{"id":9389,"date":"2022-03-21T10:38:38","date_gmt":"2022-03-21T07:38:38","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9389"},"modified":"2022-03-21T10:38:38","modified_gmt":"2022-03-21T07:38:38","slug":"tiyatroda-alternatifler-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/tiyatroda-alternatifler-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Tiyatroda Alternatifler \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

ALTERNAT\u0130FLER<\/span><\/strong><\/h3>\n

‘Fringe’ tiyatrosu, 1960’lar\u0131n sonlar\u0131nda, son de\u011fi\u015fikliklerin yeterince ileri gitmedi\u011fi konusundaki sab\u0131rs\u0131zl\u0131ktan do\u011fdu. Peter Brook ve RSC, 1960’lar\u0131n ba\u015f\u0131nda Antonin Artaud’un “zul\u00fcm tiyatrosu”nu denedi (yine baz\u0131lar\u0131n\u0131n skandal\u0131na denk geldi) ve Arnold Wesker, tiyatroyu daha geni\u015f kitlelere ula\u015ft\u0131rmak i\u00e7in sendika fonu almaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131.<\/span><\/p>\n

Ancak s\u00fcbvanse edilen tiyatro, yeni gen\u00e7 nesil i\u00e7in fazla a\u011f\u0131rba\u015fl\u0131yd\u0131: 1960’lar onlara geleneklere daha fazla sald\u0131r\u0131 i\u00e7in bir zaman gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyordu. Artaud’un yan\u0131 s\u0131ra Living Theatre ve La Mama Troupe (Amerika Birle\u015fik Devletleri’nden), avangard olaylar, pop art ve \u015fiir ve pop-m\u00fczik ‘yeralt\u0131’ndan ilham ald\u0131lar.<\/span><\/p>\n

Ayn\u0131 zamanda, Wilson \u0130\u015f\u00e7i h\u00fck\u00fcmetlerinin Vietnam Sava\u015f\u0131’na ve 1968’in \u00e7e\u015fitli \u00fclkelerdeki siyasi kar\u0131\u015f\u0131kl\u0131klar\u0131na kar\u015f\u0131 sosyalist hedefler pe\u015finde ko\u015fmadaki ba\u015far\u0131s\u0131zl\u0131\u011f\u0131, devrimci bir tiyatro gerektiriyor gibiydi. 1968’de aktif olan yar\u0131m d\u00fczine “u\u00e7” tiyatro grubu, 1970-4’te i\u015f\u00e7i hareketindeki direni\u015ften Heath h\u00fck\u00fcmetinin sendikalara ve kamu sekt\u00f6r\u00fc i\u015f\u00e7ilerine y\u00f6nelik sald\u0131r\u0131lar\u0131na kadar ba\u015fka bir ivme kazand\u0131.<\/span><\/p>\n

1978’de y\u00fczden fazla yan \u015firket vard\u0131; bir avu\u00e7 oyun yazar\u0131 en az 250 ki\u015fiye ula\u015ft\u0131; ve tur \u015firketleri i\u00e7in 200 sat\u0131\u015f noktas\u0131 vard\u0131. Kenar yap\u0131mlar\u0131n dolays\u0131zl\u0131\u011f\u0131 ve esnekli\u011fi ba\u015flang\u0131\u00e7ta olduk\u00e7a \u015fa\u015f\u0131rt\u0131c\u0131 olabilir (belki azalan getirilere tabi olsa da). RSC ve Ulusal Tiyatro, g\u00f6revlendirdikleri devasa beton oditoryumlara k\u0131sa s\u00fcrede ‘alternatif’ mekanlar ekledi.<\/span><\/p>\n

\u00d6rne\u011fin 1968’de kurulan Portable Theatre of David Hare ve Howard Brenton gibi baz\u0131 u\u00e7 \u00e7abalar, esas olarak yerle\u015fik tiyatrolara girememekten kaynakland\u0131. Bununla birlikte, s\u00fcbvanse edilen \u015firketler yer a\u00e7t\u0131 ve 1970’ler boyunca “ciddi” tiyatro, sosyalist ba\u011fl\u0131l\u0131\u011f\u0131n kapsam\u0131n\u0131 ara\u015ft\u0131rarak 1956’dan gelen modeli s\u00fcrd\u00fcrd\u00fc.<\/span><\/p>\n

Barker, That Good Between Us ve The Hang of the Gaol’da siyasi sistemin yozla\u015fmas\u0131na ve acil de\u011fi\u015fim ihtiyac\u0131na dair g\u00f6r\u00fcnt\u00fcler yaratt\u0131. B\u00f6yle bir liste, bu \u00e7al\u0131\u015fman\u0131n karma\u015f\u0131kl\u0131\u011f\u0131n\u0131 b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde yanl\u0131\u015f temsil ediyor, ancak gen\u00e7 sol-liberal ayd\u0131nlar\u0131n, bir s\u00fcreli\u011fine, b\u00fcy\u00fck s\u00fcbvansiyonlu \u015firketler arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla me\u015fguliyetlerini besleyecek kadar g\u00fc\u00e7l\u00fc oldu\u011funu g\u00f6steriyor; Bu oyunlardan baz\u0131lar\u0131 televizyonda da g\u00f6sterildi.<\/span><\/p>\n

Bir\u00e7ok kenar i\u015f\u00e7isi kenarda olmay\u0131 severdi: tiyatro yapmak istediler ve daha geni\u015f izleyiciler istediler. Ancak, klasi\u011fin havas\u0131na d\u00fc\u015fmanl\u0131klar\u0131na ve de\u011fi\u015fim arzular\u0131na ra\u011fmen, genellikle s\u00fcbvansiyonlu \u015firketler, Sanat Konseyi, BBC ve e\u011fitim sisteminden farkl\u0131 olmayan bir konumdan ba\u015flad\u0131lar: iyi, ilerici bir k\u00fclt\u00fcr\u00fcn oldu\u011funa inan\u0131yorlard\u0131. herkese a\u00e7\u0131k olmal\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Fark, yan gruplar\u0131n bunu etkili bir \u015fekilde yapmaya kararl\u0131 olmalar\u0131na kar\u015f\u0131n, yerle\u015fik kurumlar\u0131n faaliyet ko\u015fullar\u0131 taraf\u0131ndan engellendi\u011fine veya sat\u0131ld\u0131\u011f\u0131na inand\u0131klar\u0131yd\u0131. Kenardaki hedefler hala, esasen, muhalif orta s\u0131n\u0131f\u0131n perspektifinde tasarland\u0131\u011f\u0131ndan, sonu\u00e7, \u00f6zellikle ilk ba\u015fta, sol-liberal k\u00fclt\u00fcr ile di\u011fer insanlar\u0131nki aras\u0131ndaki mesafeyle ba\u015fa \u00e7\u0131kmakta ba\u015far\u0131s\u0131zl\u0131k oldu.\u00a0<\/span><\/p>\n

‘Pop\u00fcler’ modlar\u0131 \u00e7ok s\u0131k kullanmak, m\u00fczik salonlar\u0131n\u0131 ve \u00e7ok az devam eden k\u00f6kleri olan t\u00fcrk\u00fcleri yeniden canland\u0131rmak anlam\u0131na geliyordu; ve ‘toplulukla \u00e7al\u0131\u015fmak’ birka\u00e7 hafta kalmak anlam\u0131na geliyordu. \u0130\u015f\u00e7i kul\u00fcplerindeki seyirciler, oradaki e\u011flenceleri s\u0131k s\u0131k bilgilendiren cinsiyet\u00e7i ve \u0131rk\u00e7\u0131 varsay\u0131mlar\u0131 a\u00e7\u0131\u011fa vurdu\u011funda, \u015fa\u015fk\u0131nl\u0131k ve s\u0131k\u0131nt\u0131 bu y\u00fczdendir.<\/span><\/p>\n

\n

Alternatif tiyatro<\/a> nedir<\/span>
\nModa Sahnesi<\/span>
\nAlternatif Tiyatro bilet<\/span>
\nTatavla Sahne<\/span>
\nBiletix<\/span>
\nAlternatif Tiyatro \u0130zmit<\/span>
\nTiyatro alan\u0131nda yeni \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131z var m\u0131 yeni piyesler<\/span><\/p>\n

\n

Bir\u00e7ok grup i\u015f\u00e7i kul\u00fcplerinde, grev g\u00f6zc\u00fcl\u00fc\u011f\u00fcnde ve kirac\u0131 derneklerinde ve ayr\u0131ca \u00f6\u011frenci birliklerinde, halk kul\u00fcplerinde ve g\u00f6sterilerde oynad\u0131, b\u00f6ylece i\u015f\u00e7i s\u0131n\u0131f\u0131 k\u00fclt\u00fcr\u00fc ile orta s\u0131n\u0131f muhalefeti aras\u0131ndaki ayr\u0131m\u0131 a\u015ft\u0131. Baz\u0131 gruplar k\u0131sa s\u00fcrede bir b\u00f6lgede uzun bir yolculu\u011fa \u00e7\u0131kmalar\u0131 gerekti\u011fini anlad\u0131.<\/span><\/p>\n

1971 y\u0131l\u0131n\u0131n sonunda Deptford’a yerle\u015fen The Combination, tiyatro ve her t\u00fcrl\u00fc k\u00fclt\u00fcrel kayna\u011f\u0131 yerel halka sunuyor. North West Spanner, esas olarak Manchester ve \u00e7evresinde, i\u015fyerlerinde, grev g\u00f6zc\u00fclerinde ve kirac\u0131 derneklerinde oynad\u0131.<\/span><\/p>\n

John McGrath ve 7:84 \u00fcyeleri \u0130sko\u00e7ya’da \u00e7al\u0131\u015fmaya karar verdiler ve kayda de\u011fer bir ba\u015far\u0131 ile ba\u015flad\u0131lar: Cheviot, the Stag and the Black, Black Oil (1973). Bu, Yaylalardaki sorunlar\u0131 (\u00f6nce koyunlar i\u00e7in, sonra avc\u0131l\u0131k i\u00e7in, sonra petrol \u00fcretimi i\u00e7in yerel halk pahas\u0131na nas\u0131l s\u00f6m\u00fcr\u00fcld\u00fcklerini) hedef ald\u0131 ve yerel bir performans gelene\u011fi olan ceilidh’den yararland\u0131.<\/span><\/p>\n

McGrath’in K\u00fc\u00e7\u00fck K\u0131rm\u0131z\u0131 Tavuk (1975) sahte bir \u0130sko\u00e7 e\u011flencesinden ba\u015flar ve e\u011flendiricilerin canland\u0131rmaya ikna edildi\u011fi ge\u00e7mi\u015fe d\u00f6n\u00fc\u015f ske\u00e7leriyle modern milliyet\u00e7ili\u011fi tarihi emek m\u00fccadeleleriyle ili\u015fkilendirir.<\/span><\/p>\n

\u0130\u015f \u00e7evresine y\u00f6nelik \u00fc\u00e7 temel tehdit, yap\u0131sal zorluklar\u0131na tan\u0131kl\u0131k ediyor. Sanat Konseyi, 1971’de sa\u00e7aklar\u0131 finanse etmeye ba\u015flad\u0131: 1973\u20134’te 250.000 sterlin vard\u0131, 1978’de resmi k\u00fc\u00e7\u00fcmseme kar\u015f\u0131s\u0131nda zorlu bir kampanyadan sonra yakla\u015f\u0131k 1,5 milyon sterlin. \u00c7o\u011fu \u015firket, sanatsal taahh\u00fctlerinin onlara s\u00fcbvansiyon hakk\u0131 verdi\u011fine inan\u0131yordu, ancak bunu elde etmek i\u00e7in senaryo haz\u0131rlamak, \u00f6nceden planlamak, kay\u0131t tutmak i\u00e7in daha d\u00fczenli davranmalar\u0131 gerekiyordu; oysa bir\u00e7ok grup kendini do\u011fa\u00e7lamaya, yerel durumlara esnek yan\u0131t vermeye ve toplu karar vermeye adam\u0131\u015ft\u0131. Hayatta kalanlar daha \u00e7ok s\u0131radan tiyatro topluluklar\u0131 gibi oldular.<\/span><\/p>\n

Sonra, “evrensel” bir \u015fiirsel ifadeye ula\u015fmak, b\u00fcy\u00fck oyunu yazmak i\u00e7in “sanat” \u00fcretmenin cazibesi vard\u0131r. Sol-liberal muhalifler, ilerici bir siyaset i\u00e7in ‘sanat’ iddias\u0131nda bulundular, ancak buna ra\u011fmen, kavram genellikle otoriteye, bilinmezli\u011fe ve derinli\u011fe y\u00f6nelik iddialar\u0131 koruyor ve bunlar eri\u015filebilirli\u011fe ve d\u0131\u015f gruplara ba\u011fl\u0131l\u0131\u011fa m\u00fcdahale etme e\u011filiminde. Edward Bond bu ayartmaya kar\u015f\u0131 savunmas\u0131z g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor.<\/span><\/p>\n

Sa\u00e7aklara y\u00f6nelik di\u011fer tehdit, i\u015f\u00e7ilerinin ve \u00fcr\u00fcn\u00fcn\u00fcn krema haline getirilmesidir. Yazarlar\u0131n, sanat\u00e7\u0131lar\u0131n ve y\u00f6netmenlerin daha zengin \u00e7al\u0131\u015fma ko\u015fullar\u0131 nedeniyle National, RSC, West End ve televizyona \u00e7ekilmesi kesinlikle anla\u015f\u0131labilir bir durumdur. Bu bazen kenar tiyatro i\u00e7in bir zafer, bazen de bir sat\u0131\u015f olarak temsil edilir.<\/span><\/p>\n

Asl\u0131nda, pop\u00fcler veya k\u00e2rl\u0131 oldu\u011fu kan\u0131tland\u0131\u011f\u0131nda inovasyonun sat\u0131n al\u0131nmas\u0131 yaln\u0131zca pazar\u0131n i\u015fleyi\u015f \u015feklidir. Bir yandan, sa\u00e7aklar\u0131n \u00f6rg\u00fctlenmesini yok eder ve onu yetenekten yoksun b\u0131rak\u0131r; di\u011fer yandan yeni insanlara yer a\u00e7ar. Ancak, John Arden ve John McGrath, geleneksel f\u0131rsatlardan vazge\u00e7erek di\u011fer yoldan gittiler (ilgin\u00e7 bir \u015fekilde bu, \u0130ngiltere’den ayr\u0131lmak anlam\u0131na geliyordu).<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

ALTERNAT\u0130FLER ‘Fringe’ tiyatrosu, 1960’lar\u0131n sonlar\u0131nda, son de\u011fi\u015fikliklerin yeterince ileri gitmedi\u011fi konusundaki sab\u0131rs\u0131zl\u0131ktan do\u011fdu. Peter Brook ve RSC, 1960’lar\u0131n ba\u015f\u0131nda Antonin Artaud’un “zul\u00fcm tiyatrosu”nu denedi (yine baz\u0131lar\u0131n\u0131n skandal\u0131na denk geldi) ve Arnold Wesker, tiyatroyu daha geni\u015f kitlelere ula\u015ft\u0131rmak i\u00e7in sendika fonu almaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131. Ancak s\u00fcbvanse edilen tiyatro, yeni gen\u00e7 nesil i\u00e7in fazla a\u011f\u0131rba\u015fl\u0131yd\u0131: 1960’lar onlara geleneklere…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8367,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20625,20624,20626,20623],"tags":[20629,20632,20627,20631,20628,20630,20633],"class_list":["post-9389","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-alternatif-tiyatro-bilet","category-alternatif-tiyatro-izmit","category-alternatif-tiyatro-nedir","category-tiyatro-alaninda-yeni-calismalariniz-var-mi-yeni-piyesler","tag-alternatif-tiyatro-bilet","tag-alternatif-tiyatro-izmit","tag-alternatif-tiyatro-nedir","tag-biletix","tag-moda-sahnesi","tag-tatavla-sahne","tag-tiyatro-alaninda-yeni-calismalariniz-var-mi-yeni-piyesler"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t