{"id":9457,"date":"2022-03-30T14:11:43","date_gmt":"2022-03-30T11:11:43","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9457"},"modified":"2022-03-30T14:11:43","modified_gmt":"2022-03-30T11:11:43","slug":"realizm-ve-ingiliz-romani-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/realizm-ve-ingiliz-romani-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"REAL\u0130ZM VE \u0130NG\u0130L\u0130Z ROMANI \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Anlat\u0131c\u0131 <\/span><\/strong><\/h3>\n

Flaubert’in ki\u015filiksizli\u011fi bu nedenle asla mutlak de\u011fildir; en az\u0131ndan Madame Bovary’de, asla olmak isteyece\u011fi gibi tamamen duygusuz bir “makinedeki tanr\u0131” de\u011fildir. Bu ba\u015far\u0131, daha \u00f6nce g\u00f6rd\u00fc\u011f\u00fcm\u00fcz gibi, Paris’te bir i\u015f\u00e7i s\u0131n\u0131f\u0131 semtinde ge\u00e7en ve asl\u0131nda herhangi bir dilde bir oyuncu kadrosuna sahip olan ilk roman olan L’Assommoir’da, \u00f6\u011frencisi Zola’ya ayr\u0131lm\u0131\u015ft\u0131.<\/span><\/p>\n

A\u00e7\u0131l\u0131\u015f b\u00f6l\u00fcmlerinde Zola, Gervaise’in \u00e7aresiz durumunu ana hatlar\u0131yla anlatan yar\u0131m d\u00fczine romanda kulland\u0131\u011f\u0131 ayn\u0131 so\u011fukkanl\u0131 tonla sahneyi sunar. K\u0131sa bir s\u00fcre sonra, Coupeau, ne\u015feli, ne\u015feli bir Parisli ‘cockney’ tan\u0131t\u0131ld\u0131. Gervaise ile yapt\u0131\u011f\u0131 a\u015fk konu\u015fmas\u0131, Zola’n\u0131n d\u00fcr\u00fcst bir realist olarak kopyalad\u0131\u011f\u0131 her t\u00fcrl\u00fc g\u00fcnl\u00fck konu\u015fma dili ve argo ifadelerle ka\u00e7\u0131n\u0131lmaz olarak i\u00e7 i\u00e7edir; ve Coupeau’nun \u00f6zel d\u00fc\u015f\u00fcncelerine gelince, Parisli i\u015f\u00e7inin ayn\u0131 \u00f6zel dili, onlar\u0131 okuyucuya iletmenin do\u011fal ortam\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Son olarak, garip bir ge\u00e7i\u015fle, bu kaba Frans\u0131zca, anlat\u0131c\u0131n\u0131n konu\u015fmas\u0131 da olur; Zola’n\u0131n romanc\u0131 olarak bunu benimsedi\u011fi s\u00f6ylenebilir, ancak onun boyun e\u011fip kalemi Gervaise’i \u00e7evreleyen kalabal\u0131kta, ona cesaretine hayran olan bir i\u015f\u00e7i s\u0131n\u0131f\u0131 yorumcusu olan isimsiz bir tan\u0131\u011fa verdi\u011fini s\u00f6ylemek daha do\u011fru olur. Zay\u0131fl\u0131klar\u0131ndan yak\u0131n\u0131yor, kalpsizce kar\u0131\u015f\u0131kl\u0131\u011fa ve sefalete d\u00fc\u015f\u00fc\u015f\u00fcn\u00fc ve nihai \u00f6l\u00fcm\u00fcn\u00fc anlat\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Ko\u015fullar Zola’n\u0131n performans\u0131 tekrar etmesine asla izin vermedi, \u00e7\u00fcnk\u00fc daha sonraki romanlar\u0131 Germinal gibi bazen i\u015f\u00e7i s\u0131n\u0131f\u0131 karakterleri i\u00e7eriyor olsa da, orta s\u0131n\u0131f, ‘sayg\u0131n’ insanlar da \u00f6nemli roller oynuyorlar, b\u00f6ylece L’de benimsedi\u011fi ‘tek tip stil’ ‘Assommoir art\u0131k uygun de\u011fildi. Ama kitap ger\u00e7ek\u00e7i sanat\u0131n ne art\u0131 ultras\u0131 olmaya devam ediyor anlat\u0131c\u0131s\u0131 olmayan bir roman, kendini anlatan ve ayn\u0131 anda hem tamamen i\u00e7ine \u00e7eken hem de ta\u015f bir idol kadar ki\u015fisel olmayan bir romand\u0131r.<\/span><\/p>\n

REAL\u0130ZM VE \u0130NG\u0130L\u0130Z ROMANI<\/span><\/strong><\/h3>\n

\u0130ngiliz roman\u0131na ve ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fine ili\u015fkin ele\u015ftirel tart\u0131\u015fmalar, bir zamanlar, ger\u00e7e\u011fe benzerli\u011fin bir \u015fekilde t\u00fcm romanlar\u0131n arzulad\u0131\u011f\u0131 ko\u015ful oldu\u011funu ve \u0130ngiliz roman\u0131n\u0131n ortaya \u00e7\u0131k\u0131\u015f\u0131n\u0131n, \u0130ngiliz roman\u0131n\u0131n ortaya \u00e7\u0131k\u0131\u015f\u0131yla e\u015f de\u011fer oldu\u011funu varsay\u0131yormu\u015f gibi, bu iki ayr\u0131 konuyu tek bir konu olarak ele alma e\u011filimindeydi. tam te\u015fekk\u00fcll\u00fc bir anlat\u0131 ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fi. Ger\u00e7ek\u00e7ilik, roman\u0131n estetik normu olarak kabul edildi. Bu t\u00fcr tart\u0131\u015fmalar, \u00f6rt\u00fck olarak “ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fin” kapsam\u0131n\u0131 “roman\u0131n” kapsam\u0131yla \u00f6zde\u015fle\u015ftirdi; “Ger\u00e7ek\u00e7ilik” terimi, bir analiz arac\u0131 olmaktan \u00e7ok, \u00f6ncelikle bir \u00f6vg\u00fc terimi olarak i\u015flev g\u00f6rd\u00fc.<\/span><\/p>\n

\u00dcstelik b\u00f6yle bir ba\u011flamda, “ger\u00e7ek\u00e7ilik” terimi, belirli bir yorumcunun onunla hangi nitelikleri ili\u015fkilendirdi\u011fine ba\u011fl\u0131 olarak, \u00e7ok farkl\u0131 anlamlara gelme e\u011filiminde olmu\u015ftur. \u00d6rne\u011fin, az \u00e7ok rastlant\u0131sal olarak ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fin kan\u0131tlar\u0131 olarak kabul edilen baz\u0131 nitelikler aras\u0131nda, birka\u00e7\u0131n\u0131 saymak gerekirse, tikellik, ko\u015fulluluk, m\u00fctevazi konu, bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131, kronoloji, i\u00e7sellik, d\u0131\u015fsall\u0131k say\u0131labilir. Bu niteliklerin her birinin realizmde bir \u00f6nemi olsa da, hi\u00e7biri realist gelene\u011fi a\u00e7\u0131klamaz.<\/span><\/p>\n

Son zamanlarda i\u015fler de\u011fi\u015fti. James Joyce ve Gertrude Stein, John Hawkes ve Vladimir Nabokov, Claude Simon ve Alain Robbe-Grillet, Julio Cort\u00e1zar ve Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez gibi romanc\u0131lar\u0131n ve Saussure, Heidegger, Foucault’nun eserlerine dayanan teorik yaz\u0131n\u0131n etkisi alt\u0131nda. ve di\u011ferleri, \u0130ngiliz ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fi tart\u0131\u015fmas\u0131 daha bilin\u00e7li bir tarihsel ve teorik bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 benimsemi\u015ftir.<\/span><\/p>\n

Bu perspektiften, daha \u00f6nceki tart\u0131\u015fmalar, en \u00e7ok ara\u015ft\u0131rma gerektiren \u015feyleri, yani realist gelene\u011fin tam olarak hangi birincil de\u011ferleri ve varsay\u0131mlar\u0131 gerektirdi\u011fine ili\u015fkin sorular\u0131 verili olarak kabul ediyor gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor.<\/span><\/p>\n

\n

Realizm<\/a> temsilcileri<\/span>
\nRealizm uluslararas\u0131 ili\u015fkiler<\/span>
\nRealizm Nedir<\/span>
\nRealizm felsefe<\/span>
\nRealizm T\u00fcrk temsilcileri<\/span>
\nRealizm Ak\u0131m\u0131n\u0131n \u00d6zellikleri<\/span>
\n18. yy ingiliz edebiyat\u0131 genel \u00f6zellikleri<\/span>
\nRealizm ak\u0131m\u0131<\/span><\/p>\n

\n

Ian Watt’\u0131n The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson, and Fielding (1959) adl\u0131 eseri, hem birinci t\u00fcr tart\u0131\u015fman\u0131n doruk noktas\u0131n\u0131 hem de daha felsefi olan ikinci t\u00fcre d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fc temsil eden \u00f6nemli bir metindir. Watt, ger\u00e7e\u011fe benzerli\u011fi “belirleyiciler” ve “duruma ba\u011fl\u0131” kan\u0131tlar \u00fczerinde vurgulayarak e\u015fitleme gelene\u011fini s\u00fcrd\u00fcr\u00fcr, ancak ayn\u0131 zamanda Locke’un felsefesinin ger\u00e7ek\u00e7ili\u011finin bu \u00f6zellikleri ve bireycilik ve mahremiyet gibi yeni \u00f6ncelikler de dahil olmak \u00fczere daha geni\u015f toplumsal de\u011fi\u015fimlerin etkilerini de g\u00f6z \u00f6n\u00fcnde bulundurur.<\/span><\/p>\n

Tart\u0131\u015fmas\u0131n\u0131n yay\u0131nlanmas\u0131ndan otuz y\u0131l sonra da de\u011ferli kalmas\u0131, arg\u00fcman\u0131n\u0131n kalitesine ve \u00f6nemine tan\u0131kl\u0131k ediyor; di\u011fer yandan, arg\u00fcman\u0131n\u0131n daha geni\u015f bir s\u00f6ylemsel ba\u011flama girmedi\u011fi ger\u00e7e\u011fi, onun genellemelerinin \u00e7o\u011funun de\u011ferini ciddi \u015fekilde s\u0131n\u0131rlar.<\/span><\/p>\n

\u0130ngiliz anlat\u0131 ger\u00e7ek\u00e7ili\u011finin k\u00fclt\u00fcrel bir ba\u015far\u0131 olarak daha kapsaml\u0131 bir de\u011ferlendirmesi \u015fu kabulle ba\u015flar: di\u011fer herhangi bir estetik gelenek gibi ger\u00e7e\u011fe benzerlik bir soyutlamad\u0131r. Ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fin “ya\u015fama benzerli\u011fi”, somutluk ve ayr\u0131nt\u0131n\u0131n yan\u0131 s\u0131ra de\u011fer ve nihai endi\u015fe sorular\u0131n\u0131n d\u00fczenlenmesi i\u00e7in belirli bir dizi kurala ba\u011fl\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Ger\u00e7ek\u00e7i uzla\u015f\u0131m, dikkati yapayl\u0131\u011f\u0131ndan uzakla\u015ft\u0131rd\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in, asl\u0131nda t\u00fcm uzla\u015f\u0131mlar\u0131n en yapaylar\u0131ndan biri olabilir. Her hal\u00fckarda, ger\u00e7e\u011fe benzerlik veya ger\u00e7ek\u00e7ilik veya ger\u00e7e\u011fe yak\u0131nl\u0131k yan\u0131lsamas\u0131, basit veya do\u011fal bir ifade de\u011fildir; tam tersine son derece yapay ve y\u00fcksek oranda elde edilmi\u015f bir etkidir.<\/span><\/p>\n

Di\u011fer sanat bi\u00e7imleriyle ve di\u011fer betimleme tarzlar\u0131yla olan analojiler, ger\u00e7ek\u00e7i anlat\u0131 uzla\u015f\u0131mlar\u0131n\u0131n derinden soyut ve derinden sonu\u00e7sal karakterini g\u00f6stermeye yard\u0131mc\u0131 olur. \u00d6rne\u011fin, ger\u00e7ek\u00e7i anlat\u0131n\u0131n, R\u00f6nesans’\u0131n resim ve mimarisini ve on alt\u0131nc\u0131 ve on yedinci y\u00fczy\u0131llar\u0131n ampirik bilimini m\u00fcmk\u00fcn k\u0131lan ayn\u0131 tan\u0131mlay\u0131c\u0131 geleneklere ait oldu\u011fu kan\u0131tlanabilir. Ba\u015fka bir deyi\u015fle, anlat\u0131daki ger\u00e7ek\u00e7ilik, y\u00fczy\u0131llar \u00f6nce resim, mimari ve geometrinin uzamsal versiyonlar\u0131nda belirgin hale gelen belirli bir k\u00fclt\u00fcrel form\u00fclasyonun zamansal bir \u00e7e\u015fididir.<\/span><\/p>\n

Mek\u00e2nsal ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fin tan\u0131d\u0131k ve hemen eri\u015filebilir bir \u00f6rne\u011fi, t\u00fcm potansiyel perspektifler i\u00e7in ortak bir ufuk \u00fcretecek \u015fekilde resimsel alan\u0131 koordine eden tek noktal\u0131 perspektif tekni\u011fidir. \u0130konlar i\u00e7in a\u00e7\u0131k\u00e7a sanal bir alan ya da rekabet eden yok olma noktalar\u0131 taraf\u0131ndan par\u00e7alanan yar\u0131 temsili bir alan olan orta\u00e7a\u011f resminin uzam\u0131n\u0131n aksine, Masaccio, Piero della Francesca ve t\u00fcm R\u00f6nesans ressamlar\u0131n\u0131n uzam\u0131 homojenle\u015ftirilmi\u015f, kar\u015f\u0131l\u0131kl\u0131 bilgilendirici \u00f6l\u00e7\u00fcmlerin yap\u0131labilece\u011fi ve seyirci fark\u0131ndal\u0131\u011f\u0131 mant\u0131\u011f\u0131n\u0131n mutlak oldu\u011fu tarafs\u0131z ortamd\u0131r.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Anlat\u0131c\u0131 Flaubert’in ki\u015filiksizli\u011fi bu nedenle asla mutlak de\u011fildir; en az\u0131ndan Madame Bovary’de, asla olmak isteyece\u011fi gibi tamamen duygusuz bir “makinedeki tanr\u0131” de\u011fildir. Bu ba\u015far\u0131, daha \u00f6nce g\u00f6rd\u00fc\u011f\u00fcm\u00fcz gibi, Paris’te bir i\u015f\u00e7i s\u0131n\u0131f\u0131 semtinde ge\u00e7en ve asl\u0131nda herhangi bir dilde bir oyuncu kadrosuna sahip olan ilk roman olan L’Assommoir’da, \u00f6\u011frencisi Zola’ya ayr\u0131lm\u0131\u015ft\u0131. A\u00e7\u0131l\u0131\u015f b\u00f6l\u00fcmlerinde Zola, Gervaise’in…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8362,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[20898,20896,20897],"tags":[20480,20903,20902,20901,18997,20899,20867,20900],"class_list":["post-9457","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-realizm-akiminin-ozellikleri","category-realizm-temsilcileri","category-realizm-uluslararasi-iliskiler","tag-18-yy-ingiliz-edebiyati-genel-ozellikleri","tag-realizm-akimi","tag-realizm-akiminin-ozellikleri","tag-realizm-felsefe","tag-realizm-nedir","tag-realizm-temsilcileri","tag-realizm-turk-temsilcileri","tag-realizm-uluslararasi-iliskiler"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t