{"id":9304,"date":"2022-03-11T10:00:07","date_gmt":"2022-03-11T07:00:07","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9304"},"modified":"2022-03-11T10:00:07","modified_gmt":"2022-03-11T07:00:07","slug":"restorasyon-tiyatrosu-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/restorasyon-tiyatrosu-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"RESTORASYON T\u0130YATROSU \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

RESTORASYON T\u0130YATROSU<\/span><\/strong><\/h3>\n

1660’ta tiyatrolar\u0131n yeniden a\u00e7\u0131lmas\u0131 ile on yedinci y\u00fczy\u0131l\u0131n sonu aras\u0131nda Londra’da d\u00f6rt y\u00fcz\u00fcn \u00fczerinde yeni oyun oynand\u0131.\u00a0<\/span>\u0130ki tiyatro \u015firketi, King’s ve Duke’s, 1660’ta kraliyet patenti ile yetkilendirildi ve Sir William Davenant’\u0131n rehberli\u011finde Duke’s Company, de\u011fi\u015ftirilebilir sahnelerin kamusal sahneye getirilmesi gibi yeniliklerle h\u0131zla bir trend belirleyici oldu.<\/span><\/p>\n

Davenant, Restorasyon a\u015famas\u0131 i\u00e7in herhangi bir miktarda yeni eser \u00fcreten tek Restorasyon \u00f6ncesi oyun yazar\u0131yd\u0131, ancak katk\u0131s\u0131 bile b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde eski oyunlar\u0131n uyarlamalar\u0131ndan ve revizyonlar\u0131ndan olu\u015fuyordu ve deneyimli bir profesyonel oyun yazarlar\u0131 toplulu\u011funun yoklu\u011fu, ilk birka\u00e7 y\u0131l\u0131n 1660’lar\u0131n sonlar\u0131nda herhangi bir miktarda ortaya \u00e7\u0131kmaya ba\u015flayan, d\u00f6nemle en kolay ili\u015fkilendirdi\u011fimiz trajedi ve komedi t\u00fcrleri, ge\u00e7ici ve genellikle belirsiz deneylerdi.<\/span><\/p>\n

Bundan sonra, teatral aktivite kolayl\u0131kla iki farkl\u0131 a\u015famaya ayr\u0131l\u0131r. 1682’de King’s Company ciddi mali s\u0131k\u0131nt\u0131lar i\u00e7indeydi ve daha iyi y\u00f6netilen Duke’s Company ile birle\u015fti, bunun sonucunda Londra sahnesi tek bir \u015firket taraf\u0131ndan tekelle\u015ftirildi, ta ki bir grup k\u0131demli ve hakl\u0131 olarak ho\u015fnutsuz akt\u00f6rler 1695’te ayr\u0131l\u0131k\u00e7\u0131 bir \u015firket kurana kadard\u0131.<\/span><\/p>\n

Tiyatro rekabetinin ortadan kalkmas\u0131n\u0131n ilk sonu\u00e7lar\u0131ndan biri, yeni oyunlara olan talebin keskin bir \u015fekilde d\u00fc\u015fmesi, ancak 1688’deki \u015eanl\u0131 Devrim’den sonra toparlanmas\u0131yd\u0131. Ancak yeni oyunlara olan talep yeniden canland\u0131\u011f\u0131nda, \u00f6nceki neslin b\u00fcy\u00fck fig\u00fcrlerinin \u00e7o\u011fu -Wycherley, Etherege- , Otway, Behn, Lee \u00f6ld\u00fc ya da sahneden \u00e7ekildi.<\/span><\/p>\n

Tersine, 1690’larda ortaya \u00e7\u0131kan \u00f6nde gelen oyun yazarlar\u0131 (Vanbrugh, Congreve, Farquhar), Restorasyon dramas\u0131n\u0131n ilk b\u00fcy\u00fck ba\u015far\u0131lar\u0131 s\u0131ras\u0131nda erkek \u00e7ocuklard\u0131. John Crowne ve Thomas Durfey gibi baz\u0131 k\u00fc\u00e7\u00fck oyun yazarlar\u0131 her iki d\u00f6nemde de aktifken, yaln\u0131zca Dryden ve Shadwell her ikisine de \u00f6nemli katk\u0131larda bulundu ve hatta Shadwell bile doksanlar\u0131n ba\u015flar\u0131nda \u00f6ld\u00fc.<\/span><\/p>\n

Bu nedenle, Restorasyon dramas\u0131 hakk\u0131nda basit bir genellemenin tehlikeleri a\u00e7\u0131kt\u0131r: Yaln\u0131zca \u00e7ok say\u0131da oyunla de\u011fil, esas olarak, farkl\u0131 politik ideolojilere sahip farkl\u0131 nesil oyun yazarlar\u0131n\u0131n egemen oldu\u011fu iki d\u00f6nemle u\u011fra\u015f\u0131yoruz. En pop\u00fcler iki ‘Restorasyon komedisi’ olan The Country Wife (1675) ve Congreve’nin The Way of the World (1700) bir\u00e7ok a\u00e7\u0131dan farkl\u0131 d\u00f6nemlere ait oyunlard\u0131r.<\/span><\/p>\n

Son otuz y\u0131lda Restorasyon tiyatrosu \u00fczerine yap\u0131lan en de\u011ferli ara\u015ft\u0131rma, mevcut oyunlar\u0131n k\u00fc\u00e7\u00fck bir k\u0131sm\u0131 temelinde yap\u0131lan yerle\u015fik genellemelerden ka\u00e7\u0131nan ve bunlara meydan okuyan ve bunun yerine draman\u0131n \u00e7e\u015fitlili\u011fini, karma\u015f\u0131kl\u0131\u011f\u0131n\u0131 ve h\u0131zl\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131 belgeleyen olmu\u015ftur. d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcmlerindendir. \u00d6zellikle \u00f6nemli bir \u00e7al\u0131\u015fma, modern d\u00f6nemin oldu\u011fu kadar Restorasyon a\u015famas\u0131n\u0131n da karakteristi\u011fi olan modadaki h\u0131zl\u0131 de\u011fi\u015fimleri ve ayr\u0131l\u0131klar\u0131 g\u00f6steren Robert D.Hume’un The Development of English Drama in the Late Seventh Century (1976) adl\u0131 eseridir.<\/span><\/p>\n

\u00d6rne\u011fin Ta\u015fra Kad\u0131n\u0131, 1660 ile 1700 y\u0131llar\u0131 aras\u0131nda komedinin arketipik bir \u00f6rne\u011fi olarak de\u011fil, 1670’lerin ba\u015f\u0131na kadar ba\u015flamam\u0131\u015f olan nispeten k\u0131sa s\u00fcreli bir komedi patlamas\u0131n\u0131n par\u00e7as\u0131 olarak g\u00f6r\u00fclmelidir. Restorasyon dramas\u0131 \u00fczerine mevcut kan\u0131tlar\u0131n \u00e7ok k\u0131smi bir okumas\u0131na dayanan \u00e7al\u0131\u015fmalar ortaya \u00e7\u0131kmaya devam etse de, ciddi bilim adamlar\u0131n\u0131n \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131 d\u00f6nemin toplam kapsam\u0131na dayand\u0131rmaya y\u00f6nelik artan e\u011filim, son yirmi y\u0131lda konuyla ilgili neredeyse t\u00fcm yayg\u0131n s\u00f6zlerin ortaya \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131 anlam\u0131na geliyor. itibars\u0131zla\u015ft\u0131r\u0131ld\u0131 veya sorguland\u0131.<\/span><\/p>\n

\n

Elizabeth d\u00f6nemi<\/a> Tiyatrosu PDF<\/span>
\nRestorasyon d\u00f6nemi \u0130ngiliz tiyatrosu<\/span>
\nRestorasyon d\u00f6nemi \u0130ngiltere<\/span>
\n\u0130ngiliz tiyatrosunun geli\u015fimi<\/span><\/p>\n

\n

‘G\u00f6rg\u00fc Komedisi’ olarak bildi\u011fimiz bi\u00e7im, komedinin tek, hatta bask\u0131n t\u00fcr\u00fc de\u011fildi. Burada bile y\u0131rt\u0131c\u0131 t\u0131rm\u0131klar\u0131n sert ele\u015ftirileri kolayca bulunabilir. Aphra Behn, ezilen e\u015fin s\u0131\u011f\u0131na\u011f\u0131 olarak zinay\u0131 savunsa da, do\u011fal olarak, erke\u011fin en sempatik bir \u015fekilde tasvir etti\u011fi ba\u011flant\u0131lar\u0131n\u0131n \u00e7o\u011funu bile karartan y\u0131rt\u0131c\u0131 ve otoriter i\u00e7g\u00fcd\u00fclerini mahk\u00fbm eder. Etherege’nin Dorimant’\u0131 ve Wycherley’nin Horner’\u0131 tipik de\u011fil, istisnai kreasyonlard\u0131r.<\/span><\/p>\n

Restorasyon dramas\u0131n\u0131n seyircisinin a\u011f\u0131rl\u0131kl\u0131 olarak saray z\u00fcmresinden olu\u015fan bir seyirci oldu\u011fu da do\u011fru de\u011fildir. The Duke’s Company en ba\u015f\u0131ndan beri, tiyatrolar\u0131n\u0131n bulundu\u011fu yerde bile, \u015fehir seyircilerinin himayesini aram\u0131\u015f gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor ve Harold Love (1980), mevcut halk\u0131n y\u00fczde on ila on be\u015finin tiyatroya gitmi\u015f olabilece\u011fine dair kaba bir tahminde bulundu.\u00a0<\/span><\/p>\n

Seyirci kompozisyonunun yeniden de\u011ferlendirilmesi, orta s\u0131n\u0131f duyarl\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131n y\u00fckselen dalgas\u0131n\u0131n 1690’larda seks komedisini sahneden indirdi\u011fini ve Cibber’s Love’s Last Shift (1696) \u00f6rne\u011finden sonra bir y\u00fczy\u0131ll\u0131k duygusal komediyi ba\u015flatt\u0131\u011f\u0131n\u0131 art\u0131k varsayamayaca\u011f\u0131m\u0131z anlam\u0131na geliyor.\u00a0<\/span><\/p>\n

Hume ve Scouten (1980b), 1690’lar\u0131n sonundaki izleyicilerin pek \u00e7ok t\u00fcrden oyunu g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte rastgele bir \u015fekilde reddetti\u011fini ve doksanlar\u0131n ortalar\u0131ndan sonra yeni oyunlar art\u0131k zina ve zinay\u0131 onaylay\u0131c\u0131 bir \u015fekilde tasvir etmese de, yerle\u015fik seks komedilerinin devam etti\u011fini g\u00f6stermi\u015ftir. on sekizinci y\u00fczy\u0131la kadar pop\u00fclerdi. Her hal\u00fckarda, reforme edilmi\u015f t\u0131rm\u0131klar 1690’lar\u0131n bir yenili\u011fi de\u011fildi ve on sekizinci y\u00fczy\u0131l\u0131n komedisi asl\u0131nda a\u011f\u0131rl\u0131kl\u0131 olarak duygusal de\u011fildi.<\/span><\/p>\n

O halde restorasyon dramas\u0131 geni\u015f ve \u00e7e\u015fitli bir aland\u0131r, ancak yine de tekd\u00fczelik olmasa da en az\u0131ndan tutarl\u0131 bir \u00e7e\u015fitlilik modelini tespit etmemizi sa\u011flayan tekrarlayan referans noktalar\u0131 vard\u0131r. B\u00f6yle bir referans noktas\u0131, oyun yazarlar\u0131n\u0131n bireyler ile onlar\u0131n yerle\u015ftirildikleri sosyal ve kozmik alemler aras\u0131ndaki ili\u015fkiyi yorumlamas\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Restorasyonun ilk y\u0131llar\u0131ndan sonra, bireyin, devletin ve t\u00fcm do\u011fal evrenin ideal i\u015fleyi\u015finde birbirlerinin ayna g\u00f6r\u00fcnt\u00fcleri, ayn\u0131 temel ilke ve d\u00fczen kal\u0131plar\u0131n\u0131n farkl\u0131 \u00f6l\u00e7eklerde somutla\u015fm\u0131\u015flar\u0131 oldu\u011fu fikriyle nadiren kar\u015f\u0131la\u015f\u0131r\u0131z.<\/span><\/p>\n

Shakespeare’in Troilus ve Cressida’s\u0131n\u0131n 1. Perdesindeki \u00fcnl\u00fc konu\u015fmas\u0131nda Ulysses, Ptolemaios evrenini d\u00fc\u015f\u00fcnm\u00fc\u015f ve g\u00fcne\u015f ile daha k\u00fc\u00e7\u00fck g\u00f6k cisimleri aras\u0131ndaki ili\u015fkilerde g\u00f6r\u00fclen hiyerar\u015fik d\u00fczenin, t\u00fcm insan\u0131n sosyal ili\u015fkileri i\u00e7in temel ve do\u011fal temel olmas\u0131 gerekti\u011fini savunmu\u015ftur.<\/span><\/p>\n

Shakespeare’in oyununun kendisinin Ulysses’in vizyonunu sorgulad\u0131\u011f\u0131 art\u0131k yayg\u0131n olarak kabul ediliyor, ancak Dryden 1679’da oyunu yeniden yazd\u0131\u011f\u0131nda, vizyon art\u0131k sorgulanmaya bile de\u011fmeyen alakas\u0131z bir arkaizm haline gelmi\u015fti: Dryden’\u0131n Ulysses’i politik d\u00fczen \u00fczerine basit bir vaaz veriyor, siyasi d\u00fczen \u00fczerine basit bir vaaz veriyor. Shakespeare’in orijinalinin \u00f6z\u00fc olan d\u00fcnyevi ve g\u00f6ksel d\u00fczen aras\u0131ndaki analoji. D\u00fczen gereklidir, ancak insan toplumunu ayakta tutan d\u00fczenlerin, y\u0131ld\u0131zlarda yaz\u0131l\u0131 olan sonsuz d\u00fczen kal\u0131plar\u0131yla ayn\u0131 olmas\u0131n\u0131n hi\u00e7bir anlam\u0131 yoktur.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

RESTORASYON T\u0130YATROSU 1660’ta tiyatrolar\u0131n yeniden a\u00e7\u0131lmas\u0131 ile on yedinci y\u00fczy\u0131l\u0131n sonu aras\u0131nda Londra’da d\u00f6rt y\u00fcz\u00fcn \u00fczerinde yeni oyun oynand\u0131.\u00a0\u0130ki tiyatro \u015firketi, King’s ve Duke’s, 1660’ta kraliyet patenti ile yetkilendirildi ve Sir William Davenant’\u0131n rehberli\u011finde Duke’s Company, de\u011fi\u015ftirilebilir sahnelerin kamusal sahneye getirilmesi gibi yeniliklerle h\u0131zla bir trend belirleyici oldu. Davenant, Restorasyon a\u015famas\u0131 i\u00e7in herhangi bir miktarda…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8362,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20441,20443,20442],"tags":[20444,20447,20445,20446],"class_list":["post-9304","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-elizabeth-donemi-tiyatrosu-pdf","category-ingiliz-tiyatrosunun-gelisimi","category-restorasyon-donemi-ingiliz-tiyatrosu","tag-elizabeth-donemi-tiyatrosu-pdf","tag-ingiliz-tiyatrosunun-gelisimi","tag-restorasyon-donemi-ingiliz-tiyatrosu","tag-restorasyon-donemi-ingiltere"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t