{"id":9325,"date":"2022-03-12T09:56:51","date_gmt":"2022-03-12T06:56:51","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9325"},"modified":"2022-03-12T09:56:51","modified_gmt":"2022-03-12T06:56:51","slug":"bagimsiz-tiyatro-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/bagimsiz-tiyatro-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Ba\u011f\u0131ms\u0131z Tiyatro \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Ba\u011f\u0131ms\u0131z Tiyatro<\/span><\/strong><\/h3>\n

Ba\u011f\u0131ms\u0131z Tiyatro Toplulu\u011fu, Ghosts’un a\u00e7\u0131l\u0131\u015f prod\u00fcksiyonuyla yang\u0131n\u0131n b\u00fcy\u00fck k\u0131sm\u0131n\u0131 muhafazakar ele\u015ftirmenlerden \u00e7ekse de, Cemiyet, Ibsen’in dramalar\u0131n\u0131 \u0130ngiliz sahnesine tan\u0131tma kampanyas\u0131nda yaln\u0131z de\u011fildi. Onun sosyal d\u00fczyaz\u0131 oyunlar\u0131, melodramatik kad\u0131n kahramanlar\u0131n ya da k\u00fc\u00e7\u00fck k\u0131zlar\u0131n art arda gelen yavan b\u00f6l\u00fcmlerinden h\u00fcsrana u\u011frayan tiyatro kad\u0131nlar\u0131 i\u00e7in \u00f6zellikle \u00e7ekiciydi.<\/span><\/p>\n

1889’da Janet Achurch’un Nora’y\u0131 canland\u0131rd\u0131\u011f\u0131 A Doll’s House’un yap\u0131m\u0131, bir Ibsen eserinin Londra’daki ilk ciddi sunumuydu. Amerikal\u0131 aktris Elizabeth Robins ve hem\u015fehrisi Marion Lea’ya Ghosts’un 1891’deki “korkun\u00e7 ba\u015far\u0131s\u0131ndan” yaln\u0131zca aylar sonra Hedda Gabler’a binmeleri i\u00e7in ilham verdi. Bunu Master Builder, Rosmersholm, Hedda Gabler ve Act 4 of Brand’in bir abonelik serisi izledi. 1893 ve 1896’da Robins, Jane Achurch ve Bayan Patrick Campbell ile Little Eyolf’ta g\u00f6r\u00fcnd\u00fc.<\/span><\/p>\n

Shaw’un bu \u00f6nc\u00fc aktrisleri vaftiz etti\u011fi “Ibsen’in y\u00fcksek rahibeleri”, I.T.S. Ticari tiyatro tamamen ilgisizdi. Ibsen, bir ele\u015ftirmen onlar\u0131 tan\u0131mlad\u0131\u011f\u0131 gibi, “erkekleri ve erkek kad\u0131nlar\u0131 kad\u0131ns\u0131la\u015ft\u0131ran” entelekt\u00fcellerden olu\u015fan k\u00fc\u00e7\u00fck bir kitleyi \u00e7eken bir az\u0131nl\u0131k be\u011fenisiydi.<\/span><\/p>\n

Chislehurst’\u00fcn oturma odalar\u0131 ve Mayfair’in m\u00fczik odalar\u0131n\u0131n yerini ya\u011fmurdan s\u0131r\u0131ls\u0131klam fiyortlar ve ele ge\u00e7irilmi\u015f vah\u015fi ya\u015fam\u0131n ya\u015fad\u0131\u011f\u0131 rahats\u0131z edici \u00e7at\u0131 katlar\u0131 ald\u0131\u011f\u0131ndan, par\u00e7alar\u0131n “ta\u015fral\u0131” oldu\u011fu d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcl\u00fcyordu. Ibsen’in kad\u0131nlar\u0131 tekil bir \u015fekilde “kad\u0131ns\u0131 olmayan” ve \u00e7o\u011fu zaman tiz bir \u015fekilde ba\u011f\u0131ms\u0131zd\u0131.<\/span><\/p>\n

Elizabeth Robins ve Marion Lea’n\u0131n kendileri i\u00e7in hi\u00e7bir ba\u015frol g\u00f6rmeyen akt\u00f6r-y\u00f6neticilerin deste\u011fini alma giri\u015fimleri, tam bir ba\u015far\u0131s\u0131zl\u0131kla kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131. Oyunlar \u00f6zel \u015firketler taraf\u0131ndan sunuldu, oyunculara yaln\u0131zca masraflar \u00f6dendi ve yetersiz kat\u0131l\u0131ml\u0131 bir matinede yaln\u0131zca bir kez oynayabilecekleri roller i\u00e7in entelekt\u00fcel ve yarat\u0131c\u0131 enerjilerini harcamak zorunda kald\u0131lar.<\/span><\/p>\n

Neredeyse yeterli sahne yoktu, tiyatrolar sadece bir veya iki g\u00fcnl\u00fc\u011f\u00fcne kiraland\u0131\u011f\u0131ndan teknik provalar yoktu ve cesur tan\u0131t\u0131mc\u0131lar kendilerini b\u00fcy\u00fck roller oynaman\u0131n yan\u0131 s\u0131ra \u00e7ok say\u0131da idari faaliyetten sorumlu buldular. Ancak t\u00fcm pratik zorluklara ra\u011fmen, Ibsen’in oyunlar\u0131n\u0131n \u0130ngiliz tiyatrosu \u00fczerindeki etkisi \u00f6l\u00e7\u00fclemezdi.<\/span><\/p>\n

\n

Hangi tiyatroya<\/a> gitmeli<\/span>
\nTiyatrolar<\/span>
\nB\u00fcy\u00fck Tiyatro Oyunlar\u0131<\/span>
\nKomedi tiyatro oyunlar\u0131<\/span>
\nOnline seyredilebilecek tiyatrolar<\/span>
\nTarihi tiyatro oyunlar\u0131<\/span>
\nKad\u0131k\u00f6y Tiyatrolar<\/span>
\nProfesyonel tiyatro izle<\/span><\/p>\n

\n

Bu k\u0131smen \u0130ngiliz ele\u015ftirmenler aras\u0131nda Ibsen’i bir oyun yazar\u0131 olarak de\u011fil de kategorik olarak reddetti\u011fi bir tan\u0131mlamay\u0131 \u00f6ncelikle bir sosyal peygamber ve reformcu olarak g\u00f6rme e\u011filiminden kaynaklan\u0131yordu. Clement Scott’\u0131n “Ibsenite” kelimesi (onun i\u00e7in “krank” kelimesinin e\u015f anlaml\u0131s\u0131yd\u0131) Ibsen’in oyunlar\u0131ndan ho\u015flanan birinden \u00e7ok daha fazlas\u0131n\u0131 ifade etmeye ba\u015flad\u0131.<\/span><\/p>\n

1891’de Shaw’un Quintessence of Ibsenism’inde geli\u015ftirilen “\u0130bsenizm”, sosyalist bir siyaset felsefesine inan\u00e7, sosyal s\u00f6zle\u015fmeye d\u00fc\u015f\u00fcncesizce ba\u011fl\u0131l\u0131\u011fa kar\u015f\u0131 bir muhalefet ve kad\u0131nlar\u0131n toplumda yeni bir rol\u00fc oldu\u011funa dair bir inan\u00e7 anlam\u0131na geliyordu. Ibsen’in eserini \u00f6ven ele\u015ftirmenler ve izleyiciler ve onun i\u00e7inde oynayan akt\u00f6rler, bu toplumsal inanca az ya da \u00e7ok ba\u011fl\u0131 kald\u0131lar.<\/span><\/p>\n

Scott, oyunlar\u0131n g\u00f6sterilerine kat\u0131lanlar\u0131 azarlarken, Fabian Cemiyeti \u00fcyeleri s\u0131kl\u0131kla “k\u00f6t\u00fc niyetli insanlar”\u0131n b\u00fcy\u00fck bir k\u0131sm\u0131n\u0131 olu\u015fturuyordu. Ibsen’in bir propagandac\u0131 olarak (her ne kadar yanl\u0131\u015f y\u00f6nlendirilmi\u015f olsa da) yayg\u0131n g\u00f6r\u00fc\u015f\u00fc, ciddi yazarlar i\u00e7in \u00f6nemli konular\u0131n yaln\u0131zca \u00f6nemsiz ve \u00f6nemsiz \u015feyler i\u00e7in bir g\u00f6steri yeri olmas\u0131 gerekmeyen bir sahnede tart\u0131\u015fman\u0131n m\u00fcmk\u00fcn oldu\u011funun a\u00e7\u0131k hale gelmesiyle talihli bir sonuca sahipti. narsist.<\/span><\/p>\n

Ayr\u0131ca Ibsen \u00f6nc\u00fclerinin performanslar\u0131, I.T.S. ve Stage Society, oyunculuk mesle\u011finin daha gen\u00e7 ve daha zeki \u00fcyelerinde benzer zorlu i\u015fler i\u00e7in bir istek yaratt\u0131. Ortaya \u00e7\u0131kan ‘yeni drama’da karma\u015f\u0131k bir rol\u00fc \u00fcstlendikten sonra West End sahnesinin hack-work’\u00fcne d\u00f6n\u00fc\u015f, moral bozucu bir ihtimaldi.<\/span><\/p>\n

Uzun vadeli sistemin angaryas\u0131ndan ve oyuncu-y\u00f6neticilerin tahakk\u00fcm\u00fcnden kurtulmak, oyuncular\u0131n g\u00f6zlerini alternatif tiyatro y\u00f6netimi ve topluluk organizasyonu y\u00f6ntemlerine a\u00e7t\u0131. Bu tek seferlik performanslara kat\u0131l\u0131m giderek daha prestijli ve finansal ve teknik sorunlara ra\u011fmen sanatsal a\u00e7\u0131dan \u00f6d\u00fcllendirici bir i\u015f olarak g\u00f6r\u00fcl\u00fcyordu.<\/span><\/p>\n

Ondokuzuncu y\u00fczy\u0131l\u0131n sonunda reform gerektiren yaln\u0131zca \u0130ngiliz sahnesindeki \u00e7a\u011fda\u015f drama de\u011fildi. Shakespeare’in oyunlar\u0131n\u0131n sunumlar\u0131, genellikle marangozlar ve sahne ressamlar\u0131 taraf\u0131ndan g\u00fczelce yap\u0131lm\u0131\u015f olmas\u0131na ra\u011fmen, daha anlay\u0131\u015fl\u0131 ki\u015filer taraf\u0131ndan eserlerin ruhuna temelde kar\u015f\u0131 oldu\u011fu hissedilen, muhte\u015fem ve tarihsel olarak do\u011fru sahnelerle a\u015f\u0131r\u0131 derecede engellenmi\u015fti.<\/span><\/p>\n

Venedik, Roma ya da M\u0131s\u0131r’a yapt\u0131\u011f\u0131 ara\u015ft\u0131rma gezilerinden yeni \u00e7\u0131km\u0131\u015f akt\u00f6r-y\u00f6neticiler ve tasar\u0131mc\u0131lar, izleyicilerine bir oyun yerine bir seyahatname sundular. Sahne, bir sahne ekibi ordusu gerektiriyordu ve onlar\u0131n yard\u0131mlar\u0131yla bile, aral\u0131klar uzundu ve metnin muhte\u015fem g\u00f6rsel set par\u00e7alar\u0131na uyum sa\u011flamak i\u00e7in kesilmesi veya yeniden d\u00fczenlenmesi gerekiyordu.<\/span><\/p>\n

Nas\u0131l oyun yaz\u0131m\u0131ndaki de\u011fi\u015fime y\u00f6nelik itici g\u00fc\u00e7 ana ak\u0131m tiyatro d\u0131\u015f\u0131ndaki gruplardan geldiyse, Shakespeare’in oyunlar\u0131n\u0131 sahnelemenin \u00e7a\u011fda\u015f tarz\u0131ndaki reform da Elizabethan Stage Society ve y\u00f6netmeni William Poel’dan geldi. Poel’in temel inanc\u0131, bir oyunun, m\u00fcmk\u00fcn oldu\u011fu kadar orijinal olarak oynand\u0131\u011f\u0131 sahne ko\u015fullar\u0131na yak\u0131n sahne ko\u015fullar\u0131nda sunulmas\u0131 gerekti\u011fiydi.<\/span><\/p>\n

Shakespeare’in oyunlar\u0131nda bu, iki seviyeli bir mimari set, bir oyuk ve en \u00f6nemlisi oditoryuma uzanan bir platform anlam\u0131na geliyordu. Viktorya d\u00f6nemine ait resim \u00e7er\u00e7evesi sahnesi ve bunun sonucunda apronun kaybolmas\u0131, Shakespeare’in s\u00fcrekli oyun oynama ve sahnelerin hassas yan yana getirilmesi \u00fczerindeki etkisine s\u0131kl\u0131kla dayanan dramaturjisini anlams\u0131z hale getirdi.<\/span><\/p>\n

Uzun aral\u0131klar, set de\u011fi\u015fikliklerini kolayla\u015ft\u0131rmak i\u00e7in metnin yeniden d\u00fczenlenmesi ve oyuncunun sahne \u00f6n\u00fc kemerinin arkas\u0131na s\u00fcrg\u00fcn edilmesi Poel i\u00e7in lanetli \u015feylerdi. Yap\u0131mlar\u0131 b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde salonlara ya da d\u0131\u015f mekanlara monte edildi, ancak geleneksel bir tiyatro kulland\u0131\u011f\u0131nda taleplerine uyacak \u015fekilde yeniden in\u015fa edildi. En \u00fcnl\u00fc sunumlar\u0131, 1881’de St George’s Hall’da Hamlet’in \u0130lk Quarto’sunun ve 1901’de Charterhouse’daki Master’s Court’ta ahlak oyunu Everyman’\u0131n yap\u0131m\u0131yd\u0131.<\/span><\/p>\n

Poel’in sahne diksiyonunda bir reform tutkusu, Elizabeth d\u00f6nemi sahne ko\u015fullar\u0131n\u0131 yeniden yaratma arzusundan sonra ikinci s\u0131rada geldi. Shakespeare’in oyuncular\u0131n\u0131n Viktorya d\u00f6nemindeki haleflerinden \u00e7ok daha h\u0131zl\u0131 konu\u015ftuklar\u0131na ikna olmu\u015ftu. \u0130lk Folyoyu kullanarak, ritmi ve vurguyu belirlemek i\u00e7in metnin noktalama i\u015faretlerini ve b\u00fcy\u00fck harf kullan\u0131m\u0131n\u0131 yorumlamaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131.<\/span><\/p>\n

\u201cEzgileri \u00f6\u011frenmek\u201d olarak adland\u0131rd\u0131\u011f\u0131 bu s\u00fcre\u00e7, prova d\u00f6nemine egemen oldu, oyuncular sahneye ayak basmadan \u00f6nce genellikle \u00fc\u00e7 veya daha fazla haftay\u0131 egzersizde ge\u00e7irdiler. Poel’in \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131n ses \u00fcretimi \u00fczerindeki etkisi, hem oyunculuk mesle\u011finin gen\u00e7 \u00fcyeleri aras\u0131nda hem de sahne e\u011fitimine kat\u0131lanlar aras\u0131nda dikkate de\u011ferdi.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ba\u011f\u0131ms\u0131z Tiyatro Ba\u011f\u0131ms\u0131z Tiyatro Toplulu\u011fu, Ghosts’un a\u00e7\u0131l\u0131\u015f prod\u00fcksiyonuyla yang\u0131n\u0131n b\u00fcy\u00fck k\u0131sm\u0131n\u0131 muhafazakar ele\u015ftirmenlerden \u00e7ekse de, Cemiyet, Ibsen’in dramalar\u0131n\u0131 \u0130ngiliz sahnesine tan\u0131tma kampanyas\u0131nda yaln\u0131z de\u011fildi. Onun sosyal d\u00fczyaz\u0131 oyunlar\u0131, melodramatik kad\u0131n kahramanlar\u0131n ya da k\u00fc\u00e7\u00fck k\u0131zlar\u0131n art arda gelen yavan b\u00f6l\u00fcmlerinden h\u00fcsrana u\u011frayan tiyatro kad\u0131nlar\u0131 i\u00e7in \u00f6zellikle \u00e7ekiciydi. 1889’da Janet Achurch’un Nora’y\u0131 canland\u0131rd\u0131\u011f\u0131 A Doll’s House’un…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":9280,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20484,20483,20485],"tags":[20488,20486,20491,20489,20492,20490,20487],"class_list":["post-9325","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-buyuk-tiyatro-oyunlari","category-hangi-tiyatroya-gitmeli","category-komedi-tiyatro-oyunlari","tag-buyuk-tiyatro-oyunlari-komedi-tiyatro-oyunlari","tag-hangi-tiyatroya-gitmeli","tag-kadikoy-tiyatrolar","tag-online-seyredilebilecek-tiyatrolar","tag-profesyonel-tiyatro-izle","tag-tarihi-tiyatro-oyunlari","tag-tiyatrolar"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t