{"id":9340,"date":"2022-03-16T11:55:30","date_gmt":"2022-03-16T08:55:30","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9340"},"modified":"2022-03-16T11:55:30","modified_gmt":"2022-03-16T08:55:30","slug":"naturalizm-etkisi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/naturalizm-etkisi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Nat\u00fcralizm Etkisi \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Nat\u00fcralizm Etkisi <\/span><\/strong><\/h3>\n

Shaw, Barry Sullivan’da hayran oldu\u011fu ve Lillah McCarthy’de sevmeye ba\u015flad\u0131\u011f\u0131 b\u00fcy\u00fck etkiden, teatral yetenekten zevk ald\u0131. Nat\u00fcralizm konusunda yetenekli bu akt\u00f6rleri, bireysel oynamaktan tipik olan\u0131 oynamaya ge\u00e7mek i\u00e7in bir sunum stili geli\u015ftirmeye te\u015fvik etti. Brecht’in Shaw’un oyunlar\u0131nda y\u00fczy\u0131l\u0131n sonlar\u0131nda kullanaca\u011f\u0131 destans\u0131 niteli\u011fin izlerini g\u00f6rd\u00fc\u011f\u00fc gibi, Shaw’\u0131n y\u00f6netmenlik tarz\u0131nda da yabanc\u0131la\u015fma ve jest elde etme giri\u015fimi g\u00f6r\u00fclebilir.<\/span><\/p>\n

Sadece hedefledikleri efektler de\u011fil, Shaw ve Barker’\u0131n \u00e7al\u0131\u015fma y\u00f6ntemleri de \u00e7ok farkl\u0131yd\u0131. Shaw, her sabah 9’dan \u00f6\u011flene kadar \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131 d\u00f6rt haftal\u0131k bir prova d\u00f6nemini tercih etti. \u0130lk ve son hafta boyunca, hareket eden ve yorumlar\u0131 tart\u0131\u015fan \u015firketle sahneye \u00e7\u0131kacakt\u0131, ancak orta haftalarda \u00e7abalar\u0131n\u0131n kesintiye u\u011framas\u0131n\u0131n ters etki olaca\u011f\u0131n\u0131 d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fc. Bunun yerine, genellikle oyunculara posta yoluyla iletilen bol miktarda not yazd\u0131.<\/span><\/p>\n

Bu notalar\u0131n analizi, her \u015feyden \u00f6nce, topluluk \u00e7almaya y\u00f6nelik kararl\u0131 bir \u00e7abay\u0131 ortaya koymaktad\u0131r. Bir karaktere ‘oyna’ en yayg\u0131n talimatt\u0131r. \u0130kincisi, metnin retori\u011finin ve ritminin m\u00fczikalitesini sahnede yeniden yaratmaya y\u00f6nelik bir d\u00fcrt\u00fc var ve \u00fc\u00e7\u00fcnc\u00fcs\u00fc, Prossy’nin Candida’daki bluzu ve Ann Whitefield’\u0131n Man’daki ku\u015fa\u011f\u0131n\u0131n notlar\u0131ndan kost\u00fcm ve dekor ayr\u0131nt\u0131lar\u0131yla ilgili \u00e7ok say\u0131da talimat var. ve Superman’i, Bay Morrell’in \u00e7al\u0131\u015fma odas\u0131ndaki ask\u0131lar\u0131n ve lamban\u0131n konumuna getirin. Shaw’un oyuncular\u0131 ustaca ele al\u0131\u015f\u0131, ki bu da ona \u00e7ok uygun bir kredi veriyorlar, bu mektuplar\u0131n bir \u00f6zelli\u011fi olan, dikkatle de\u011ferlendirilmi\u015f \u00e7ekicilik ve \u00f6\u011f\u00fct kar\u0131\u015f\u0131m\u0131nda kendini g\u00f6steriyor.<\/span><\/p>\n

Barker, William Poel’in bir m\u00fcridinde anla\u015f\u0131l\u0131r bir me\u015fguliyet talep etti\u011fi \u00e7ok y\u00fcksek sahne diksiyon standartlar\u0131na ra\u011fmen, bir\u00e7ok a\u00e7\u0131dan Shaw’dan daha az teknik ve daha psikolojik bir y\u00f6netmendi. Her ikisi i\u00e7in de metnin asl\u0131na uygun yorumu elbette \u00e7ok \u00f6nemliydi, ancak Barker, 1914’te Stanislavsky ile tan\u0131\u015fmadan y\u0131llar \u00f6nce, bir rol\u00fcn i\u00e7 ya\u015fam\u0131n\u0131 ve ger\u00e7e\u011fini yaratmak i\u00e7in kendi tekniklerini kullan\u0131yordu.<\/span><\/p>\n

Barker’\u0131n Shaw’\u0131nki kadar uzun ama ton olarak olduk\u00e7a farkl\u0131 olan sahne y\u00f6nergeleri, oyuncunun hayat\u0131n\u0131n her zaman do\u011frudan eylemle ilgili olmayan y\u00f6nlerini tan\u0131mlayarak karaktere y\u00f6nlendirmek i\u00e7in tasarlanm\u0131\u015ft\u0131r. Shaw’\u0131n talimatlar\u0131 karakter hakk\u0131nda ele\u015ftirel bir yazar g\u00f6r\u00fc\u015f\u00fc veriyor; Barker, oyuncuyu ve rol\u00fc b\u00fct\u00fcnle\u015ftirmeye \u00e7al\u0131\u015f\u0131yor.<\/span><\/p>\n

B\u00f6ylece, ikincisi repertuardaki daha nat\u00fcralist par\u00e7alar y\u00f6n\u00fcnde ba\u015far\u0131l\u0131 oldu ve Barker’\u0131n bir Shaw oyununun yap\u0131m\u0131nda yer ald\u0131\u011f\u0131 ender durumlarda yazar, sonucun yanl\u0131\u015f yerle\u015ftirilmi\u015f inceli\u011finden dolay\u0131 \u00fcz\u00fcld\u00fc. Y\u00f6nlendirme y\u00f6ntemlerinin farkl\u0131l\u0131\u011f\u0131na ra\u011fmen, Saray’da yarat\u0131lan ortakl\u0131k, yirminci y\u00fczy\u0131l tiyatrosunda sanatsal a\u00e7\u0131dan en verimli olanlardan biriydi.<\/span><\/p>\n

\n

Nat\u00fcralizm<\/span><\/a>
\nNat\u00fcralizm Temsilcileri<\/span>
\nNat\u00fcralizm Ne demek<\/span>
\nNat\u00fcralizm ka\u00e7\u0131nc\u0131 y\u00fczy\u0131l<\/span>
\nNat\u00fcralizm \u00d6rnekleri<\/span>
\nNat\u00fcralizm sanat anlay\u0131\u015f\u0131<\/span>
\nNaturalizm ne zaman ortaya \u00e7\u0131kt\u0131<\/span>
\nNat\u00fcralizm \u00d6zellikleri<\/span><\/p>\n

\n

Saray deneyinin ba\u015far\u0131s\u0131, Barker’\u0131 1907’de Savoy Tiyatrosu’na ta\u015f\u0131nmaya te\u015fvik etti. Bu daha b\u00fcy\u00fck bir evdi, Londra’n\u0131n Bat\u0131 Yakas\u0131’nda daha merkezi bir konumda bulunuyordu ve yeni tiyatro meydan okumas\u0131, ticarile\u015fmenin kalbine yakla\u015ft\u0131. Ne yaz\u0131k ki, transfer \u00e7e\u015fitli nedenlerle ba\u015far\u0131s\u0131z oldu. Ev muhtemelen bir dereceye kadar hala bir z\u00fcmre izleyicisi olan i\u00e7in \u00e7ok b\u00fcy\u00fckt\u00fc ve oranlar ve genel giderler \u00e7ok daha y\u00fcksekti.<\/span><\/p>\n

Vedrenne, yeni in\u015fa edilen Queen’s Theatre’a olan ki\u015fisel ilgisini art\u0131rmakla giderek daha fazla me\u015fgul olmaya ba\u015flad\u0131. Shaw, fedakarca ama yanl\u0131\u015fl\u0131kla, Savoy’un onun i\u015fi olmadan da ayakta kalmas\u0131 gerekti\u011fini d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fc ve y\u00f6netiminde sadece k\u00fc\u00e7\u00fck bir rol oynamay\u0131 se\u00e7ti. Barker, Lord Chamberlain taraf\u0131ndan son oyunu Waste’\u0131n yasaklanmas\u0131yla b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde hayal k\u0131r\u0131kl\u0131\u011f\u0131na u\u011frad\u0131.<\/span><\/p>\n

1910’da Duke of York’taki Charles Frohman taraf\u0131ndan finanse edilen, Barker ve Dion (George) Boucicault’nun Galsworthy’nin Adaleti, Shaw’\u0131n Misalliance’\u0131 ve Barker’\u0131n The Madras House’u da dahil olmak \u00fczere bir dizi oyunun ortak y\u00f6netmenli\u011fini yapt\u0131\u011f\u0131 talihsiz repertuar sezonu \u015f\u00f6yleydi: sanatsal a\u00e7\u0131dan ilgin\u00e7 oldu\u011fu i\u00e7in mali a\u00e7\u0131dan felaketti. Morali bozulan ve yoksulla\u015fan yeni drama d\u00fcrt\u00fcs\u00fc, g\u00f6\u00e7ebe ve d\u00fczensiz ba\u015flang\u0131\u00e7lar\u0131na geri d\u00f6nm\u00fc\u015f gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyordu.<\/span><\/p>\n

Yine de bu \u00e7abalardan, sans\u00fcre kar\u015f\u0131 m\u00fccadele, Ulusal Tiyatro kampanyas\u0131 ve ta\u015fra repertuar hareketinin y\u00fckseli\u015fi gibi geni\u015f kapsaml\u0131 sonu\u00e7lar\u0131 olacak \u00fc\u00e7 b\u00fcy\u00fck giri\u015fim ortaya \u00e7\u0131kt\u0131.<\/span><\/p>\n

Robert Walpole taraf\u0131ndan 1737 tarihli Lisans Yasas\u0131’nda ba\u015flat\u0131lan oyunlar\u0131n sans\u00fcr\u00fcn\u00fc d\u00fczenleyen yasa, 1843 Tiyatro D\u00fczenleme Yasas\u0131 taraf\u0131ndan onaylanm\u0131\u015ft\u0131. Olduk\u00e7a basit bir \u015fekilde, bu, tiyatro y\u00f6neticilerinin oyunlar\u0131n\u0131n metinlerini sunmalar\u0131 gerekti\u011fi anlam\u0131na geliyordu. ilk performanstan on d\u00f6rt g\u00fcn \u00f6nce Lord Chamberlain’in Oyun Okuyucusu’na sahneye \u00e7\u0131kmak istedi. Asl\u0131nda, on dokuzuncu y\u00fczy\u0131l\u0131n ilk seksen y\u0131l\u0131nda \u00e7ok az eser yasakland\u0131. W.S.Gilbert’in d\u00f6nemin h\u00fck\u00fcmeti \u00fczerine olduk\u00e7a \u0131l\u0131ml\u0131 bir hiciv olan Mutlu \u00dclkesi (1871), bir istisna oldu\u011fu i\u00e7in bir kutlama nedeni oldu.<\/span><\/p>\n

1853, 1866 ve 1892’de kurulan meclis soru\u015fturma komiteleri, sans\u00fcr\u00fcn tatmin edici bir \u015fekilde \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131n\u0131 ve yaln\u0131zca ikonoklastik Ibsenite ele\u015ftirmeni William Archer’\u0131n yaln\u0131z sesinin mevcut sisteme kar\u015f\u0131 \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131n\u0131 bildirdi. Oyun yazarlar\u0131n\u0131n konular\u0131n\u0131 Oyun Denet\u00e7isi’nin biraz kendine \u00f6zg\u00fc kurallar\u0131na uyacak \u015fekilde d\u00fczenlemelerinde gizli bir sans\u00fcr olup olmad\u0131\u011f\u0131 yaln\u0131zca bir varsay\u0131m meselesi olabilir.<\/span><\/p>\n

Ibsen’in \u00e7evirilerinin m\u00fcjdeledi\u011fi, toplumsal a\u00e7\u0131dan bilin\u00e7li bir draman\u0131n ortaya \u00e7\u0131k\u0131\u015f\u0131yla birlikte, oyun yazarlar\u0131n\u0131n tutumu k\u00f6kten de\u011fi\u015fti. Bunlar dramatik hileler de\u011fil, ciddi edebiyat\u00e7\u0131lard\u0131 ve \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131n estetik zevki \u015f\u00fcpheli olan ve ahlaki standartlar\u0131 yeni draman\u0131n bozmaya ba\u015flad\u0131\u011f\u0131 ikiy\u00fczl\u00fc d\u00fczeninkilerle ayn\u0131 olan bir ki\u015fi taraf\u0131ndan yasaklanmas\u0131na veya sakat b\u0131rak\u0131lmas\u0131na itiraz ettiler.<\/span><\/p>\n

\u00d6rne\u011fin Ibsen’in Ghosts’u, Tolstoy’un The Power of Darkness’\u0131n\u0131n, Maeterlinck’in Monna Vanna’s\u0131n\u0131n, Brieux’un Maternite’sinin, Shaw’un Mrs Warren’\u0131n Mesle\u011fi’nin, Wilde’\u0131n Salome’sinin, Laurence Housman’\u0131n Bethlehem’inin yasaklanmas\u0131, sans\u00fcre muhalefetin s\u0131cakl\u0131\u011f\u0131n\u0131 y\u00fckseltti ve bu 1907’de Granville Barker’\u0131n Waste’i ve Edward Garnett’in The Breaking Point’inin halka a\u00e7\u0131k olarak sahnelenmesine izin vermeyi reddetmesi. Garnett’in oyununun yay\u0131nlanan versiyonuna yazd\u0131\u011f\u0131 \u00d6ns\u00f6z, yeni oyun yazarlar\u0131n\u0131n, tiyatronun adaletsiz bir h\u00fck\u00fcmet kontrol\u00fc olarak g\u00f6rd\u00fckleri \u015feye tepkilerini de kristalize etti.<\/span><\/p>\n

\n\n
<\/div>\n\n<\/div>\n \n