{"id":9488,"date":"2022-04-02T13:40:22","date_gmt":"2022-04-02T10:40:22","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9488"},"modified":"2022-04-02T13:40:22","modified_gmt":"2022-04-02T10:40:22","slug":"edebi-elestirmenler-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/edebi-elestirmenler-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Edebi Ele\u015ftirmenler \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Edebi Ele\u015ftirmenler <\/span><\/strong><\/h3>\n

James’in “Kurgu Sanat\u0131” (1884), belki de roman ele\u015ftirisindeki en \u00f6nemli tek par\u00e7as\u0131, Walter Besant’\u0131n “Kurgu Sanat\u0131”na (1884) bir yan\u0131tt\u0131. Besant’\u0131n yay\u0131nlanm\u0131\u015f dersi g\u00fcn\u00fcn baz\u0131 kritik s\u00f6zlerini ifade etti\u011finden, James de ayn\u0131 ba\u015fl\u0131\u011f\u0131 se\u00e7ti. James, kariyeri ilerledik\u00e7e teknikle daha fazla ilgilenmeye ba\u015flarken, ‘The Art of Fiction’da ifade edilen, ‘Bir roman en geni\u015f tan\u0131m\u0131yla ki\u015fisel, ya\u015fam\u0131n do\u011frudan bir izlenimidir.<\/span><\/p>\n

James’in ele\u015ftirisinin merkezinde, her ne kadar \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131nda \u00fcst orta s\u0131n\u0131f\u0131n g\u00f6rg\u00fc ve ahlak\u0131na odaklan\u0131ld\u0131\u011f\u0131n\u0131 hissetsek bile, hayata her y\u00f6n\u00fcyle ilgi vard\u0131r. James, roman\u0131 olay \u00f6rg\u00fcs\u00fc \u00fczerindeki geleneksel vurgusundan, neo-klasisizmden ve roman\u0131n epik ve romantik \u00f6nc\u00fcllerinden t\u00fcretilen bir vurgudan uzakla\u015ft\u0131rd\u0131. James roman\u0131n merkezinde olay \u00f6rg\u00fcs\u00fcn\u00fc de\u011fil karakteri g\u00f6rd\u00fc.<\/span><\/p>\n

Bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131na yap\u0131lan vurgu, James’in roman ele\u015ftirisinde oldu\u011fu kadar, Viktorya d\u00f6nemi kurgusunun geleneksel her \u015feyi bilen anlat\u0131c\u0131s\u0131n\u0131 de\u011fi\u015ftirdi\u011fi kurgusunda da merkezidir. Bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131na olan ilgisi, yo\u011funluk, ilgi ve ger\u00e7ek\u00e7ilik konusundaki endi\u015fesiyle ilgilidir. Ger\u00e7ek\u00e7ilik aray\u0131\u015f\u0131, ya\u015fam ve hakikat aray\u0131\u015f\u0131yla ba\u011flant\u0131l\u0131d\u0131r. Hayat sanat\u0131n hammaddesiydi.<\/span><\/p>\n

Modern roman ele\u015ftirisinin \u00f6yk\u00fcs\u00fc, Percy Lubbock’un James’in prati\u011fini ve teorisini kodlamas\u0131yla devam ediyor. Lubbock’un The Craft of Fiction (1921) kitab\u0131, Joseph Warren Beach’in The Method of Henry James (1918) ve The Twentieth Century Novel: Studies in Technique (1932) ile birlikte, James’in bir romanc\u0131 olarak y\u00f6ntemine ili\u015fkin d\u00fc\u015f\u00fcncelerini, bir romanc\u0131 olarak kendi y\u00f6ntemine d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrmek i\u00e7in \u00e7ok \u015fey yapt\u0131.\u00a0<\/span><\/p>\n

Yine de Lubbock ve Beach’in James’in \u00f6nerilerini sistemle\u015ftirmeye \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131 ironiktir, \u00e7\u00fcnk\u00fc James’in kendisi sanat \u00fczerine kuramsalla\u015ft\u0131rma konusunda uyar\u0131larda bulunur ve genellikle romanlar\u0131n bir \u00f6zelli\u011finin kurallardan ve kategorilerden ba\u011f\u0131ms\u0131z olmalar\u0131 oldu\u011funu d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcr. Lubbock’un kodlamas\u0131, yirminci y\u00fczy\u0131l roman ele\u015ftirisi i\u00e7in \u00e7ok \u00f6nemli olan birka\u00e7 kavram\u0131 vurgular.<\/span><\/p>\n

Lubbock bize roman\u0131n “bir s\u00fcre\u00e7, bir deneyim ge\u00e7i\u015fi” oldu\u011funu, onun bi\u00e7imini a\u00e7\u0131\u011fa vurdu\u011funu, daha do\u011frusu bi\u00e7imini k\u0131smen a\u00e7\u0131\u011fa vurdu\u011funu, \u00e7\u00fcnk\u00fc bu bi\u00e7imin “uzayda varolu\u015fu olmayan ideal bir bi\u00e7im” oldu\u011funu ve “boyut ve bi\u00e7imden” yoksun oldu\u011funu \u00f6\u011fretti. bu nedenle ancak kusurlu bir \u015fekilde yakla\u015f\u0131labilir. Lubbock, kurgu okuman\u0131n lineer bir s\u00fcre\u00e7 oldu\u011funu ve kal\u0131plar\u0131n \u015fekillendi\u011fini ve sonra \u00e7\u00f6z\u00fcld\u00fc\u011f\u00fcn\u00fc veya geri \u00e7ekildi\u011fini, ancak ayn\u0131 \u015feyi yapan yeni kal\u0131plarla de\u011fi\u015ftirildi\u011fini fark etti.<\/span><\/p>\n

Yine de \u00f6ncelikle resmi ve teknik bir usta olarak James’e odakland\u0131 ve ger\u00e7e\u011fe ve hayata olan ilgisini ihmal etti. Lubbock i\u00e7in, James’ten daha \u00e7ok, bi\u00e7im ve birlik kendi ba\u015flar\u0131na de\u011ferlerdir, anlam\u0131 nas\u0131l ilettiklerinden farkl\u0131 ve ayr\u0131d\u0131r. Vurgudaki de\u011fi\u015fim t\u00fcrde de\u011fil derecede bir de\u011fi\u015fimdir, ancak Lubbock’ta i\u00e7eri\u011fin James’tekinden \u00e7ok daha az bir rol oynad\u0131\u011f\u0131 a\u00e7\u0131kt\u0131r.<\/span><\/p>\n

\n

Edebiyat ele\u015ftirmenleri<\/a><\/span>
\nKitap ele\u015ftirmenleri<\/span>
\nT\u00fcrk edebiyat ele\u015ftirmenleri<\/span>
\nG\u00fcn\u00fcm\u00fcz edebiyat ele\u015ftirmenleri<\/span>
\nEle\u015ftirmenler<\/span>
\nKahraman eser ele\u015ftirmenleri<\/span>
\nCumhuriyet D\u00f6nemi ele\u015ftirileri Yazarlar\u0131 ve eserleri<\/span>
\nT\u00fcrk Edebiyat\u0131nda ele\u015ftirmenler ve eserleri<\/span><\/p>\n

\n

Lubbock ve James’in ele\u015ftirisi \u00fc\u00e7 kavram\u0131 vurgulad\u0131: bireysel karakterin dramatize edilmi\u015f bilinci \u00f6zne olarak onun duygusal ve ahlaki hayat\u0131; yazar\u0131n sanat\u0131 hayata yarat\u0131c\u0131 bir \u015fekilde d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrmesi ve bu s\u00fcre\u00e7te yer alan sanat\u0131 anlamas\u0131; ve okuyucunun ilgisini uyand\u0131rman\u0131n ve s\u00fcrd\u00fcrmenin \u00f6nemi. Bu \u00fc\u00e7 kavram\u0131n her biri, bir insan\u0131n hayat\u0131n\u0131 kontrol etme yetene\u011fine ve bir insan\u0131n di\u011feriyle ileti\u015fim kurmas\u0131n\u0131n \u00f6rt\u00fck de\u011ferine olan inanca ba\u011fl\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

EMForster’\u0131n Roman Aspects of the Novel’\u0131 (1927) yaln\u0131zca Forster’\u0131n yeti\u015fkin hayat\u0131 boyunca romanlar yazm\u0131\u015f olmas\u0131n\u0131n ya\u015fayan deneyiminden haberdar olmakla kalmaz, her ne kadar \u015fu anda bir teori olarak d\u00fc\u015f\u00fcnd\u00fc\u011f\u00fcm\u00fcz \u015feyi ifade etmese de ve onun diyalektik ve polemiksel s\u0131n\u0131r\u0131ndan yoksundur.\u00a0<\/span><\/p>\n

Forster’\u0131 anlaman\u0131n anahtar\u0131, onun iki gelenekte yazd\u0131\u011f\u0131n\u0131 anlamakt\u0131r: pozitivizm, nominalizm ve faydac\u0131l\u0131k bile\u015fenleriyle h\u00fcmanist gelenek ve ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fe olan hayranl\u0131\u011f\u0131; ve sanat\u0131 bu d\u00fcnyaya bir alternatif ya da bu d\u00fcnyan\u0131n yo\u011funla\u015ft\u0131r\u0131lmas\u0131 olarak g\u00f6r\u00fcr.<\/span><\/p>\n

Bu ilk gelenekte Aristoteles, Horace, Arnold ve genellikle James’i buluruz; ikincisinde Blake, Shelley, Pater, Wilde, Yeats, Lawrence ve Stevens’\u0131 buluyoruz. Aspects of the Novel’da, Forster’\u0131n bu geleneklerin her ikisinin de \u00e7ekicili\u011fine hakk\u0131n\u0131 vermeye \u00e7al\u0131\u015f\u0131rken iki sesle konu\u015ftu\u011funu hayal edebiliriz. \u201cHikaye\u201d, \u201c\u0130nsanlar\u201d ve \u201cKonu\u201d b\u00f6l\u00fcmlerinde ilk gelene\u011fin sesi hakimdir. Ancak daha sonraki b\u00f6l\u00fcmlerde, ba\u015flayan ve “Kehanet” ve “Desen ve Ritim”de daha belirgin hale gelen ikinci gelene\u011fin sesi giderek daha belirgin hale geliyor.<\/span><\/p>\n

Forster’\u0131n kitab\u0131, James’in ele\u015ftirel miras\u0131na ve Lubbock’un James’in ard\u0131ndan bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131n\u0131n \u00f6nemini savunan The Craft of Fiction’daki bu miras\u0131 kodlay\u0131p basitle\u015ftirmesine bir yan\u0131tt\u0131. Forster, ele\u015ftirmenlerin a\u015f\u0131r\u0131 vurgulanm\u0131\u015f bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131na sahip oldu\u011funa inan\u0131yor. Roman esteti\u011fine yapt\u0131\u011f\u0131 en \u00f6nemli katk\u0131, ‘d\u00fcz’ ve ‘yuvarlak’ karakterler aras\u0131ndaki ayr\u0131md\u0131r.<\/span><\/p>\n

D\u00fcz karakterler tek bir c\u00fcmlede \u00f6zetlenebilir ve bu nedenle genellikle karikat\u00fcr olsa da, yuvarlak karakterler ger\u00e7ek insanlar kadar karma\u015f\u0131k ve \u00e7ok y\u00f6nl\u00fcd\u00fcr. ‘Yuvarlak bir karakterin testi, ikna edici bir \u015fekilde \u015fa\u015f\u0131rtma yetene\u011fine sahip olup olmad\u0131\u011f\u0131d\u0131r. Bir kitab\u0131n sayfalar\u0131nda hayat\u0131n hesaplanamazl\u0131\u011f\u0131 var.<\/span><\/p>\n

Karakterle\u015ftirmenin kurmacada her biri kendi i\u015flevine sahip farkl\u0131 mimesis t\u00fcrlerini i\u00e7erdi\u011fini ve ayn\u0131 romanda d\u00fcz ve yuvarlak karakterlerin bir arada bulunabilece\u011fini g\u00f6sterir. Di\u011fer b\u00fcy\u00fck modernistler gibi Conrad, Lawrence, Joyce ve Woolf Forster da insan karakterinin geleneksel ger\u00e7ek\u00e7i romanlarda betimlendi\u011fi gibi g\u00f6rece sabit ve dura\u011fan olmaktan ziyade s\u00fcrekli de\u011fi\u015fen bir deneyim ak\u0131\u015f\u0131 oldu\u011funu anlad\u0131lar; sonu\u00e7 olarak, romanlar\u0131nda kritik anlardaki ruh hallerini dramatize etmeye \u00e7al\u0131\u015ft\u0131.<\/span><\/p>\n

Forster’\u0131n karaktere yapt\u0131\u011f\u0131 vurgu, kurgudaki karakterin (ki\u015filerin) olay \u00f6rg\u00fcs\u00fcnden \u00f6nce geldi\u011fi g\u00f6r\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcn sayg\u0131nl\u0131\u011f\u0131n\u0131 olu\u015fturmaya yard\u0131mc\u0131 oldu. James ve Lubbock’un bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131na yapt\u0131\u011f\u0131 vurguyu reddederken, karakterin olay \u00f6rg\u00fcs\u00fc \u00fczerindeki \u00f6nceli\u011fini vurgulayarak Forster, hareketi olay \u00f6rg\u00fcs\u00fc \u00fczerindeki geleneksel vurgudan uzakla\u015ft\u0131rarak s\u00fcrd\u00fcrd\u00fc.<\/span><\/p>\n

On dokuzuncu y\u00fczy\u0131l, olay \u00f6rg\u00fcs\u00fcnden \u00e7ok karakterle giderek daha fazla ilgilenmeye ba\u015flad\u0131; Browning ve Hardy’nin eserlerinde ve asl\u0131nda A.C.Bradley’nin Shakespeare Tragedy’sinde (1904) tak\u0131nt\u0131lara, zorlamalara ve belli belirsiz kabul edilen ihtiya\u00e7lara ve g\u00fcd\u00fclere olan ilgi bu e\u011filimi doru\u011fa \u00e7\u0131kard\u0131.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Edebi Ele\u015ftirmenler James’in “Kurgu Sanat\u0131” (1884), belki de roman ele\u015ftirisindeki en \u00f6nemli tek par\u00e7as\u0131, Walter Besant’\u0131n “Kurgu Sanat\u0131”na (1884) bir yan\u0131tt\u0131. Besant’\u0131n yay\u0131nlanm\u0131\u015f dersi g\u00fcn\u00fcn baz\u0131 kritik s\u00f6zlerini ifade etti\u011finden, James de ayn\u0131 ba\u015fl\u0131\u011f\u0131 se\u00e7ti. James, kariyeri ilerledik\u00e7e teknikle daha fazla ilgilenmeye ba\u015flarken, ‘The Art of Fiction’da ifade edilen, ‘Bir roman en geni\u015f tan\u0131m\u0131yla ki\u015fisel,…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8382,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[21000,21001,21002],"tags":[19164,21003,21004,19161,21005,19285,19165,18976],"class_list":["post-9488","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-edebiyat-elestirmenl","category-kitap-elestirmenleri","category-turk-edebiyatinda-elestirmenler-ve-eserler","tag-cumhuriyet-donemi-elestirileri-yazarlari-ve-eserleri","tag-edebiyat-elestirmenleri","tag-elestirmenler","tag-gunumuz-edebiyat-elestirmenleri","tag-kahraman-eser-elestirmenleri","tag-kitap-elestirmenleri","tag-turk-edebiyat-elestirmenleri","tag-turk-edebiyatinda-elestirmenler-ve-eserleri"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t