{"id":9399,"date":"2022-03-22T10:56:49","date_gmt":"2022-03-22T07:56:49","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9399"},"modified":"2022-03-22T10:56:49","modified_gmt":"2022-03-22T07:56:49","slug":"esitsizlik-elestirisi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/esitsizlik-elestirisi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"E\u015fitsizlik Ele\u015ftirisi \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

E\u015fitsizlik Ele\u015ftirisi <\/span><\/strong><\/h3>\n

Kad\u0131nlara y\u00f6nelik \u015fiddet ve bask\u0131n\u0131n belirli \u00f6rneklerini ele\u015ftirmesine ra\u011fmen, Terry’nin oyunlar\u0131, di\u011fer medyada \u00e7al\u0131\u015fan baz\u0131 feministlerin \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131nda oldu\u011fu gibi, kad\u0131n\u0131n toplumdaki stat\u00fcs\u00fcn\u00fc iyile\u015ftirmek i\u00e7in devrimin gerekli oldu\u011fu konusunda asla \u0131srar etmedi. E\u015fitsizli\u011fe itirazlar\u0131 genellikle bu t\u00fcr durumlar yaratan bir ekonomik sistem a\u00e7\u0131s\u0131ndan ifade edilmez, daha ziyade bireysel ko\u015fullara, kurumsal yozla\u015fmaya veya s\u00f6zl\u00fc ve kavramsal \u00e7arp\u0131kl\u0131klara kar\u015f\u0131 protestolar olarak ortaya \u00e7\u0131kar.<\/span><\/p>\n

\u00d6rne\u011fin, hem kad\u0131n mahk\u00fbmlara yap\u0131lan muameleyi hem de mecazi olarak modern toplumun kurallar\u0131 ve pratikleri i\u00e7inde kad\u0131nlar\u0131n yayg\u0131n bi\u00e7imde hapsedilmesini sert bir \u015fekilde k\u0131nayan Babes in the Bighouse gibi bir oyunda bile, meydan okuma seyircinin sorumluluk duygusuna y\u00f6neliktir ve itibar, bu t\u00fcr hapishaneleri destekleyen ekonomik ve politik sistemler de\u011fildir.<\/span><\/p>\n

Terry’nin bu konudaki bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 arketipsel olarak Amerikan olmu\u015ftur ve izleyicisinin de \u00e7o\u011funlukla iddial\u0131 bir \u015fekilde Amerikal\u0131 oldu\u011fu d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcl\u00fcrse stratejik bir se\u00e7im olabilir. Amerikan romantizminin kendi feminist versiyonunu canland\u0131ran Terry, oyunlar\u0131n\u0131n \u00e7o\u011funda mevcut olan olumlu, ancak art\u0131ml\u0131 de\u011fi\u015fimi vurgulamay\u0131 se\u00e7ti: dramalar\u0131nda kad\u0131nlar ‘canl\u0131 ve iyi’ ve daha da iyisini yapma yolundalar.\u00a0<\/span><\/p>\n

Bu iyimserlik, Terry’nin \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131 boyunca belirgindir. Kad\u0131nlar\u0131 a\u00e7\u0131k\u00e7a kad\u0131n olarak ele alan ilk oyunlar\u0131ndan biri olan Sakin Anne (1965), anneler ve k\u0131zlar\u0131 aras\u0131ndaki ba\u011flar\u0131n yan\u0131 s\u0131ra gerilimleri de tasvir eder, ancak bir kaynak olarak kad\u0131n\u0131n \u00fcreme yeteneklerini \u00e7a\u011f\u0131ran rit\u00fcel benzeri bir ilahiyle biter. Viet Rock (1966) “\u00f6l\u00fcm sessizli\u011fi” ile sona erer, ancak oyunculuk grubundaki yo\u011fun topluluk ortam\u0131, izleyicileri bu sava\u015fta temsil edilen ve uygulanan \u00e7e\u015fitli bask\u0131lar\u0131n \u00fcstesinden gelebilece\u011fimize inanmaya kas\u0131tl\u0131 olarak te\u015fvik etti.<\/span><\/p>\n

Terry’nin Yakla\u015f\u0131yor Simone’daki (1970) en unutulmaz an, oyunculuk ekibinin her bir \u00fcyesinin Simone’un bir par\u00e7a giysisini \u00fcstlenmesi, sembolik olarak onun ac\u0131s\u0131n\u0131 ve kad\u0131nlar\u0131n \u00f6zg\u00fcrl\u00fc\u011f\u00fc i\u00e7in verdi\u011fi m\u00fccadeleyi \u00fcstlenmesidir. Simone Weil, Terry’nin elindeki tiyatro gibi bir modeldir, ancak dramatize edildi\u011finde, kahramanl\u0131\u011f\u0131 onu di\u011ferlerinden ay\u0131rmak yerine di\u011ferlerine katabilir.<\/span><\/p>\n

Megan Terry 1974’te Omaha Magic Theatre’a ta\u015f\u0131nd\u0131\u011f\u0131nda, altm\u0131\u015flar\u0131n deneysel tiyatrosunda \u015fekillendirmeye ba\u015flad\u0131\u011f\u0131 feminist s\u00f6ylemin yeni bir a\u015famas\u0131na ba\u015flad\u0131. Omaha’da, meslekta\u015f\u0131 Jo Ann Schmidman ile daha kesin olarak ortak \u00e7abalara odakland\u0131; birlikte Omaha’daki yerel toplulu\u011fa hitap ettiler. M\u00fczi\u011fin yo\u011fun kullan\u0131m\u0131, yenilik\u00e7i setler ve d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcmsel performans teknikleri, i\u00e7kiden uyu\u015fturucuya, ko\u015fudan aile ili\u015fkilerine, e\u011flenceli ve k\u0131\u015fk\u0131rt\u0131c\u0131 bir\u00e7ok izleyici kitlesine uzanan \u00e7e\u015fitli konularda prod\u00fcksiyonlar yapt\u0131.<\/span><\/p>\n

Terry’nin 1983’te JoAnne Metcalf ile yapt\u0131\u011f\u0131 i\u015fbirli\u011fi, Mollie Bailey’in Gezici Aile Sirki: Ana Jones’un Hayat\u0131ndan Sahneler, dramas\u0131 i\u00e7in yeni ve giderek politikle\u015fen bir y\u00f6n\u00fc temsil ediyordu. Terry, \u00e7a\u011fda\u015f Amerikan toplumunun en \u00e7eki\u015fmeli alanlar\u0131ndan birine girerken \u00f6nceki \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131n temel iyimserli\u011fini koruyarak, g\u00fcn\u00fcm\u00fcz d\u00fcnyas\u0131nda ba\u015far\u0131l\u0131 olan iki t\u00fcr ba\u015far\u0131l\u0131 kad\u0131n aras\u0131nda otantik ileti\u015fim ve kar\u015f\u0131l\u0131kl\u0131 destek olas\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131 g\u00f6stermeye cesaret ediyor. d\u00fcnya, boyun e\u011fmez d\u00fc\u015fmanlar gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor.<\/span><\/p>\n

\n

Toplumsal e\u015fitsizlik<\/a> nedir<\/span>
\nE\u015fitsizlik kuram\u0131 nedir<\/span>
\nE\u015fitsizlik nedir Sosyoloji<\/span>
\nToplumsal E\u015e\u0130TS\u0130ZL\u0130K T\u00fcrleri<\/span>
\nMarx ve Weber s\u0131n\u0131f kar\u015f\u0131la\u015ft\u0131rmas\u0131<\/span>
\nToplumsal tabakala\u015fma ve e\u015fitsizlik nedir<\/span>
\nSiyasal e\u015fitsizlik<\/span>
\nMax Weber teorisi<\/span><\/p>\n

\n

Bu dramadaki merkezi fig\u00fcrler ve olaylar\u0131n d\u00fczenleyicileri, ikisi de on dokuzuncu y\u00fczy\u0131lda do\u011fmu\u015f olan Mollie Bailey ve Mother Jones’tur; birincisi Terry’nin hayal g\u00fcc\u00fcnden, ikincisi ise tarihin d\u0131\u015f\u0131ndad\u0131r. Terry’nin sahnelenen d\u00fcnyas\u0131nda, politik bir aktivist, sosyalist ve kad\u0131n ve \u00e7ocuk haklar\u0131 organizat\u00f6r\u00fc olan Jones Ana, geleneksel bir ev han\u0131m\u0131 olan Mollie Bailey’nin k\u00f6t\u00fc d\u00fc\u015fman\u0131 de\u011fil, y\u0131ld\u0131z sanat\u00e7\u0131s\u0131 ve m\u00fcttefikidir ve ironik bir \u015fekilde ele al\u0131n\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bu d\u00fcnyada, dramaturjik ve politik olarak, d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcm ve olas\u0131l\u0131k, Terry’nin \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131 boyunca oldu\u011fu gibi anahtar motiflerdir, ancak a\u00e7\u0131k varl\u0131klar\u0131, sosyal-politik kozmosa artan ilgi ile artt\u0131r\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r.<\/span><\/p>\n

Terry’nin altm\u0131\u015fl\u0131 y\u0131llardaki dramalar\u0131nda muhalif gelenekler olan (ve yetmi\u015flerde \u00e7o\u011fu erkek oyun yazar\u0131n\u0131n eserinden kaybolmadan \u00f6nce Amerikan deneysel tiyatrosunda kabul edilen teatral pratik haline gelen) sahne d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcmleri, Mollie Bailey’nin Gezici Sirk’inde sirk kahramanl\u0131klar\u0131 olarak yeniden canland\u0131r\u0131l\u0131r. Terry’nin \u00f6nceki \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131ndan daha anlaml\u0131 bir \u015fekilde, bu d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcmler art\u0131k Amerikal\u0131 kad\u0131nlar\u0131n tarihlerini toparlay\u0131p yeniden in\u015fa etmelerinin de ba\u015far\u0131s\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Mollie Bailey’nin Gezgin Aile Sirki’nin “\u00d6ns\u00f6z”\u00fc, oyunun ironik tonuna ve efsanevi \u00e7er\u00e7evesine i\u015faret ediyor. Geni\u015f bir trapez veya platformda ‘g\u00f6r\u00fcnmez’ sahne g\u00f6revlileri taraf\u0131ndan havada as\u0131l\u0131 duran iki Kelt krali\u00e7esi, ayn\u0131 anda Mollie Bailey ve Mother Jones, \u015fiddetli bir f\u0131rt\u0131nan\u0131n ortas\u0131nda bir sal \u00fczerinde \u0130rlanda Denizi’ni ge\u00e7iyorlar.<\/span><\/p>\n

Sallar\u0131na, kabilelerinin di\u011fer bilin\u00e7siz \u00fcyeleri ba\u011flan\u0131r. Mother Jones’un a\u00e7\u0131l\u0131\u015f c\u00fcmlesi ‘Erkekleri k\u0131rba\u00e7lad\u0131n\u0131z m\u0131?’ an\u0131nda erkekler ve kad\u0131nlar aras\u0131ndaki geleneksel g\u00fc\u00e7 ili\u015fkilerinin tersine \u00e7evrilmesini kurar; erkekler sadece fiziksel olarak kad\u0131nlara boyun e\u011fdirilmez, ayn\u0131 zamanda cinsel tipler olarak, “erkekler” olarak muamele g\u00f6r\u00fcrler. (Birka\u00e7 sat\u0131r sonra, Jones Ana, Mollie’ye karaya en az bir erkekle “iyi durumda” ula\u015facaklar\u0131na dair g\u00fcvence verdi\u011finde bu anlay\u0131\u015f\u0131 do\u011frular.)<\/span><\/p>\n

\u00d6ns\u00f6z ayn\u0131 zamanda Jones Ana ile Mollie Bailey aras\u0131nda bir anne-k\u0131z ili\u015fkisi kurar: ironik, tarihi ad\u0131 ‘Anne’ taraf\u0131ndan \u00f6nerilen rol\u00fc kelimenin tam anlam\u0131yla yerine getiren Jones, s\u0131rayla ‘Anne’ye olan sevgisini ilan eden Mollie’ye komuta eder, talimat verir ve onu besler.\u00a0<\/span><\/p>\n

Teatral ve k\u00fclt\u00fcrel olarak, bu \u00f6ns\u00f6z hem tan\u0131d\u0131k hem de rahats\u0131z edici. Deniz f\u0131rt\u0131nas\u0131 ortam\u0131 ve ‘erkekleri k\u0131rba\u00e7la’daki ‘\u00dcst yelkeni al’\u0131n e\u011flenceli yank\u0131s\u0131, Shakespeare’in The Tempest’i a\u00e7\u0131k\u00e7a hat\u0131rlat\u0131r; bu, t\u0131pk\u0131 Terry’nin oyunu gibi, hem yeni d\u00fcnyan\u0131n ke\u015ffinin tarihsel ba\u011flam\u0131nda, hem de zaman ve mekan\u0131n sihirli bir \u015fekilde yorumland\u0131\u011f\u0131 ayr\u0131 bir g\u00f6steri alan\u0131n\u0131n mitsel ba\u011flam\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bununla birlikte, iki Kelt krali\u00e7esinin sal\u0131, The Tempest’in yelkenli gemisinden \u00e7ok uzakt\u0131r ve sal\u0131n rotas\u0131n\u0131 y\u00f6neten iki kad\u0131n\u0131n, Shakespeare’in tamamen erkeklerden olu\u015fan gemisinde yolcu olsalar bile yeri olmazd\u0131. Cinsiyet kli\u015felerinin aksine, F\u0131rt\u0131na’n\u0131n erkekleri h\u0131zla sabr\u0131n\u0131 kaybederek korku ve kaosa teslim olurken, Mother Jones \u00e7a\u011fda\u015f draman\u0131n \u00f6ns\u00f6z\u00fcn\u00fc Mollie’ye s\u0131cak bir \u015fekilde g\u00fcven vererek bitiriyor.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

E\u015fitsizlik Ele\u015ftirisi Kad\u0131nlara y\u00f6nelik \u015fiddet ve bask\u0131n\u0131n belirli \u00f6rneklerini ele\u015ftirmesine ra\u011fmen, Terry’nin oyunlar\u0131, di\u011fer medyada \u00e7al\u0131\u015fan baz\u0131 feministlerin \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131nda oldu\u011fu gibi, kad\u0131n\u0131n toplumdaki stat\u00fcs\u00fcn\u00fc iyile\u015ftirmek i\u00e7in devrimin gerekli oldu\u011fu konusunda asla \u0131srar etmedi. E\u015fitsizli\u011fe itirazlar\u0131 genellikle bu t\u00fcr durumlar yaratan bir ekonomik sistem a\u00e7\u0131s\u0131ndan ifade edilmez, daha ziyade bireysel ko\u015fullara, kurumsal yozla\u015fmaya veya s\u00f6zl\u00fc ve…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8382,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20657,20656,20658],"tags":[20659,8761,20660,8760,20662,8495,8758,20661],"class_list":["post-9399","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-esitsizlik-kurami-nedir","category-toplumsal-esitsizlik-nedir-3","category-toplumsal-esitsizlik-turleri","tag-esitsizlik-kurami-nedir","tag-esitsizlik-nedir-sosyoloji","tag-marx-ve-weber-sinif-karsilastirmasi","tag-max-weber-teorisi","tag-siyasal-esitsizlik","tag-toplumsal-esitsizlik-nedir","tag-toplumsal-esitsizlik-turleri","tag-toplumsal-tabakalasma-ve-esitsizlik-nedir"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t