{"id":9201,"date":"2022-03-04T12:17:40","date_gmt":"2022-03-04T09:17:40","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9201"},"modified":"2022-03-04T12:17:40","modified_gmt":"2022-03-04T09:17:40","slug":"amerikan-siirinin-tipik-ozelligi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/amerikan-siirinin-tipik-ozelligi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Amerikan \u015eiirinin Tipik \u00d6zelli\u011fi \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Amerikan \u015eiirinin Tipik \u00d6zelli\u011fi <\/span><\/strong><\/h3>\n

Roethke, kendisini bu ortamla daha tam olarak y\u00fczle\u015fmenin yollar\u0131na itmek i\u00e7in kendisi ve deniz aras\u0131ndaki kabul edilen bo\u015flu\u011fu kullan\u0131rken, Robert Duncan kendi portre \u00e7abalar\u0131n\u0131 olu\u015fturmak i\u00e7in kendisi ile insan yarat\u0131m\u0131 d\u00fcnyas\u0131 aras\u0131ndaki mesafeyi kullan\u0131r. ‘\u00c7evremizdeki toplulukta nas\u0131l ses \u00e7\u0131kard\u0131\u011f\u0131m\u0131z\u0131 duymam\u0131z d\u0131\u015f\u0131nda’ diye yaz\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Duncan’\u0131n bu toplulu\u011fa ili\u015fkin anlay\u0131\u015f\u0131 radikal bir bi\u00e7imde kapsay\u0131c\u0131d\u0131r ‘Euripides’te, Platon’da, Leon’un Musa’s\u0131nda, Faur\u00e9’de veya Freud’da, Aranda ayinlerinde ve C\u00e9zanne’\u0131n resim s\u00fcre\u00e7lerinde i\u00e7sel varl\u0131\u011f\u0131m\u0131z\u0131n anahtarlar\u0131n\u0131 ararken buluyoruz’ ama Roethke gibi o da ‘kendi kendine konu\u015fma ile bu benli\u011fin arac\u0131 olmas\u0131 gereken dilin mutlak ortakl\u0131\u011f\u0131 aras\u0131ndaki gerilimi’ vurgular.<\/span><\/p>\n

Duncan’a g\u00f6re, bu gerilim, girmeye \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131 d\u00fcnyan\u0131n bitmemi\u015f do\u011fas\u0131 taraf\u0131ndan \u00fcretilir: hen\u00fcz s\u00fcre\u00e7 i\u00e7indedir, bu d\u00fcnya, Roethke’nin uzakl\u0131\u011f\u0131ndan daha fazla kavranamaz ve basit\u00e7e ve do\u011frudan benlik ad\u0131na konu\u015fulamaz, \u00e7\u00fcnk\u00fc ezici, Deniz. Her iki \u015fair i\u00e7in de, Bishop i\u00e7in oldu\u011fu gibi, bu gerilim, i\u00e7inde ya\u015faman\u0131n m\u00fcmk\u00fcn oldu\u011fu bir yer haline gelir.<\/span><\/p>\n

Bu konular en \u00e7ok Duncan’\u0131n 1968 ve 1987 y\u0131llar\u0131 aras\u0131nda yay\u0131nlanan uzun \u015fiiri ‘Passages’de \u00f6ne \u00e7\u0131kar. Sekans\u0131n ba\u015flar\u0131ndaki ‘Passages 2’, Ezra Pound’un The Cantos’da Circe’nin dokuma tezg\u00e2h\u0131n\u0131 yeniden \u015fekillendirmesinde sorunlu ba\u015flang\u0131\u00e7 \u200b\u200bnoktas\u0131 olarak g\u00f6r\u00fcr.\u00a0<\/span><\/p>\n

Bir goblenin ‘b\u00fck\u00fclm\u00fc\u015f sinirleri’ onun e\u011frili\u011fini olu\u015fturur, insanl\u0131\u011f\u0131n ‘ayarlanm\u0131\u015f ipleri’, \u015fairin zihninin i\u00e7inde ve d\u0131\u015f\u0131nda hareket etti\u011fi \u015feyleri yarat\u0131rken, dikkatinin ‘parlak yumu\u015fak iplikleri’, altta yatan bu ipleri ‘ge\u00e7ip tekrar \u00e7aprazlar. B\u00f6yle bir s\u00fcre\u00e7 boyunca, goblenin “dolu kuma\u015f\u0131” veya “nehir a\u011f\u0131” yava\u015f yava\u015f ortaya \u00e7\u0131kar.<\/span><\/p>\n

Ancak bu b\u00fct\u00fcnl\u00fck “gizli” oldu\u011fundan, tam formu yava\u015f yava\u015f ortaya \u00e7\u0131kan tezah\u00fcrlerinde “gizlendi\u011finden”, mekik yapan zihnin i\u015fi asla tamamlanmaz. Her zaman ‘ge\u00e7mek ve yeniden ge\u00e7mek’; ortamla ili\u015fkisi par\u00e7a par\u00e7ad\u0131r ve asla bitmez. Bunun anlam\u0131, Duncan’\u0131n, Roethke gibi, bu tam olarak kavranamayan ortam\u0131 ele almak i\u00e7in yeni yollar icat etmesi gerekti\u011fidir.<\/span><\/p>\n

Tam olarak ortaya \u00e7\u0131kmas\u0131 i\u00e7in \u00e7aprazlanmas\u0131 ve yeniden \u00e7aprazlanmas\u0131 gereken bir dizi sabit tel nas\u0131l seslendirilir? Bu t\u00fcr bir ele alma dile ne t\u00fcr bir yakla\u015f\u0131m\u0131 temsil ediyor? Baudelaire’in ‘Du Vin et du Haschisch’inin bir okumas\u0131 olan ‘Pasajlar 12’, bir cevap sunuyor. Baudelaire, yabanc\u0131 bir \u015fehirde bir konser vermek \u00fczere olan \u0130spanyol bir gitaristin, hem\u015fehrilerinden biriyle bulu\u015fup sarho\u015fken, o ak\u015fam \u00e7almak zorunda kald\u0131\u011f\u0131nda yeni arkada\u015f\u0131n\u0131n yan\u0131nda olmakta \u0131srar etmesinin \u00f6yk\u00fcs\u00fcn\u00fc anlat\u0131r. Duncan dokumaya bu dans ni\u015fan\u0131yla ba\u015flar.<\/span><\/p>\n

\n

Amerikan edebiyat\u0131<\/a> yazarlar\u0131<\/span>
\nAmerikan edebiyat\u0131n\u0131n en iyi romanlar\u0131<\/span>
\nAmerikan Edebiyat\u0131 Ders Notlar\u0131<\/span>
\nAmerikan Edebiyat\u0131 yazarlar\u0131 ve Eserleri<\/span>
\nFrans\u0131z edebiyat\u0131 Yazarlar\u0131<\/span>
\nAmerikan edebiyat\u0131 – ek\u015fi<\/span>
\nAmerikal\u0131 roman yazarlar\u0131<\/span>
\nAmerikan edebiyat\u0131 tarihi<\/span><\/p>\n

\n

Frans\u0131zca’daki ilk sat\u0131r, Baudelaire’i g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte kendi i\u00e7inde tamamlanm\u0131\u015f sabit bir ip olarak sunar. Alt\u0131 sat\u0131r i\u00e7in Duncan, g\u00fc\u00e7l\u00fc orijinali \u015feffaf bir \u015fekilde olu\u015fturarak buna g\u00f6re terc\u00fcme eder. Sonra metni bir kur\u015fun i\u015faretiyle k\u0131rar ve beceriksiz notalar\u0131 usta gitarist taraf\u0131ndan d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcr\u00fclen kemanc\u0131n\u0131n yerine kendini yazmaya ba\u015flar.<\/span><\/p>\n

B\u00f6yle bir k\u0131r\u0131lma -ve \u015fiir devam ederken bunlardan bir dizi var, Duncan’\u0131n birlikte \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131 ortam\u0131n tamamlanmam\u0131\u015f bir yans\u0131t\u0131c\u0131 oldu\u011funu kabul etmesidir; tam do\u011fa ortaya \u00e7\u0131kar.<\/span><\/p>\n

Duncan’\u0131n k\u0131r\u0131lmas\u0131, yaln\u0131zca Baudelaire ile Duncan’\u0131n de\u011fil, ayn\u0131 zamanda bu par\u00e7alanm\u0131\u015f par\u00e7an\u0131n par\u00e7alar\u0131n\u0131n bir b\u00fct\u00fcn olarak ‘Passages’, Baudelaire ile Whitman, Moravyal\u0131 Kont Zinzendorf, Berkeley Free Speech aras\u0131nda ses \u00e7\u0131karmas\u0131 nedeniyle, yeniden dokuman\u0131n meydana gelebilece\u011fi yeri i\u015faret ediyor. Hareket, Kipling ve on \u00fc\u00e7\u00fcnc\u00fc y\u00fczy\u0131l Albigensian ha\u00e7l\u0131 seferi. Bu s\u0131n\u0131rlamay\u0131 \u00f6n plana \u00e7\u0131karan Duncan, kucaklayaca\u011f\u0131 d\u00fcnyay\u0131 parampar\u00e7a ediyor ve sekans\u0131n ortam\u0131yla basamakl\u0131 etkile\u015fimlerini ate\u015fliyor.<\/span><\/p>\n

\u00c7ok farkl\u0131 bir tonda olsa da, John Ashbery dilini farkl\u0131 y\u00f6nlere ba\u015flatmak i\u00e7in benlik ve ortam uyumsuzlu\u011funu da kullan\u0131yor. Duncan gibi, bir medyum asla tam bir yans\u0131t\u0131c\u0131 olmad\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in, onu kucaklaman\u0131n her zaman bir dizi par\u00e7alanm\u0131\u015f kar\u015f\u0131la\u015fmay\u0131 i\u00e7erdi\u011fini fark eder. Ashbery’nin dedi\u011fi gibi, ki\u015finin deneyimini ele almas\u0131 her zaman “sadece anlay\u0131\u015f\u0131n i\u00e7inden \u00e7\u0131kabilece\u011fi i\u00e7sel bo\u015fluktan, bu i\u00e7i bo\u015f bo\u015flu\u011fu karma\u015f\u0131k maddi benli\u011fiyle ku\u015fatan ne\u015feli ve canl\u0131 \u00e7eli\u015fkiler a\u011fac\u0131na” bir hareketi i\u00e7erir.<\/span><\/p>\n

Ashbery’nin “D\u0131\u015fb\u00fckey Aynada Otoportre”, \u015fa\u015f\u0131rt\u0131c\u0131 bir R\u00f6nesans ayna resmine verilen bir dizi tepkinin a\u00e7\u0131klamas\u0131, bu maddi pul pul d\u00f6k\u00fclmelerin \u00e7eli\u015fkili do\u011fas\u0131n\u0131 olduk\u00e7a canl\u0131 bir \u015fekilde ortaya koyuyor ve s\u00fcreci hem “ne\u015feli hem de canl\u0131” olarak tan\u0131ml\u0131yor. Bir kez daha, tamamen kabul edilen s\u0131n\u0131rlama, ortam\u0131 daha zengin bir \u015fekilde \u00e7al\u0131\u015fman\u0131n ve ke\u015ffetmenin bir yolu haline gelir.<\/span><\/p>\n

\u015eiir ba\u015flarken, g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fe g\u00f6re “kalemi kendi portresine kald\u0131rmay\u0131” d\u00fc\u015f\u00fcnen Ashbery, modelinin tuhafl\u0131klar\u0131nda ak\u0131\u015fa hakim olman\u0131n bir yolunu bulur. D\u0131\u015fb\u00fckey bir aynadaki yans\u0131mas\u0131na bakarak ve orada g\u00f6r\u00fcneni benzer b\u00fcy\u00fckl\u00fckteki ah\u015fap bir k\u00fcre \u00fczerinde kopyalayan Parmigianino, y\u00fcz\u00fcn\u00fcn de\u011fi\u015fen d\u00fcnyadan g\u00fcvenle korunmu\u015f gibi g\u00f6r\u00fcnd\u00fc\u011f\u00fc bir portre yaratt\u0131.<\/span><\/p>\n

Bununla birlikte, ikinci kez d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcld\u00fc\u011f\u00fcnde, st\u00fcdyo arka plan\u0131n\u0131n \u00f6n plandaki el ve birbirine kenetlenmi\u015f \u00f6\u011feleri, y\u00fcz\u00fc ‘korumaya’ veya ‘desteklemeye’ de\u011fil, onu belli bir mesafeden ‘tutsak’ tutmaya niyetli g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor. Portre \u015fimdi \u0131srar ediyor gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor, y\u00fcz\u00fc \u00e7evresinden kald\u0131rma eylemi onu de\u011fi\u015ftiriyor.<\/span><\/p>\n

\u00d6yleyse, \u00f6n plana \u00e7\u0131kan el, “boyutunun \/ Onu ta\u015f\u0131yan \u015feyin” i\u015faretine kar\u015f\u0131 iterek, ortama kar\u015f\u0131 bir \u015fikayet gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcr. \u0130nceledi\u011fimiz di\u011fer \u015fairler gibi Ashbery de resme benimsedi\u011fi ortam\u0131n yetersizli\u011fini kabul ederek ba\u015flar. Bunu kendisine denk bulmaktansa geri ad\u0131m at\u0131yor ve \u201caram\u0131zdaki mesafeyi\u201d vurguluyor. Ashbery’nin duyulan ve yar\u0131 duyulan zengin bir ses \u00f6rg\u00fcs\u00fc gibi g\u00f6r\u00fcnen i\u00e7 ya\u015fam\u0131n\u0131n aksine, Parmigianino’nun d\u00fcnyas\u0131 korkun\u00e7 bir \u015fekilde a\u015f\u0131r\u0131 kontroll\u00fc g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor.<\/span><\/p>\n

Bu \u015fiirle ilgili en ilgin\u00e7 olan ve sava\u015f sonras\u0131 bir dizi Amerikan \u015fiirinin tipik \u00f6zelli\u011fi oldu\u011funu iddia edece\u011fim \u015fey, bu \u0131srarl\u0131 mesafenin Ashbery’yi tabloya daha mesafeli bir \u015fekilde bakma \u00f6zg\u00fcrl\u00fc\u011f\u00fcne kavu\u015fturmas\u0131d\u0131r. \u00d6rne\u011fin, resmin \u00e7arp\u0131tmay\u0131 kutlamas\u0131yla harekete ge\u00e7en Ashbery, bir bi\u00e7im savunmas\u0131ndan (sahip oldu\u011fumuz tek ‘ara\u00e7’t\u0131r), reddetti\u011fi \u015fey i\u00e7in bir a\u011f\u0131t (‘bir r\u00fcya’), b\u00f6yle bir a\u011f\u0131t\u0131n belki de t\u00fcm sanatlar\u0131n \u00f6zelli\u011fi oldu\u011funun fark\u0131na varmak gerekir.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Amerikan \u015eiirinin Tipik \u00d6zelli\u011fi Roethke, kendisini bu ortamla daha tam olarak y\u00fczle\u015fmenin yollar\u0131na itmek i\u00e7in kendisi ve deniz aras\u0131ndaki kabul edilen bo\u015flu\u011fu kullan\u0131rken, Robert Duncan kendi portre \u00e7abalar\u0131n\u0131 olu\u015fturmak i\u00e7in kendisi ile insan yarat\u0131m\u0131 d\u00fcnyas\u0131 aras\u0131ndaki mesafeyi kullan\u0131r. ‘\u00c7evremizdeki toplulukta nas\u0131l ses \u00e7\u0131kard\u0131\u011f\u0131m\u0131z\u0131 duymam\u0131z d\u0131\u015f\u0131nda’ diye yaz\u0131yor. Duncan’\u0131n bu toplulu\u011fa ili\u015fkin anlay\u0131\u015f\u0131 radikal bir bi\u00e7imde…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8382,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20223,20221,20222],"tags":[20230,20229,20226,20231,20224,20227,20225,20228],"class_list":["post-9201","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-amerikali-roman-yazarlari","category-amerikan-edebiyati-yazarlari","category-amerikan-edebiyati-yazarlari-ve-eserleri","tag-amerikali-roman-yazarlari","tag-amerikan-edebiyati-eksi","tag-amerikan-edebiyati-ders-notlari","tag-amerikan-edebiyati-tarihi","tag-amerikan-edebiyati-yazarlari","tag-amerikan-edebiyati-yazarlari-ve-eserleri","tag-amerikan-edebiyatinin-en-iyi-romanlari","tag-fransiz-edebiyati-yazarlari"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t