{"id":9511,"date":"2022-04-05T12:54:05","date_gmt":"2022-04-05T09:54:05","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9511"},"modified":"2022-04-05T12:54:05","modified_gmt":"2022-04-05T09:54:05","slug":"nesnelerin-gerceklestirilmesi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/nesnelerin-gerceklestirilmesi-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"Nesnelerin Ger\u00e7ekle\u015ftirilmesi \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Nesnelerin Ger\u00e7ekle\u015ftirilmesi <\/span><\/strong><\/h3>\n

Faulkner’s Sanctuary (1931) beyaz \u00e7\u00f6p ka\u00e7ak\u00e7\u0131lar\u0131, her okumada renk de\u011fi\u015ftirir, sanki plantasyon k\u00f6lelerinin perili hayaletleriymi\u015f gibi ayd\u0131nl\u0131ktan karanl\u0131\u011fa ve tekrar geri d\u00f6nerler. Ama Joyce’s Bloom, Dublin’in i\u00e7 yoklu\u011fu ve nesnesiz arzusu en g\u00fc\u00e7l\u00fcs\u00fc olan, Dublin’in g\u00fczel, s\u00f6m\u00fcrge kentinde sonuna kadar temkinli ve bar\u0131\u015f\u00e7\u0131l olan alay konusu olmu\u015ftur.<\/span><\/p>\n

Onun bilin\u00e7 ak\u0131\u015f\u0131 asl\u0131nda Moretti’nin \u00f6ne s\u00fcrd\u00fc\u011f\u00fc gibi, metalar\u0131n e\u015fitli\u011fine ko\u015fulan bir \u00f6n-bilin\u00e7 ak\u0131\u015f\u0131d\u0131r, nihai kapitalist g\u00f6sterge olan reklam sanca\u011f\u0131 alt\u0131nda b\u00f6l\u00fcnm\u00fc\u015f bir b\u00f6l\u00fcnm\u00fc\u015f bilin\u00e7tir.<\/span><\/p>\n

Mallar d\u00fcnyas\u0131n\u0131n bri\u00e7-a-brac ve d\u00f6k\u00fcnt\u00fcleri aras\u0131nda da\u011f\u0131lm\u0131\u015f Bloom, d\u0131\u015flanm\u0131\u015f i\u00e7erideki Bloom, s\u00f6m\u00fcrgele\u015ftirilmi\u015f, metala\u015ft\u0131r\u0131lm\u0131\u015f bir k\u00fclt\u00fcr\u00fcn ve onun k\u0131skan\u00e7l\u0131k ve gizlilik yoluyla te\u015fvik etti\u011fi arzularla dolu bir insan bo\u015flu\u011fudur.<\/span><\/p>\n

Benli\u011fin b\u00f6l\u00fcnmesi, olas\u0131 iki kat\u0131na ve tekrarlar\u0131na i\u015faret eder. Benli\u011fin i\u00e7inin d\u0131\u015f nesneler taraf\u0131ndan ta\u015fmas\u0131na kar\u015f\u0131 bir savunma yoksa, ayn\u0131 \u015fekilde d\u0131\u015fa do\u011fru d\u00fcnyaya yans\u0131t\u0131lan ego ideali de s\u0131n\u0131rland\u0131r\u0131lamaz. Freud’un ayn\u0131 adl\u0131 denemesinde tekinsizli\u011fe ili\u015fkin parlak s\u00f6zl\u00fc oyunu bunu a\u00e7\u0131k\u00e7a g\u00f6stermektedir.<\/span><\/p>\n

Garip ve uzak, ilk reddedildikten sonra, genellikle tan\u0131d\u0131k bir \u015feyin par\u00e7as\u0131 olarak kabul edilir. Al\u0131\u015f\u0131lmad\u0131k olan, evden uzak olan (‘unheimlich’), zaman zaman rahatl\u0131k i\u00e7in \u00e7ok yak\u0131n oldu\u011fu ortaya \u00e7\u0131k\u0131yor. \u00d6teki, \u015fa\u015fk\u0131n Benli\u011fin bir g\u00f6r\u00fcnt\u00fcs\u00fc haline gelir. \u00c7iftle\u015ftirme, modernist tespit anlat\u0131s\u0131n\u0131n merkezinde yer al\u0131r ve okuyucular\u0131ndan asla a\u00e7\u0131k\u00e7a adland\u0131rmad\u0131\u011f\u0131 \u00d6teki’yi bulmalar\u0131n\u0131 ister.<\/span><\/p>\n

Arzulanan nesneyi narsisistik olarak kendisinin bir yans\u0131mas\u0131 olarak g\u00f6ren zay\u0131flam\u0131\u015f egonun bir \u00fcr\u00fcn\u00fcd\u00fcr. Horace Benbow, Sanctuary’nin a\u00e7\u0131l\u0131\u015f sayfas\u0131nda kaynak suyunu i\u00e7mek i\u00e7in e\u011filirken, y\u00fcz\u00fc dalgalar\u0131n aras\u0131nda ‘say\u0131s\u0131z bir yans\u0131ma’ya d\u00f6n\u00fc\u015f\u00fcyor. Yans\u0131mada, kar\u015f\u0131 k\u0131y\u0131da duran izleyen Temel Reis’in \u015fapkas\u0131 kendi ba\u015f\u0131n\u0131n \u00fczerinde oturuyormu\u015f gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor.<\/span><\/p>\n

G\u00f6r\u00fcnt\u00fc, Temel Reis’in alt s\u0131n\u0131f ikizi, daha sonra Temple Drake’i ihlal eden ve ka\u00e7\u0131ran iktidars\u0131z gangster oldu\u011funu sinemasal olarak ortaya koyuyor. Popeye’nin Temple’a olan a\u00e7\u0131k arzusu, orta s\u0131n\u0131f avukat Benbow’un Yarg\u0131\u00e7 Drake’in ka\u00e7\u0131r\u0131lan k\u0131z\u0131 i\u00e7in gizli isteklerini yans\u0131t\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Ama Benbow ayr\u0131ca Temple’\u0131 di\u015file\u015ftirilmi\u015f bir ki\u015fi olarak, y\u0131rt\u0131c\u0131 eylemleri tamamen rastgele olma konusundaki beceriksiz arzusunu yans\u0131tan g\u00fczel bir Benlik versiyonu olarak arzu ediyor. Gizemli \u00e7aresizli\u011fi i\u00e7inde hem erkek avc\u0131 hem de di\u015fi \u00d6teki olmay\u0131, ihlal eden ve ihlal edilen olmay\u0131 arzular. Bakt\u0131\u011f\u0131 \u00e7ok say\u0131da dere ve ayna, efsanevi bir \u015fekilde bize onun kim oldu\u011funu s\u00f6yler. Yazar\u0131 Benbow’un k\u0131z karde\u015fine Narcissa diyorsa, Benbow \u00f6yledir.<\/span><\/p>\n

Joyce’da, ikiye katlaman\u0131n etkisi ge\u00e7mi\u015f ve \u015fimdi, tarih ve mit \u00f6rt\u00fc\u015f\u00fcr. Buck Mulligan, Stephen’\u0131n modern ikizi, dille \u00e7ok fazla ve \u00e7ok hafif oynayan anl\u0131k aforizma ve ne\u015fenin s\u00f6zc\u00fcl\u00fc\u011f\u00fcn\u00fc yap\u0131yor. Shakespeare onun efsanevi ikizi, kendi suretinde yeniden yaratmaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131 tarihi ozand\u0131r.<\/span><\/p>\n

\n

Kurmaca ger\u00e7eklik<\/a> nedir edebiyat<\/span>
\nEdebiyat ve ger\u00e7eklik aras\u0131ndaki ili\u015fki<\/span>
\nKurmaca ger\u00e7eklik \u00f6rnekleri<\/span>
\nKurgusal hikaye \u00f6rnekleri<\/span>
\nKurgusal ger\u00e7eklik nedir<\/span>
\nRomanda kurmaca ger\u00e7eklik nedir<\/span>
\nEdebiyatta kurgu<\/span>
\nHikayede ger\u00e7eklik nedir<\/span><\/p>\n

\n

Ayn\u0131 zamanda, Stephen taraf\u0131ndan oyun yazar\u0131n\u0131n bir versiyonu olarak kabul edilen Hamlet’teki Hayalet de Bloom’un ikizi, zaman\u0131n tahribat\u0131ndan sa\u011f \u00e7\u0131kamayan orta ya\u015f\u0131n biseks\u00fcel aldat\u0131lan\u0131d\u0131r. Stephen, orta ya\u015fta Bloom olmaktan ka\u00e7\u0131nmak i\u00e7in gen\u00e7 bir adam olarak Mulligan olmaktan ka\u00e7\u0131nmal\u0131 ve bunu, icat etti\u011fi Shakespeare’in g\u00f6lgesi olarak, narsistik bir \u015fekilde onu sanata yaralayabilecek succubus’u (muhtemelen Molly) bekleyerek yapmal\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bloom, da\u011f\u0131lmakta olan orta ya\u015fl\u0131 ve iktidars\u0131z ki\u015fili\u011fin bir versiyonuysa, o zaman Lowry’nin Volkan Alt\u0131nda (1947) filmindeki Geoffrey Firmin de bir di\u011feridir. Firmin’in ikizleri, \u00e7ocukluk arkada\u015f\u0131 Laruelle ve erkek karde\u015fi Hugh’dur; ikisi de a\u015fkta ve hayatta ba\u015far\u0131l\u0131 olmu\u015f pratik adamlard\u0131r. Ama her ikisi de ‘Cuckold-shaven’l\u0131 Konsolos’un kar\u0131s\u0131na a\u015f\u0131k olmalar\u0131na ve s\u0131ras\u0131yla film ve siyaset alanlar\u0131nda ba\u015far\u0131lara sahip olmalar\u0131na ra\u011fmen, asl\u0131nda hi\u00e7 de ba\u015far\u0131l\u0131 de\u011filler.<\/span><\/p>\n

\u0130kisi de uzla\u015fmaya varm\u0131\u015flard\u0131r ve bu nedenle Yvonne, sarho\u015f bir \u015fekilde kabalistik ger\u00e7eklerini arayan ve kendi al\u00e7almas\u0131n\u0131n aynalanm\u0131\u015f \u00f6rneklerinden ba\u015fka bir \u015fey bulamayan eski kocas\u0131n\u0131n sap\u0131k safl\u0131\u011f\u0131na geri \u00e7ekilir. Hugh’nun kendini kovboy adamlar\u0131nda bir “kapal\u0131 mekan Marxman\u0131” olarak ve Laruelle’nin Hollywood’da sakinle\u015fmi\u015f bir Avrupal\u0131 \u200b\u200bd\u0131\u015favurumcu olarak harcamas\u0131 gibi, Firmin de deliryum titremelerinin i\u00e7 d\u00fcnyas\u0131nda ziyan oluyor.<\/span><\/p>\n

Joyce’da oldu\u011fu gibi, kahramanlar tarihle ikiye katlan\u0131r. Yvonne’a olan tutkusunu hat\u0131rlatan Laruelle, bir noktada \u00e7ifti Miramar’\u0131n y\u0131k\u0131k \u015fapelinde Maxmilian ve Carlota ile kar\u0131\u015ft\u0131r\u0131r, sonunda ‘hayaletlere’ d\u00f6n\u00fc\u015fen ‘kendi \u00f6\u011felerinden \u00e7\u0131km\u0131\u015f a\u015f\u0131klar’. Meksika tarihinin trajik \u00fcnl\u00fc a\u015f\u0131klar\u0131, imparator ve gelini, Geoffrey ve Yvonne’nin ayr\u0131 ayr\u0131 Farolito’ya trajik ve mahkum yolculuklar\u0131nda yank\u0131lan\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Ama Firmin’in sonu ayn\u0131 zamanda d\u00fcnyan\u0131n da yakla\u015fan k\u0131yametidir. Zaman\u0131n yan\u0131 s\u0131ra uzayda da ikiye katlanan roman, Meksika’y\u0131 \u0130spanya’n\u0131n transatlantik ikizi olarak yerle\u015ftiriyor. Firmin’in fa\u015fist paramiliterler taraf\u0131ndan \u00f6ld\u00fcr\u00fclmesinin \u00f6nemsiz ama k\u0131s\u0131r karma\u015fas\u0131, Franco’nun a\u00e7g\u00f6zl\u00fc isyanc\u0131 ordusu taraf\u0131ndan Cumhuriyet \u0130spanya’s\u0131n\u0131n yiyip bitirilmesini yans\u0131t\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Lowry roman\u0131 yazarken, Avrupa \u0130spanya’n\u0131n sonunu daha b\u00fcy\u00fck bir \u00f6l\u00e7ekte tekrarl\u0131yor gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcrken, Geoffrey ve Firmin daha k\u00fc\u00e7\u00fck bir \u00f6l\u00e7ekte Maxmilian ve Carlota’n\u0131n asil ba\u015far\u0131s\u0131zl\u0131\u011f\u0131n\u0131 ve evliliklerinin daha \u00f6nceki ba\u015far\u0131s\u0131zl\u0131\u011f\u0131n\u0131 tekrarl\u0131yor. Firmin, kendi \u00e7\u00f6k\u00fc\u015f\u00fcnde ve uygar d\u00fcnyan\u0131n \u00e7\u00f6k\u00fc\u015f\u00fcnde su\u00e7 ortakl\u0131\u011f\u0131n\u0131 payla\u015farak trajik bir boyut kazan\u0131r.<\/span><\/p>\n

\u0130kiye katlama, benli\u011fi s\u0131n\u0131rl\u0131 kesinlik olarak reddediyorsa, ihmal anlat\u0131s\u0131 da g\u00fcd\u00fc olarak benli\u011fi reddeder. Ulysses’in ‘Sirenler’ b\u00f6l\u00fcm\u00fcnde, Boynuzlama saati yakla\u015ft\u0131k\u00e7a Bloom’un bilin\u00e7 ak\u0131\u015f\u0131 tutars\u0131z hale gelir, bilincin doldurulmas\u0131ndan \u00e7ok m\u00fczikal bir bilin\u00e7 ka\u00e7\u0131\u015f\u0131d\u0131r. Hemingway’in k\u0131sa ve \u00f6z anlat\u0131ml\u0131 d\u00fczyaz\u0131s\u0131nda, s\u00f6yledi\u011fi \u015fey kadar s\u00f6ylemedi\u011fi \u015fey i\u00e7in de \u00f6nemli olan basit bir ifadeye sahibiz.<\/span><\/p>\n

C\u00fcmle dengeli ba\u011fla\u00e7lar dizisidir. \u0130simler kasvetli ve \u00e7\u0131plak. G\u00f6r\u00fcn\u00fcrde birka\u00e7 s\u0131fat var. Onun diyalo\u011funda ifadeleri, anlamlar\u0131 e\u011fik kalan net cilal\u0131 y\u00fczeyler olarak okuyoruz. Silahlara Veda’da (1929), Catherine Barkley’nin gergin “Bana yalan s\u00f6ylemeye devam et”, bo\u015f yere arad\u0131\u011f\u0131 romantik a\u015fk\u0131n auras\u0131n\u0131 baltal\u0131yor.<\/span><\/p>\n

G\u00fcven, kendisini s\u00fcrekli olarak \u015f\u00fcpheyi g\u00f6men bir otomatizm olarak taahh\u00fct eder. Buna kar\u015f\u0131l\u0131k Frederick Henry, bir u\u00e7urumla kar\u015f\u0131la\u015fmadan, ahlaki bo\u015flu\u011funa ta\u015fa donmu\u015f gibi bakmadan dahil oldu\u011fu sava\u015f\u0131n tam anlam\u0131 \u00fczerinde d\u00fc\u015f\u00fcnemez. T\u00fcm anlat\u0131 hareketleri, 1914’ten sonra Eliot i\u00e7in insanl\u0131\u011f\u0131n art\u0131k dayanamayaca\u011f\u0131 ger\u00e7eklik \u00fczerinde, dokunulmamas\u0131 en iyi olan \u015feylerin y\u00fczeyini g\u00f6zden ge\u00e7irerek gerekli bir aciliyettir.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nesnelerin Ger\u00e7ekle\u015ftirilmesi Faulkner’s Sanctuary (1931) beyaz \u00e7\u00f6p ka\u00e7ak\u00e7\u0131lar\u0131, her okumada renk de\u011fi\u015ftirir, sanki plantasyon k\u00f6lelerinin perili hayaletleriymi\u015f gibi ayd\u0131nl\u0131ktan karanl\u0131\u011fa ve tekrar geri d\u00f6nerler. Ama Joyce’s Bloom, Dublin’in i\u00e7 yoklu\u011fu ve nesnesiz arzusu en g\u00fc\u00e7l\u00fcs\u00fc olan, Dublin’in g\u00fczel, s\u00f6m\u00fcrge kentinde sonuna kadar temkinli ve bar\u0131\u015f\u00e7\u0131l olan alay konusu olmu\u015ftur. Onun bilin\u00e7 ak\u0131\u015f\u0131 asl\u0131nda Moretti’nin \u00f6ne…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":4594,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[21092,21090,21091],"tags":[18448,21095,20727,18449,21094,18445,21093,18447],"class_list":["post-9511","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-edebiyatta-kurgu","category-kurmaca-gerceklik","category-kurmaca-gerceklik-ornekleri","tag-edebiyat-ve-gerceklik-arasindaki-iliski","tag-edebiyatta-kurgu","tag-hikayede-gerceklik-nedir","tag-kurgusal-gerceklik-nedir","tag-kurgusal-hikaye-ornekleri","tag-kurmaca-gerceklik-nedir-edebiyat","tag-kurmaca-gerceklik-ornekleri","tag-romanda-kurmaca-gerceklik-nedir"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t