiyon<\/a> ne demek<\/span>
\nDerrida yap\u0131s\u00f6k\u00fcm pdf<\/span>
\nEdebiyatta yap\u0131s\u00f6k\u00fcm<\/span>
\nYap\u0131s\u00f6k\u00fcm nas\u0131l yap\u0131l\u0131r<\/span>
\nDerrida yap\u0131s\u00f6k\u00fcm \u00f6rnekleri<\/span>
\nYap\u0131s\u00f6k\u00fcm \u00f6rnekleri<\/span>
\nSanatta yap\u0131s\u00f6k\u00fcm<\/span>
\nYap\u0131s\u00f6k\u00fcm tdk<\/span><\/p>\n

\n

Potansiyel olarak en \u00f6d\u00fcllendirici yeni tarihselci yakla\u015f\u0131mlardan biri, metinlerin orijinal olarak yay\u0131nlan\u0131\u015f bi\u00e7imlerinin ve asl\u0131nda yay\u0131nlanmaya devam etmelerinin farkl\u0131 yollar\u0131n\u0131n sosyal ve k\u00fclt\u00fcrel etkilerini dikkate almak olmu\u015ftur. Jerome J.McGann (1983), bu d\u00f6nemde bir metin \u00fcretiminin bir dereceye kadar bir kooperatif giri\u015fimi olarak g\u00f6r\u00fclmesi gerekti\u011fini savunmu\u015ftur.<\/span><\/p>\n

Sadece yazar de\u011fil, yay\u0131nc\u0131, matbaac\u0131, ele\u015ftirmenler ve tabii ki halk da i\u015fin i\u00e7indeydi. O, Byron’\u0131n Don Juan’\u0131n\u0131n, Canto V’den sonra yay\u0131nc\u0131lar\u0131 John Murray’den John Hunt’a de\u011fi\u015ftirdi\u011finde daha y\u0131k\u0131c\u0131 bir \u015fiir olmas\u0131na izin verildi\u011fine dikkat \u00e7ekti. \u015fiirler, orijinal koleksiyonlarda kom\u015fular\u0131 ba\u011flam\u0131nda bak\u0131ld\u0131\u011f\u0131nda kazan\u0131l\u0131r. Fraistat zaman zaman okuyucuyu \u015fairlerin onun \u00f6nerdi\u011fi kadar hesap\u00e7\u0131 olduklar\u0131na ikna etmekte ba\u015far\u0131s\u0131z olabilir; ama Keats’in Lamia cildinin i\u00e7indekiler listesini, b\u0131rak\u0131n not almay\u0131 bir yana, \u015fimdiye kadar ka\u00e7 okuyucu g\u00f6rd\u00fc.<\/span><\/p>\n

B\u00f6yle bir i\u00e7indekiler sayfas\u0131 iyi bilinen \u015fiirlere yeni bir \u0131\u015f\u0131k tutabilir ve ayn\u0131 zamanda okuyucuyu Keats’in k\u00fc\u00e7\u00fck ‘rondeaux’sunu daha ciddiye almaya te\u015fvik edebilir. Eserlerin yay\u0131nc\u0131l\u0131k ba\u011flam\u0131nda incelenmesi, yazar \u00fczerindeki olas\u0131 etkisi ile birlikte bi\u00e7im ve fiyatland\u0131rman\u0131n \u00f6nemini, ill\u00fcstrasyonlar\u0131, noktalama i\u015faretlerini ister yazara ait ister kompozisyona dayal\u0131 olsun ve ele\u015ftirel al\u0131mlamay\u0131 i\u00e7erebilir.<\/span><\/p>\n

Bu son olas\u0131l\u0131k, b\u00fcy\u00fck romantiklerin bilinen t\u00fcm periyodik incelemelerinin bir araya getirilmesiyle b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde kolayla\u015ft\u0131r\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r. Belki de her yazar, Hazlitt’in Scott i\u00e7in s\u00f6yledi\u011fi gibi, “tarihin yaln\u0131zca birer hamisi” de\u011fildir, ancak bir dereceye kadar her yazar, bu t\u00fcrden pek \u00e7ok zeka aras\u0131nda ba\u015fkanl\u0131k eden sosyo-ekonomik olarak ko\u015fulland\u0131r\u0131lm\u0131\u015f bir zekad\u0131r ve inkar edilemez bir \u015fekilde kendi zaman\u0131n\u0131n yarat\u0131\u011f\u0131d\u0131r. Okuyucular\u0131 bu ger\u00e7e\u011fin san\u0131ld\u0131\u011f\u0131ndan daha radikal sonu\u00e7lar\u0131 konusunda uyarmak, yeni tarihselcili\u011fin ba\u015far\u0131s\u0131 olmu\u015ftur.<\/span><\/p>\n

Yap\u0131s\u00f6k\u00fcmc\u00fc, yeni tarihsel veya di\u011fer ele\u015ftirel yakla\u015f\u0131mlarda a\u00e7\u0131k\u00e7a g\u00f6r\u00fclen genel par\u00e7alanma, \u00e7\u00f6z\u00fclme ve karma\u015f\u0131kl\u0131k e\u011filimi, bunu yapmay\u0131 se\u00e7en herhangi bir romantik okuru taraf\u0131ndan yeterince kolayl\u0131kla \u00f6nlenebilir; ancak son y\u0131llardaki paralel metinsel geli\u015fmeler, \u015fiir okuman\u0131n ger\u00e7ek deneyimini k\u00f6kten de\u011fi\u015ftirdi ve de\u011fi\u015ftiriyor.<\/span><\/p>\n

Mimari oldu\u011fu kadar metinsel teorinin sonu\u00e7lar\u0131 da etraf\u0131m\u0131zdad\u0131r: bu nedenle, bir metne nas\u0131l ula\u015f\u0131lmas\u0131 gerekti\u011fine dair de\u011fi\u015fen fikirler bu makalede ele al\u0131nmas\u0131 gereken en \u00f6nemli konuyu olu\u015fturur.<\/span>\u00a0Y\u00fczy\u0131l ortas\u0131 metin ele\u015ftirisinin istikrarl\u0131 ortodoksisi, yazar\u0131n nihai ama\u00e7lar\u0131na m\u00fcmk\u00fcn oldu\u011funca yak\u0131n bir metne ula\u015fman\u0131n edit\u00f6r\u00fcn g\u00f6revi oldu\u011funu ileri s\u00fcrd\u00fc. Bu nedenle de Selincourt’un Oxford Wordsworth’\u00fc \u015fairin son tercih etti\u011fi metne dayan\u0131r, daha \u00f6nceki (ve genellikle daha g\u00fc\u00e7l\u00fc) versiyonlar genellikle notlara indirgenir.<\/span><\/p>\n

Art\u0131k kesin bir metin fikrinin bir serap oldu\u011fu kabul edilmektedir. Ger\u00e7ekten de, modern p\u00fcrist, bir metnin her a\u015famas\u0131n\u0131n kendi yetki ve ge\u00e7erlili\u011fine sahip oldu\u011funu ve her a\u015faman\u0131n ayr\u0131 ayr\u0131 d\u00fczenlenip okuyucuya sunulmas\u0131 gerekti\u011fini \u00f6ne s\u00fcrecektir. Teori kusursuzdur, ancak ekonomik ger\u00e7eklik bu ideali ger\u00e7ekle\u015ftirmeyi zorla\u015ft\u0131r\u0131r ve her hal\u00fckarda \u00e7o\u011fu okuyucu yaln\u0131zca bir veya en fazla iki metin isteyecektir.<\/span><\/p>\n

Sorun \u00f6zellikle Blake’in durumunda akut. Blake’in metinlerinin istikrars\u0131zl\u0131\u011f\u0131 ve \u015fiirlerinin elle renklendirilmi\u015f ve elle birle\u015ftirilmi\u015f her bir kopyas\u0131n\u0131n sundu\u011fu benzersiz deneyim, eserinin okunmas\u0131n\u0131 b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde karma\u015f\u0131kla\u015ft\u0131rd\u0131. Art\u0131k genel olarak renkli ve tasar\u0131mlarla deneyimlenmesi gerekti\u011fi anla\u015f\u0131ld\u0131, hatta bu, zorunlu olsa bile, orijinallerine az \u00e7ok ucuza yak\u0131nla\u015ft\u0131rmalar sa\u011flayan seri \u00fcretim kitaplarla sa\u011flan\u0131yor.<\/span><\/p>\n

\u00c7o\u011fu okuyucu, basitle\u015ftirilmi\u015f toplu eserlerden birine ve bireysel \u015fiirlerin en kolay elde edilebilen bir veya iki kopyas\u0131na raz\u0131 olacakt\u0131r, ancak ciddi bilgin ve merakl\u0131, ideal olarak New York’tan Yeni Zelanda’ya kadar var olan t\u00fcm kopyalar\u0131 kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131racakt\u0131r: bunun neleri kapsad\u0131\u011f\u0131, Erdman’\u0131n paha bi\u00e7ilmez (ne yaz\u0131k ki tek renkli) Illuminated Blake’inden (1975) toplanabilir.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yap\u0131s\u00f6k\u00fcm Yap\u0131s\u00f6k\u00fcm, bir eserdeki beklenmedik kavramsal gerilimleri ve \u00e7eli\u015fkileri a\u00e7\u0131\u011fa \u00e7\u0131kar\u0131rken, yeni tarihselcilik, her yazar\u0131n konumunun ve tutumunun belirli sosyo-ekonomik geli\u015fmeler taraf\u0131ndan belirlendi\u011fini iddia eder. Hirsch (1964) ve bazen a\u00e7\u0131k\u00e7a Marksist veya daha genel olarak materyalist bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131yla yaz\u0131lan di\u011fer bir\u00e7ok ayr\u0131nt\u0131l\u0131 tarihsel \u00e7al\u0131\u015fma, en geni\u015f kapsaml\u0131 ve etkili romantik temsilcisi muhtemelen Marilyn Butler…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8382,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20016,20017,20018],"tags":[20019,20021,19519,20020,19518,19515,20022,20023],"class_list":["post-9116","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dekonstruksiyon-ne-demek","category-edebiyatta-yapisokum","category-yapisokum-nasil-yapilir","tag-dekonstruksiyon-ne-demek","tag-derrida-yapisokum-ornekleri","tag-derrida-yapisokum-pdf","tag-edebiyatta-yapisokum","tag-sanatta-yapisokum","tag-yapisokum-nasil-yapilir","tag-yapisokum-ornekleri","tag-yapisokum-tdk"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t