{"id":9381,"date":"2022-03-18T13:10:29","date_gmt":"2022-03-18T10:10:29","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9381"},"modified":"2022-03-18T13:10:29","modified_gmt":"2022-03-18T10:10:29","slug":"yeni-tiyatro-turu-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/yeni-tiyatro-turu-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Yeni Tiyatro T\u00fcr\u00fc \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Yeni Tiyatro T\u00fcr\u00fc <\/span><\/strong><\/h3>\n

Her varl\u0131\u011f\u0131n d\u00fc\u015fmanl\u0131\u011f\u0131 veya tezah\u00fcr\u00fc kar\u015f\u0131s\u0131nda her zaman kaybolan ve yery\u00fcz\u00fcndeki varl\u0131\u011f\u0131n\u0131n anlam\u0131n\u0131 kavrayamayan bireyin d\u00fcnyadaki durumu, Beckett’in di\u011fer oyunlar\u0131n\u0131n da sorunudur. Genet ve Adamov’un ilk oyunlar\u0131, ikincisi yava\u015f yava\u015f ‘abs\u00fcrdist’ yakla\u015f\u0131m\u0131 terk edip daha ‘Brechtyen’ veya politik bir duru\u015f benimsemesine ra\u011fmen ge\u00e7erlidir.<\/span><\/p>\n

Benzer bir evrim, Fransa’da ve ba\u015fka yerlerde bir\u00e7ok “abs\u00fcrt” oyun yazar\u0131n\u0131n kariyerinde izlenebilir. \u00d6rne\u011fin, Harold Pinter ilk oyunlar\u0131n\u0131 Beckett ve Godot’nun do\u011frudan etkisi alt\u0131nda yazm\u0131\u015ft\u0131, ancak giderek belirsiz, gizemli ve kafa kar\u0131\u015ft\u0131r\u0131c\u0131 hikayeler anlatmaktan uzakla\u015ft\u0131 ve Betrayal’da (1978) zina i\u00e7eren bir ili\u015fkinin gidi\u015fat\u0131n\u0131 do\u011frudan, zor- vurucu bir \u015fekilde, hikaye ge\u00e7mi\u015fe d\u00f6n\u00fc\u015flerle anlat\u0131lsa da. Daha yak\u0131n tarihli oyunlar\u0131, ilki devlet i\u015fkencesi ve ikincisi soyk\u0131r\u0131mla ilgili olan do\u011frudan siyasi ifadelerdir.<\/span><\/p>\n

Sartre, Genet ve Adamov gibi, hepsi farkl\u0131 \u015fekillerde, Pinter, g\u00fcvencesiz bir siyasi durumda nas\u0131l ya\u015fayaca\u011f\u0131na ve hayatta kalaca\u011f\u0131na dair daha acil problemlerle bo\u011fu\u015fmak i\u00e7in insan\u0131n evrendeki yeri hakk\u0131nda metafizik spek\u00fclasyonlar\u0131 geride b\u0131rakt\u0131. Abs\u00fcrd tiyatronun ba\u015f Amerikal\u0131 temsilcisi Edward Albee de d\u00fcnyan\u0131n sa\u00e7mal\u0131\u011f\u0131n\u0131 ve insan arkada\u015fl\u0131\u011f\u0131n\u0131n imkans\u0131zl\u0131\u011f\u0131n\u0131 a\u00e7\u0131k\u00e7a belirterek ba\u015flad\u0131, ancak kaosu anlamaya ve denemeye geldi.<\/span><\/p>\n

Abs\u00fcrd\u00fcn ustalar\u0131 aras\u0131nda iki \u0130svi\u00e7reli oyun yazar\u0131 an\u0131lmay\u0131 hak ediyor: Friedrich D\u00fcrrenmatt ve Max Frisch. D\u00fcrrenmatt’\u0131n oyunlar\u0131 teknik olarak g\u00f6z kama\u015ft\u0131r\u0131c\u0131d\u0131r, her t\u00fcrl\u00fc teatral numaray\u0131 kullan\u0131r, ancak tehlikeli, bencil deliler taraf\u0131ndan doldurulan grotesk, anlams\u0131z, nihilist bir d\u00fcnya sunarlar. Y\u00fczeysel olarak, Frisch daha az a\u015f\u0131r\u0131 g\u00f6r\u00fcn\u00fcyorsa, oyunlar\u0131 burjuva kay\u0131ts\u0131zl\u0131\u011f\u0131n\u0131n, \u0131rk\u00e7\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131n ve insan\u0131n insana zulm\u00fcne kar\u015f\u0131 kay\u0131ts\u0131zl\u0131\u011f\u0131n daha da sert ve kasvetli bir su\u00e7lamas\u0131d\u0131r. Her iki yazar da do\u011frudan \u0130svi\u00e7re toplumunun kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131\u011f\u0131 sorunlardan esinlenmi\u015f olsa da, oyunlar\u0131n\u0131n evrensel bir \u00f6nemi ve \u00e7ekicili\u011fi var.<\/span><\/p>\n

\u0130nsan\u0131n abs\u00fcrd kar\u015f\u0131s\u0131ndaki \u00e7aresizli\u011fi, bu nedenle, politik acizlik duygular\u0131n\u0131 ifade eden oyunlar arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla “yeni tiyatroda” somutla\u015ft\u0131r\u0131l\u0131r ve “abs\u00fcrt” ve “politik” yaz\u0131 aras\u0131ndaki herhangi bir \u00e7eli\u015fki yaln\u0131zca g\u00f6r\u00fcn\u00fcrdedir. ‘Sa\u00e7ma’ fikrinin felsefi destek\u00e7ileri olan Sartre ve Camus, ayn\u0131 zamanda ‘ba\u011fl\u0131’ yazarlar\u0131n ba\u015fl\u0131ca \u00f6rnekleridir: Camus, gazetecilik kariyerine Araplar\u0131n \u00e7o\u011funlu\u011funun dayan\u0131lmaz ya\u015fam ko\u015fullar\u0131 hakk\u0131nda lanet olas\u0131 bir dizi makale yazarak ba\u015flad\u0131. Frans\u0131z Cezayiri ve Sartre, \u00f6\u011frencileri ve en a\u015f\u0131r\u0131 devrimci \u00f6rg\u00fctleri desteklemek i\u00e7in 1968’de Paris sokaklar\u0131na d\u00f6k\u00fcld\u00fc.<\/span><\/p>\n

\n

Tiyatro<\/a> T\u00fcrleri<\/span>
\nTiyatro Terimleri<\/span>
\nModern tiyatro T\u00fcrleri<\/span>
\nTiyatro metin t\u00fcr\u00fc<\/span>
\nModern tiyatro \u00f6zellikleri<\/span>
\nTiyatro t\u00fcrleri PDF<\/span>
\nEpik tiyatro<\/span>
\nTiyatro Nedir<\/span><\/p>\n

\n

Bug\u00fcn Bat\u0131 d\u00fcnyas\u0131n\u0131n \u00f6nde gelen oyun yazarlar\u0131, eserlerinde g\u00fcn\u00fcn politik meselelerine y\u00f6nelik bir endi\u015fe ile oyun yazarlar\u0131n\u0131n, y\u00f6netmenlerin ve oyuncular\u0131n neredeyse yar\u0131m y\u00fczy\u0131ld\u0131r bo\u011fu\u015ftu\u011fu sanatsal ve estetik problemlerin fark\u0131ndal\u0131\u011f\u0131n\u0131 birle\u015ftiriyorlar. “Yeni tiyatro” ya da “sa\u00e7ma tiyatro”nun esteti\u011fi, \u015fimdi ana ak\u0131m dramatik yaz\u0131 ve teatral sunumla b\u00fct\u00fcnle\u015ftirildi.<\/span><\/p>\n

Ancak oyun yazarlar\u0131, uygarl\u0131\u011f\u0131m\u0131z\u0131n ba\u015flang\u0131c\u0131ndan beri abs\u00fcrt kavram\u0131yla bo\u011fu\u015ftular. Oidipus’ta Sofokles, ya\u015fam\u0131n nihai anlam\u0131 aray\u0131\u015f\u0131n\u0131 dramatize ederken, Herakles’te Euripides nihai sa\u00e7mal\u0131\u011f\u0131 \u00f6ne s\u00fcrer: Yok olan baba Herakles, \u00e7ocuklar\u0131n\u0131 kesin bir \u00f6l\u00fcmden kurtarmak i\u00e7in tam zaman\u0131nda eve d\u00f6ner, sadece onlar\u0131 dakikalarca \u00f6ld\u00fcrmek i\u00e7in. daha sonra bir delilik n\u00f6beti i\u00e7inde, onlar\u0131n tehlikeli ve canavarca d\u00fc\u015fmanlar olduklar\u0131na inanarak. Shakespeare genellikle kasvetli ve anlams\u0131z bir d\u00fcnya resmeder ve asla Kral Lear’dan (‘Biz tanr\u0131lara kar\u015f\u0131 sinekler gibiyiz\/Bizi sporlar\u0131 i\u00e7in \u00f6ld\u00fcr\u00fcrler’) veya Macbeth’in ‘bu bir masald\u0131.<\/span><\/p>\n

Jan Kott, etkileyici Shakespeare Our Contemporary’sinde (1964), Shakespeare’in R\u00f6nesans’a ait olmas\u0131na ra\u011fmen, “\u015fiddet i\u00e7eren, zalim ve vah\u015fi; d\u00fcnyevi ve cehennem; korkuyu, r\u00fcyalar\u0131 ve \u015fiiri \u00e7a\u011fr\u0131\u015ft\u0131ran; en do\u011fru ve olas\u0131l\u0131k d\u0131\u015f\u0131, dramatik ve tutkulu, rasyonel ve \u00e7\u0131lg\u0131n, eskatolojik ve ger\u00e7ek\u00e7i ifadeler bar\u0131nd\u0131r\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bununla birlikte, abs\u00fcrdistleri Shakespeare’den ay\u0131ran \u015fey dramaturjileridir: Oyunlar\u0131n\u0131n in\u015fas\u0131nda “kar\u015f\u0131l\u0131k gelen bir anar\u015fi ile kaotik varolu\u015f durumunu” sembolize etmeye \u00e7al\u0131\u015f\u0131rlar. “\u0130yi yap\u0131lm\u0131\u015f oyunun yazar\u0131n\u0131n anlad\u0131\u011f\u0131 \u015fekliyle oyun mimarisi, olay \u00f6rg\u00fcs\u00fcn\u00fcn ya da dramatik \u00f6yk\u00fc anlat\u0131m\u0131n\u0131n neredeyse hi\u00e7 olmad\u0131\u011f\u0131, g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte soyut bir bo\u015flu\u011fa yer verdi. Sartre’a gelince, o, “\u00e7a\u011fda\u015f tiyatrodaki \u00fc\u00e7 temel ret” olarak adland\u0131rd\u0131\u011f\u0131 \u015feyi, yani “psikolojinin reddi, olay \u00f6rg\u00fcs\u00fcn\u00fcn reddi ve t\u00fcm ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fin reddi”ni vurgular.<\/span><\/p>\n

Psikolojinin reddedilmesi, g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte insanl\u0131\u011f\u0131n t\u00fcm \u00f6zelliklerine sahip olan tutarl\u0131, tamamen “yuvarlak” karakterin \u00f6l\u00fcm\u00fc anlam\u0131na geldi. Yeni kahraman bir anti-kahramand\u0131r, yaln\u0131zca k\u0131smen tasarlanm\u0131\u015f, \u00e7o\u011fu zaman ge\u00e7mi\u015fi veya fark edilebilir bir gelece\u011fi yoktur. \u00c7a\u011fda\u015f oyunlardaki karakterler genellikle parodik, grotesk, eksik ve kendi i\u00e7inde \u00e7eli\u015fkilidir.<\/span><\/p>\n

Kim olduklar\u0131n\u0131 anlam\u0131yorlar, \u00e7evrelerindeki d\u00fcnyay\u0131 anlam\u0131yorlar, sahnedeyken meydana gelen t\u00fcm olaylar kar\u015f\u0131s\u0131nda \u015fa\u015fk\u0131na d\u00f6n\u00fcyorlar. Akt\u00f6rler s\u00f6z konusu oldu\u011funda, rolle geleneksel Stanislavskici \u00f6zde\u015fle\u015fme art\u0131k m\u00fcmk\u00fcn de\u011fildir ve tatmin edici bir “portre”nin anahtar\u0131, daha y\u00fcksek derecede bir oyunbazl\u0131k, icat ve fantezidir.<\/span><\/p>\n

Konusu olmayan bir oyun, terimler a\u00e7\u0131s\u0131ndan bir \u00e7eli\u015fki gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor ya da Godot’yu Beklerken’e kadar \u00f6yle g\u00f6r\u00fcn\u00fcyordu. ‘Yeni tiyatro’, ‘hikaye anlatmakla’, seyircileri olduk\u00e7a k\u00fc\u00e7\u00fck anekdotlarla e\u011flendirmekle ilgilenmez; Amac\u0131, “zaman\u0131n \u00e7eli\u015fkileri ve kendi yap\u0131s\u0131yla tiyatroyu \u00f6zellikle konsantre bir \u015fekilde rahatlataca\u011f\u0131 ve daha sonra \u00f6zne haline gelece\u011fi zamansal bir nesne in\u015fa etmektir”.<\/span><\/p>\n

Ba\u015fka bir deyi\u015fle, “anti-tiyatro” “meta-tiyatro” haline gelir: oyun kendisini oyun olarak sunar (\u00f6rne\u011fin Genet’in The Maids ve The Balcony’si) ya da tiyatronun temas\u0131n\u0131n merkezinde yer ald\u0131\u011f\u0131 ya\u015fam metaforu (Godot, Endgame). Tiyatroya meta-tiyatral yakla\u015f\u0131m, yap\u0131mlar\u0131n\u0131n her \u00f6\u011fesini ‘tiyatralle\u015ftiren’ \u00e7a\u011fda\u015f y\u00f6netmenin \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131nda en a\u00e7\u0131k \u015fekilde g\u00f6r\u00fclecektir. Ama\u00e7lar\u0131 bir “ya\u015fam kesiti” yan\u0131lsamas\u0131 yaratmak de\u011fil, do\u011fas\u0131 gere\u011fi teatral bir olay\u0131, kendisi d\u0131\u015f\u0131nda hi\u00e7bir \u015feye g\u00f6ndermede bulunmadan de\u011fil, kendi ba\u015f\u0131na g\u00f6stermektir.<\/span><\/p>\n

Sartre’\u0131n \u00fc\u00e7\u00fcnc\u00fc noktas\u0131, t\u00fcm ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fin reddi, (a) realizmin\/nat\u00fcralizmin modas\u0131 ge\u00e7mi\u015f ve gerici bir estetik kategori oldu\u011fu ve (b) sanatsal bir yarat\u0131m\u0131n kendi ger\u00e7ekli\u011fini yaratmas\u0131 gerekti\u011fi \u015feklindeki ikiz inan\u00e7tan kaynaklan\u0131r. Ger\u00e7ekli\u011fin genellikle fantastik, grotesk, d\u00fc\u015fsel oldu\u011fu \u201cyeni tiyatro\u201d \u00f6rne\u011finde; aksiyon tan\u0131mlanmam\u0131\u015f mekanlarda, s\u00fcrrealist, \u00e7arp\u0131t\u0131lm\u0131\u015f, \u00f6znel, r\u00fcya gibi ortamlarda ger\u00e7ekle\u015fir; karakterler, bir s\u00fcreksizlik ilkesine g\u00f6re, motivasyon olmaks\u0131z\u0131n keyfi davran\u0131rlar; kendilerinin veya birbirlerinin parodisini yapmaya e\u011filimlidirler.<\/span><\/p>\n

Diyalog kendi mant\u0131\u011f\u0131n\u0131 takip eder ve i\u00e7 monologlara, bilin\u00e7 ak\u0131\u015flar\u0131na, ritmik tekrarlara, d\u00fcz \u00e7eli\u015fkilere, ani k\u0131r\u0131lmalara, uzun afazi benzeri sessizliklerle serpi\u015ftirilmi\u015f logorelere ba\u015fvurur.<\/span><\/p>\n

Sartre’\u0131n ellili ve altm\u0131\u015fl\u0131 tiyatro tan\u0131m\u0131 bug\u00fcn\u00fcn tiyatrosunun en iyileri i\u00e7in hala ge\u00e7erlidir. Kesin olarak s\u00f6ylemek gerekirse, ‘Abs\u00fcrt Tiyatrosu’ zaten tarihe ait olsa da (Godot ve The Bald Prima Donna uzun zamandan beri ‘klasikler’ stat\u00fcs\u00fcn\u00fc kazanm\u0131\u015ft\u0131r), \u00e7a\u011fda\u015f yazarlar ve y\u00f6netmenler \u00fczerinde derin bir etki yarat\u0131r ve bu yan\u0131lsamay\u0131 sonsuza dek parampar\u00e7a etmi\u015ftir.\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yeni Tiyatro T\u00fcr\u00fc Her varl\u0131\u011f\u0131n d\u00fc\u015fmanl\u0131\u011f\u0131 veya tezah\u00fcr\u00fc kar\u015f\u0131s\u0131nda her zaman kaybolan ve yery\u00fcz\u00fcndeki varl\u0131\u011f\u0131n\u0131n anlam\u0131n\u0131 kavrayamayan bireyin d\u00fcnyadaki durumu, Beckett’in di\u011fer oyunlar\u0131n\u0131n da sorunudur. Genet ve Adamov’un ilk oyunlar\u0131, ikincisi yava\u015f yava\u015f ‘abs\u00fcrdist’ yakla\u015f\u0131m\u0131 terk edip daha ‘Brechtyen’ veya politik bir duru\u015f benimsemesine ra\u011fmen ge\u00e7erlidir. Benzer bir evrim, Fransa’da ve ba\u015fka yerlerde bir\u00e7ok “abs\u00fcrt”…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":9280,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20599,20598,20597],"tags":[20578,20548,20601,20602,20604,20269,20600,20603],"class_list":["post-9381","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-modern-tiyatro-ozellikler","category-modern-tiyatro-turleri","category-tiyatro-turleri","tag-epik-tiyatro","tag-modern-tiyatro-ozellikleri","tag-modern-tiyatro-turleri","tag-tiyatro-metin-turu","tag-tiyatro-nedir","tag-tiyatro-terimleri","tag-tiyatro-turleri","tag-tiyatro-turleri-pdf"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t