{"id":9391,"date":"2022-03-21T10:47:32","date_gmt":"2022-03-21T07:47:32","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9391"},"modified":"2022-03-21T10:47:32","modified_gmt":"2022-03-21T07:47:32","slug":"kontrol-ve-direnc-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/kontrol-ve-direnc-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"KONTROL VE D\u0130REN\u00c7 \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Kad\u0131n Tiyatrosu <\/span><\/strong><\/h3>\n

Feminist ya da kad\u0131n tiyatrosu 1970’lerin ortalar\u0131ndan kalmad\u0131r. K\u0131smen kenar gruplar\u0131 ve k\u0131smen geleneksel tiyatrolarda veya radyoda \u00e7al\u0131\u015fan yazarlar\u0131 i\u00e7eriyordu. Di\u011fer siyasi tiyatrolara g\u00f6re avantajlar\u0131 vard\u0131: sol-liberal bir izleyicinin daha \u00f6nce bilmedi\u011fi ve inanmad\u0131\u011f\u0131 bir \u015feyi ke\u015ffetmesine yard\u0131mc\u0131 olma f\u0131rsat\u0131 ve her hal\u00fckarda oyunlara kat\u0131lma olas\u0131l\u0131\u011f\u0131 olan kad\u0131nlarla alaka d\u00fczeyi \u00f6nemlidir.<\/span><\/p>\n

Ancak bir\u00e7ok grubun ve kad\u0131n hareketinin kolektivist ahlak\u0131, izleyicileri oyunlar\u0131 i\u015fbirlik\u00e7i bir ke\u015fif olarak g\u00f6rmeye te\u015fvik etti ve performanslar, kad\u0131nlara meydan okuyan bir kad\u0131n ortam\u0131nda t\u00fcm ama\u00e7 ve atmosferde k\u0131sa bir s\u00fcre ya\u015fama f\u0131rsat\u0131 verdi.\u00a0<\/span><\/p>\n

Feminist tiyatronun prati\u011finin kendisi tart\u0131\u015fmal\u0131 ve d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fcr\u00fcc\u00fc olmu\u015ftur. Kad\u0131nlar\u0131n olaylar\u0131 erkeklerle ayn\u0131 \u015fekilde g\u00f6rmeyebilecekleri ve kad\u0131nlar\u0131n bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131lar\u0131n\u0131n sistematik olarak bast\u0131r\u0131ld\u0131\u011f\u0131 birdenbire ortaya \u00e7\u0131kt\u0131 (her ikisi de me\u015fru bir izleyici tepkisi olarak g\u00f6r\u00fclmediklerinden ve bu oyunlarda \u015fimdiye kadar neredeyse t\u00fcm erkek bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131yla yaz\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r).<\/span><\/p>\n

Tiyatro ve sanat\u0131n t\u00fcm s\u00f6ylemi da\u011f\u0131lm\u0131\u015ft\u0131: Birdenbire varsay\u0131lacak evrensel bir insan \u00f6znesi yoktu, oyun yazar\u0131n\u0131n eserini hangi gruba y\u00f6neltece\u011fi konusunda bir se\u00e7im vard\u0131. Kad\u0131n tiyatro gruplar\u0131nda erkek oyunculara yer verilip verilmeyece\u011fi ve erkeklerin g\u00f6sterilere kat\u0131lmas\u0131na izin verilip verilmeyece\u011fi soruldu\u011funda, bunun sonucunda erkek kayg\u0131lar\u0131 sesli, neredeyse tiz bir hal ald\u0131.<\/span><\/p>\n

Bununla birlikte, geleneksel tiyatroda kad\u0131nlara y\u00f6nelik k\u0131s\u0131tlamalar b\u00fcy\u00fck \u00f6l\u00e7\u00fcde devam etmektedir. 1980’de Ulusal Tiyatro bir kad\u0131n yazara ait tek bir oyun de\u011fil, 1987’de ise sadece bir oyun \u00fcretmi\u015fti. Ba\u015fta da \u00f6nerdi\u011fim gibi, toplumsal cinsiyet politikalar\u0131yla ilgili sadece ‘feminist’ oyunlar de\u011fil. Bahsetti\u011fim \u00e7al\u0131\u015fma, kad\u0131nlar\u0131 do\u011fal olarak geleneksel cinsiyet rolleriyle s\u0131n\u0131rl\u0131 olarak temsil eden, devam eden, son derece b\u00fcy\u00fck, muhafazakar dramatik bir \u00e7\u0131kt\u0131n\u0131n yan\u0131nda ger\u00e7ekle\u015fti.<\/span><\/p>\n

KONTROL VE D\u0130REN\u00c7<\/span><\/strong><\/h3>\n

Tiyatronun politik kavram\u0131 ve organizasyonunda kayda de\u011fer bir kayma daha var. Sava\u015f sonras\u0131 \u201ciyi\u201d k\u00fclt\u00fcr\u00fc finanse etmenin devletin sorumlulu\u011funda oldu\u011fu varsay\u0131m\u0131, 1979’dan sonra yeni sa\u011f Thatcher h\u00fck\u00fcmetinin se\u00e7ilmesiyle birlikte sorguland\u0131. Bu, hem s\u00fcbvansiyonlu \u015firketleri hem de \u00e7evreyi onaylam\u0131\u015f olan sol-liberal ayd\u0131nlar\u0131n hegemonyas\u0131na son verdi.<\/span><\/p>\n

Tiyatro, 1945’te bize vaat edilen di\u011fer g\u00fczel \u015feyler gibi, bundan b\u00f6yle, paras\u0131 olanlar i\u00e7in \u00f6zel te\u015febb\u00fcs arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla organize edilecek. B\u00fcy\u00fck s\u00fcbvansiyonlu \u015firketler ticari sponsorlu\u011fu kabul etmeye zorland\u0131, bu nedenle programlar\u0131nda ve tan\u0131t\u0131mlar\u0131nda yeni sa\u011f felsefede hi\u00e7bir k\u00fclt\u00fcr\u00fcn pazar\u0131n \u00fczerinde olmad\u0131\u011f\u0131na tan\u0131k oldular; ve \u00e7e\u015fitli veznedarlar\u0131 memnun etmeme kayg\u0131s\u0131, yap\u0131mlar\u0131n\u0131 yaln\u0131zca g\u00f6sterinin kurnazca i\u015flenmesinde maceral\u0131 hale getirdi. Kenar \u015firketler, \u00f6zellikle \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131 solcuysa, s\u00fcrekli olarak s\u00fcbvansiyondan yoksun b\u0131rak\u0131ld\u0131.<\/span><\/p>\n

Ayn\u0131 zamanda, b\u00fcy\u00fck\u015fehir belediye meclislerinin kald\u0131r\u0131lmas\u0131, bir ba\u015fka yan finansman kayna\u011f\u0131n\u0131 ortadan kald\u0131rm\u0131\u015f ve sosyal g\u00fcvenli\u011fi y\u00f6netirken tiyatro yapmak bile zorla\u015fm\u0131\u015ft\u0131r. Bu arada, West End ne olursa olsun olduk\u00e7a devam ediyor.<\/span><\/p>\n

1956’dan 1980’lerin ortalar\u0131na kadar sorulan soru genellikle \u015fuydu: devlet, onu devirmeyi ama\u00e7layan tiyatroyu neden kolayla\u015ft\u0131rs\u0131n? Cevap, bunu, r\u0131zaya dayal\u0131, sosyal-demokratik bir ahlak anlay\u0131\u015f\u0131n\u0131n muhalif seslerin duyulmas\u0131n\u0131 gerektirmesi nedeniyle yapm\u0131\u015f olmas\u0131d\u0131r; ve\/veya muhalifler ‘sanat’ yapt\u0131klar\u0131n\u0131 iddia ettikleri i\u00e7indir.<\/span><\/p>\n

Yeni sa\u011f, medyada, e\u011fitimde, sendikalarda ve yerel y\u00f6netimlerde oldu\u011fu gibi tiyatroda muhalefeti cayd\u0131r\u0131yor ve cezaland\u0131r\u0131yor. A\u00e7\u0131k sans\u00fcr, ba\u015flang\u0131\u00e7ta 1988’de yerel makamlar\u0131n tiyatro da dahil olmak \u00fczere \u201ce\u015fcinselli\u011fi te\u015fvik edebilecek\u201d \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131 finanse etmesini yasaklayan bir yasa bi\u00e7iminde geri d\u00f6nd\u00fc. Sanat lobisi, bu t\u00fcr bir sol-liberal davan\u0131n yeni-sa\u011f kararl\u0131l\u0131\u011f\u0131 kar\u015f\u0131s\u0131nda zay\u0131fl\u0131\u011f\u0131na i\u015faret ederek, bu yasaya direni\u015fte ba\u015far\u0131s\u0131z oldu.<\/span><\/p>\n

\n

Kanal\u0131 kontrol<\/a> \u0130\u015flevi \u00f6rnekleri<\/span>
\nDilin i\u015flevleri<\/span>
\nG\u00f6ndergesel i\u015flev<\/span>
\nKanal\u0131 kontrol \u0130\u015flevi nedir<\/span>
\nG\u00f6ndergesel i\u015flev \u00f6rnek<\/span>
\nKanal\u0131 kontrol \u0130\u015flevi 5 tane \u00f6rnek<\/span>
\n\u015eiirsel i\u015flev \u00f6rnek<\/span>
\nAl\u0131c\u0131y\u0131 harekete GE\u00c7\u0130RME i\u015flevi \u00f6rnek<\/span><\/p>\n

\n

Bu de\u011fi\u015fiklik, tiyatronun politik kapsam\u0131 hakk\u0131ndaki varsay\u0131mlar\u0131n g\u00f6zden ge\u00e7irilmesini zorunlu k\u0131lar. Belki de hepsi bir serapt\u0131: 1980’lerin en verimli ciddi yazar\u0131 Howard Barker (1986) siyasetin ve sosyalizmin modas\u0131n\u0131n ge\u00e7ti\u011fini, se\u00e7kincili\u011fi destekledi\u011fini ve i\u00e7sel ger\u00e7ekli\u011fin g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte nihilist ke\u015fiflerine dald\u0131\u011f\u0131n\u0131 ilan ediyor. Alternatif olarak, oyunlar, mekanlar ve izleyiciler aras\u0131ndaki ili\u015fkiler daha kesin ve stratejik olarak d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fclmelidir.<\/span><\/p>\n

Trevor Griffiths’in bir punk grubu ve \u0131rk ayaklanmalar\u0131 hakk\u0131ndaki \u0130ngiltere \u0130\u00e7in Oi (1982), ticari televizyon i\u00e7in yap\u0131ld\u0131, ard\u0131ndan gen\u00e7lik kul\u00fcplerinde sahnelendi ve sonunda Kraliyet Mahkemesinde g\u00f6sterildi: bu \u00e7e\u015fitli durumlar farkl\u0131 sunumlar gerektirdi ve farkl\u0131 izleyiciler ve tepkiler \u00e7ekti.<\/span><\/p>\n

Politik tiyatro her t\u00fcrl\u00fc mekanda kurulabilir, ancak \u00e7al\u0131\u015fan insanlara veya di\u011fer ba\u011f\u0131ml\u0131 gruplara hitap eden tarzlar, orta s\u0131n\u0131f muhalefetininkiler olmayabilir, ancak ikincisi siyasi faaliyet i\u00e7in tamamen ge\u00e7erli bir alan olsa da. Do\u011fru yoldan giderseniz i\u015f\u00e7i s\u0131n\u0131f\u0131ndan insanlar\u0131 \u00e7ekebilirsiniz; ve pop\u00fcler k\u00fclt\u00fcr\u00fcn ya\u015famsal olup olmad\u0131\u011f\u0131n\u0131 tart\u0131\u015fmak anlams\u0131z, \u00e7\u00fcnk\u00fc pop\u00fcler oldu\u011fu i\u00e7in \u00e7ok i\u015f orada ba\u015flamak zorundad\u0131r.<\/span><\/p>\n

Kal\u0131c\u0131 bir soru, tercih edilen bir siyasi tarz\u0131n olup olmad\u0131\u011f\u0131 olmu\u015ftur. 1930’lar\u0131n ba\u015flar\u0131nda, d\u00f6rd\u00fcnc\u00fc duvar nat\u00fcralizmi, de\u011fi\u015fim fikrini kapatmak ve orta s\u0131n\u0131f tiyatrosunun karakteristi\u011fi olarak kabul edildi. 1960’larda mesele esas olarak Brecht’in (asl\u0131nda takip edilmekten daha fazla \u00e7a\u011fr\u0131ld\u0131) teorileri ve oyunlar\u0131 arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla ele al\u0131nd\u0131.<\/span><\/p>\n

Ancak tart\u0131\u015fman\u0131n \u00e7o\u011fu, ger\u00e7ek izleyicilerin beklentilerini dikkate almadan resmi etkiler olu\u015fturmaya \u00e7abalamaktan \u00e7ok soyuttu. Baz\u0131 marjinal sanat\u00e7\u0131lar \u00e7o\u011funlukla anar\u015fik, grotesk, do\u011fa\u00e7lamac\u0131, multi-medya olmu\u015ftur ve bazen tiyatronun g\u00fc\u00e7l\u00fc ve do\u011frudan sunuldu\u011funda kendi i\u00e7inde politik bir g\u00fc\u00e7 oldu\u011funu \u00f6ne s\u00fcrm\u00fc\u015flerdir.<\/span><\/p>\n

John Fox \u015f\u00f6yle diyor: “M\u00fczik enstr\u00fcman\u0131 \u00e7alan ve fantastik kost\u00fcmler giyen yirmi ya da otuz ki\u015finin aniden ortaya \u00e7\u0131k\u0131p, g\u00f6r\u00fcn\u00fc\u015fte anar\u015fik bir bi\u00e7imde sokaklarda y\u00fcr\u00fcmesi, mevcut d\u00fczene olduk\u00e7a tehdit olu\u015fturuyor”. Belki. Tiyatronun derin insan potansiyelini ara\u015ft\u0131rmak i\u00e7in \u00f6zel bir kapasiteye sahip oldu\u011fu inanc\u0131, ne t\u00fcr bir devrim olaca\u011f\u0131n\u0131 veya d\u00fcnyada nas\u0131l ilerletilmesi gerekti\u011fini s\u00f6ylemeden, bunun devrimci bir deneyim olmas\u0131 gerekti\u011fini savunan Artaud’a da yak\u0131nd\u0131r.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Kad\u0131n Tiyatrosu Feminist ya da kad\u0131n tiyatrosu 1970’lerin ortalar\u0131ndan kalmad\u0131r. K\u0131smen kenar gruplar\u0131 ve k\u0131smen geleneksel tiyatrolarda veya radyoda \u00e7al\u0131\u015fan yazarlar\u0131 i\u00e7eriyordu. Di\u011fer siyasi tiyatrolara g\u00f6re avantajlar\u0131 vard\u0131: sol-liberal bir izleyicinin daha \u00f6nce bilmedi\u011fi ve inanmad\u0131\u011f\u0131 bir \u015feyi ke\u015ffetmesine yard\u0131mc\u0131 olma f\u0131rsat\u0131 ve her hal\u00fckarda oyunlara kat\u0131lma olas\u0131l\u0131\u011f\u0131 olan kad\u0131nlarla alaka d\u00fczeyi \u00f6nemlidir. Ancak bir\u00e7ok…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8397,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20634,20635,20636],"tags":[20644,20638,20639,20641,20642,20640,20637,20643],"class_list":["post-9391","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-aliciyi-harekete-gecirme-islevi-ornek","category-kanali-kontrol-islevi-5-tane-ornek","category-kanali-kontrol-islevi-nedir","tag-aliciyi-harekete-gecirme-islevi-ornek","tag-dilin-islevleri","tag-gondergesel-islev","tag-gondergesel-islev-ornek","tag-kanali-kontrol-islevi-5-tane-ornek","tag-kanali-kontrol-islevi-nedir","tag-kanali-kontrol-islevi-ornekleri","tag-siirsel-islev-ornek"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t