{"id":9296,"date":"2022-03-11T09:35:34","date_gmt":"2022-03-11T06:35:34","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9296"},"modified":"2022-03-11T09:35:34","modified_gmt":"2022-03-11T06:35:34","slug":"ronesans-dramasi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/ronesans-dramasi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"R\u00d6NESANS DRAMASI \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

R\u00d6NESANS DRAMASI<\/span><\/strong><\/h3>\n

Globe Tiyatrosu’nun sahnesinden bir alay\u0131 ge\u00e7er. G\u00f6revliler gece oldu\u011funu belirtmek i\u00e7in me\u015faleler ta\u015f\u0131rlar, ancak a\u00e7\u0131k havada bir \u00f6\u011fleden sonra performans\u0131n\u0131n g\u00fcpeg\u00fcnd\u00fcz \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131nda karanl\u0131\u011f\u0131 sim\u00fcle etmek i\u00e7in ciddi bir giri\u015fimde bulunulamaz. Oyuncular, bir g\u00f6sterideki fig\u00fcrler gibi sessizce hareket ederler. Alay\u0131n d\u0131\u015f\u0131nda, g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte g\u00f6r\u00fcnmez ve onlar taraf\u0131ndan duyulmayan ba\u015fka bir fig\u00fcr, bir kafatas\u0131 tutuyor. Sahne boyunca yar\u0131\u015fmay\u0131 y\u00f6neten d\u00f6rt ‘m\u00fckemmel karakter’ hakk\u0131nda da yorum yap\u0131yor.<\/span><\/p>\n

D\u00f6rt fig\u00fcr, yaln\u0131zca terimin 17. y\u00fczy\u0131ldaki anlam\u0131yla “karakterler”dir. Bunlar kendine \u00f6zg\u00fc bireyler de\u011fil, ilk kez 1613’te ortaya \u00e7\u0131kan Sir Thomas Overbury’nin Karakterleri’nin kahramanlar\u0131 gibi ya da Webster’\u0131n Beyaz \u015eeytan’\u0131nda Monticelso’nun tan\u0131mlad\u0131\u011f\u0131 gibi de temsili tiplerdir.<\/span><\/p>\n

Metin, D\u00fck ve ailesinin sembolik fig\u00fcrler, \u015fehvet d\u00fc\u015fk\u00fcn\u00fc ve a\u00e7g\u00f6zl\u00fc kad\u0131n oldu\u011funu a\u00e7\u0131k\u00e7a da belirtir. D\u00fck’\u00fcn o\u011flu ve varisi, sahne y\u00f6n\u00fcn\u00fcn g\u00f6sterdi\u011fi gibi, \u0130talyanca’da \u015fehvet d\u00fc\u015fk\u00fcn\u00fc olan Lussurioso; pi\u00e7in ad\u0131 sahte olan Spurio’dur. Bu arada D\u00fc\u015fes’in hen\u00fcz ortaya \u00e7\u0131kmam\u0131\u015f iki o\u011fluna Ambitioso ve Supervacuo denir.<\/span><\/p>\n

“K\u0131r sa\u00e7l\u0131 zina” ifadesi, on dokuzuncu y\u00fczy\u0131l romanlar\u0131ndan ve yirminci y\u00fczy\u0131l pembe dizilerinden modern bir izleyicinin a\u015fina oldu\u011fu ill\u00fczyonist “karakter”den ziyade, ahlak gelene\u011finden ki\u015fiselle\u015ftirilmi\u015f bir soyutlamay\u0131 da \u00e7a\u011fr\u0131\u015ft\u0131r\u0131r. Ger\u00e7ekle benzerlik, \u015fehvet d\u00fc\u015fk\u00fcnlerinin de nazik bir \u00e7izgiye veya \u015fehvetli kad\u0131nlar\u0131n alt\u0131n kalplerine sahip olmalar\u0131 beklenebilir. R\u00f6nesans karakterleri genellikle aniden ve anla\u015f\u0131lmaz bir \u015fekilde de\u011fi\u015ftiklerinde bile, oyun boyunca birbirini izleyen de tiplere sad\u0131k olma e\u011filimindedirler.<\/span><\/p>\n

\u0130ntikamc\u0131’n\u0131n Trajedisi, simgesel R\u00f6nesans dramatik gelene\u011finin nispeten \u00e7arp\u0131c\u0131 bir \u00f6rne\u011fi olsa da, toplumsal ve ahlaki tiplerin a\u00e7\u0131k bir \u015fekilde etiketlenmesinde hi\u00e7bir \u015fekilde karakteristik olmayan bir \u015fey de\u011fildir. De Flores, Middleton’\u0131n The Changeling’indeki kad\u0131n kahraman\u0131n huyunu bozar: O, aral\u0131ks\u0131z gaddarl\u0131\u011f\u0131n\u0131 s\u00fcrd\u00fcren bir yard\u0131mc\u0131 fig\u00fcrd\u00fcr.<\/span><\/p>\n

Middleton’\u0131n Cheapside’daki Chaste Maid’i, \u00e7\u00fcr\u00fcyen e\u015fraf ve zengin \u015fehir t\u00fcccarlar\u0131n\u0131n birbirlerine ihtiya\u00e7 duyduklar\u0131na karar verdiklerinde var olan finansal ve cinsel a\u00e7g\u00f6zl\u00fcl\u00fck d\u00fcnyas\u0131n\u0131 da tasvir ediyor. Burada ahlaks\u0131z Sir Walter Whorehound, kuyumcunun k\u0131z\u0131 Moll Yellowhammer ile paras\u0131 i\u00e7in evlenmeye karar verir. Ve Jonson’\u0131n Volpone’unun (1605) t\u00fcm kadrosu, Fox’un kendisinden, ba\u015fkalar\u0131ndan \u00f6\u011frendi\u011fi ifadelerle durmadan, ancak fazla bir anlam ifade etmeden konu\u015fan Leydi Pol’e kadar hayvan isimlerine de sad\u0131k kal\u0131yor.<\/span><\/p>\n

\n

R\u00f6nesans<\/a> dramas\u0131<\/span>
\nR\u00f6nesans tiyatrosu \u00f6zellikleri<\/span>
\n\u0130ngiliz R\u00f6nesans tiyatrosu<\/span>
\nR\u00f6nesans d\u00f6nemi \u0130spanyol tiyatrosu<\/span>
\nR\u00f6nesans tiyatrosu PDF<\/span>
\nOrta\u00e7a\u011f Tiyatrosu<\/span>
\nR\u00f6nesans’\u0131n Sonu\u00e7lar\u0131<\/span>
\nR\u00f6nesans ve Shakespeare<\/span><\/p>\n

\n

The Revenger’s Tragedy’nin a\u00e7\u0131l\u0131\u015f\u0131nda kafatas\u0131n\u0131 tutan koro fig\u00fcr\u00fc ayn\u0131 zamanda trajik kahraman\u0131 Vindice: Revenge’dir. Alay\u0131 onun yorumundan habersiz de kal\u0131r. Sahnenin ilerleyen saatlerinde ayn\u0131 yerde olmad\u0131klar\u0131, ahlaks\u0131zl\u0131klar\u0131n ge\u00e7it t\u00f6reninin mahkemeyi temsil ederken, Vindice’in \u015fu anda \u00fclkede \u00e7ok uzakta oldu\u011fu ve bu farkl\u0131 yerlerin s\u0131ras\u0131yla yolsuzlu\u011fu ve masumiyeti belirledi\u011fi de netle\u015fecektir.<\/span><\/p>\n

Lonesco ya da Beckett’in eserlerine a\u015fina olan yirminci y\u00fczy\u0131l\u0131n ikinci yar\u0131s\u0131ndaki bir seyirci i\u00e7in, \u0130ntikamc\u0131’n\u0131n Trajedisi’nin tarz\u0131 kolayl\u0131kla anla\u015f\u0131labilir: Oyunun anlam yaratma yolu, bir d\u00fcnyaya hayali bir benzerlik kurulmas\u0131na ba\u011fl\u0131 de\u011fildir. seyirciler tiyatronun d\u0131\u015f\u0131nda bir deneyim ya\u015famay\u0131 da bekleyebilirler.<\/span><\/p>\n

Ancak, b\u00fct\u00fcn kurmacan\u0131n roman\u0131n ko\u015fullar\u0131na talip oldu\u011funu varsaymak \u00fczere yeti\u015ftirilen daha \u00f6nceki bir nesil i\u00e7in, R\u00f6nesans dramalar\u0131n\u0131n \u00e7o\u011fu umutsuzca yabanc\u0131, Shakespeare’in insani ger\u00e7ek\u00e7ili\u011finin yan\u0131nda ilkel g\u00f6r\u00fcn\u00fcyordu. Daha yak\u0131n zamanlarda, R\u00f6nesans tiyatrosunun prod\u00fcksiyondaki ba\u015far\u0131s\u0131, paradoksal bir \u015fekilde, Shakespeare’in oyunlar\u0131ndaki, romanc\u0131 bir ele\u015ftirel gelenek taraf\u0131ndan \u00e7ok uzun s\u00fcredir g\u00f6z ard\u0131 edilen sembolik unsurlar\u0131 modern izleyicilere g\u00f6r\u00fcn\u00fcr hale de getirmeye ba\u015flad\u0131.<\/span><\/p>\n

Vindice’in en yak\u0131n metinleraras\u0131 ili\u015fkisi, a\u00e7\u0131k\u00e7a, mezar kaz\u0131c\u0131lar\u0131n oldu\u011fu sahnede bir dizi kafatas\u0131 tutan Hamlet’tir; bu, oyunun konusu taraf\u0131ndan b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde motive edilmemi\u015f gibi g\u00f6r\u00fcnen, ancak \u015fu ana kadar sembolik bir d\u00f6n\u00fcm noktas\u0131 olarak da okunabilecek bir b\u00f6l\u00fcmd\u00fcr. Hamlet’in \u00f6l\u00fcm\u00fcn anlam\u0131 ile kar\u015f\u0131la\u015fmas\u0131n\u0131 da temsil eder.<\/span><\/p>\n

G\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fe g\u00f6re Shakespeare, amblem ve yan\u0131lsama aras\u0131ndaki ge\u00e7i\u015fte (kimilerine g\u00f6re krizde) bir tiyatronun sundu\u011fu f\u0131rsatlar\u0131 \u00e7a\u011fda\u015flar\u0131yla payla\u015ft\u0131. Seyirciye do\u011fru uzanan \u00f6nl\u00fck sahnesi, oyunun kurgusal alan\u0131n\u0131 seyircilerin ger\u00e7ek d\u00fcnyas\u0131ndan da izole etti.<\/span><\/p>\n

Ancak hi\u00e7bir arka plan yoktu ve kan\u0131tlar, dekorlar\u0131n \u00e7o\u011funun inand\u0131r\u0131c\u0131 olmaktan \u00e7ok g\u00f6sterge niteli\u011finde tasarland\u0131\u011f\u0131n\u0131 da g\u00f6steriyor. \u00d6te yandan kan, genellikle sevgi dolu bir sadakatle sim\u00fcle edildi. Bu arada, insan kahramanlar, eylemin gerektirdi\u011fi \u015fekilde do\u011fa\u00fcst\u00fc fig\u00fcrleri, tanr\u0131\u00e7alar\u0131 veya iblisleri serbest b\u0131rakan sahnenin \u00fcst\u00fcndeki ve alt\u0131ndaki alanlar olan “cennetler” ve “cehennem” aras\u0131nda sembolik bir \u015fekilde de hareket etti.<\/span><\/p>\n

1609’dan sonra, yeti\u015fkin oyuncular Blackfriars gibi kapal\u0131 salonlar\u0131 devrald\u0131\u011f\u0131nda, temel \u0131\u015f\u0131k efektleri m\u00fcmk\u00fcn oldu. Ama oditoryum karanl\u0131k de\u011fildi. Ve seyirciler sahnenin \u00fc\u00e7 yan\u0131ndayken, bu bile ill\u00fczyonist bir manzara g\u00f6sterisini sim\u00fcle etmeye te\u015febb\u00fcs etmeyen de yuvarlak bir tiyatroydu.<\/span><\/p>\n

O halde Vindice’in a\u00e7\u0131l\u0131\u015f konu\u015fmas\u0131n\u0131n anlat\u0131dan ambleme ve ki\u015fisel \u0131st\u0131raptan genel hicivli k\u0131namaya kolayca kaymas\u0131 \u015fa\u015f\u0131rt\u0131c\u0131 de\u011fil. Elinde tuttu\u011fu kafatas\u0131, hem bireysel trajedisinin bir hat\u0131rlat\u0131c\u0131s\u0131 hem de seyirciler i\u00e7in bir memento mori. Bize, Gloriana’dan geriye kalan tek \u015feyin kafatas\u0131 oldu\u011funu s\u00f6yl\u00fcyor; “Bir zamanlar ni\u015fanl\u0131m\u0131n parlak y\u00fcz\u00fc”yd\u00fc, ya\u015fl\u0131 D\u00fck’\u00fcn \u015fehvet d\u00fc\u015fk\u00fcn\u00fc arzular\u0131na boyun e\u011fmeyi reddetti\u011fi i\u00e7in de zehirlenmi\u015fti.<\/span><\/p>\n

Ama ayn\u0131 zamanda \u00f6l\u00fcm\u00fcn kendisinin bir g\u00f6stergesidir. Vindice, ayn\u0131 anda hem Gloriana’n\u0131n intikam alan a\u015f\u0131\u011f\u0131, hem de intikam\u0131n kendisi, “cinayetin vazge\u00e7ilmesi”, \u00f6l\u00fcmc\u00fcl su\u00e7un trajik kaderi. \u00d6zelden genele do\u011fru bu kayma, R\u00f6nesans dramas\u0131n\u0131n da yinelenen bir \u00f6zelli\u011fidir.<\/span><\/p>\n

Olay \u00f6rg\u00fcs\u00fc ahlaki genellemeye yol a\u00e7arken, eylemin genellikle anl\u0131k olarak soyutlamaya d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fc\u011f\u00fc Webster oyunlar\u0131nda \u00f6zellikle dikkat \u00e7ekicidir. \u00d6rne\u011fin Bosola, cani Ferdinand’a k\u0131z karde\u015finin bir bebe\u011fi oldu\u011funu bildirmeye giderken, olay i\u00e7in bir anlam \u00e7\u0131karmak i\u00e7in duraklar: ama asla ak\u0131ll\u0131 da de\u011fildir. Vindice’in kafatas\u0131yla meditasyon yapt\u0131\u011f\u0131 olay, \u015fehvetine boyun e\u011fmeyi reddetti\u011fi i\u00e7in D\u00fck taraf\u0131ndan zehirlenen iffetli a\u015fk\u0131 olan bir kad\u0131nd\u0131r. \u015eimdi Lussurioso, Vindice’in k\u0131z karde\u015fi Castiza’ya benzer teklifler yap\u0131yor. Her iki kad\u0131n da, g\u00fc\u00e7 ya da para taraf\u0131ndan yozla\u015ft\u0131r\u0131lamayan erdemin en iyi \u00f6rnekleri olarak sunulur.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

R\u00d6NESANS DRAMASI Globe Tiyatrosu’nun sahnesinden bir alay\u0131 ge\u00e7er. G\u00f6revliler gece oldu\u011funu belirtmek i\u00e7in me\u015faleler ta\u015f\u0131rlar, ancak a\u00e7\u0131k havada bir \u00f6\u011fleden sonra performans\u0131n\u0131n g\u00fcpeg\u00fcnd\u00fcz \u0131\u015f\u0131\u011f\u0131nda karanl\u0131\u011f\u0131 sim\u00fcle etmek i\u00e7in ciddi bir giri\u015fimde bulunulamaz. Oyuncular, bir g\u00f6sterideki fig\u00fcrler gibi sessizce hareket ederler. Alay\u0131n d\u0131\u015f\u0131nda, g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte g\u00f6r\u00fcnmez ve onlar taraf\u0131ndan duyulmayan ba\u015fka bir fig\u00fcr, bir kafatas\u0131 tutuyor. Sahne…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":4363,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20422,20420,20421],"tags":[20425,20391,20426,20423,20424,20427,20429,20428],"class_list":["post-9296","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ronesans-donemi-ispanyol-tiyatrosu","category-ronesans-dramasi","category-ronesans-tiyatrosu-ozellikleri","tag-ingiliz-ronesans-tiyatrosu","tag-ortacag-tiyatrosu","tag-ronesans-donemi-ispanyol-tiyatrosu","tag-ronesans-dramasi","tag-ronesans-tiyatrosu-ozellikleri","tag-ronesans-tiyatrosu-pdf","tag-ronesans-ve-shakespeare","tag-ronesansin-sonuclari"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t