{"id":9513,"date":"2022-04-05T13:09:27","date_gmt":"2022-04-05T10:09:27","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9513"},"modified":"2022-04-05T13:09:27","modified_gmt":"2022-04-05T10:09:27","slug":"ingiliz-kurgusu-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/ingiliz-kurgusu-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"\u0130NG\u0130L\u0130Z KURGUSU \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

\u0130NG\u0130L\u0130Z KURGUSU<\/span><\/strong><\/h3>\n

1930’dan beri yaz\u0131lan \u0130ngiliz roman\u0131n\u0131 karalamak bir zamanlar modayd\u0131, bu biraz ayr\u0131nt\u0131l\u0131 olarak \u00e7izilmeyi hak eden bir al\u0131\u015fkanl\u0131kt\u0131. Bize s\u00f6ylendi, bize, uluslararas\u0131 modernizmin heyecanlar\u0131ndan sonra, \u0130ngiliz kurgusunun s\u0131radan ta\u015fral\u0131 donuklu\u011funa geri d\u00f6nd\u00fc\u011f\u00fc, rahat ve aldat\u0131c\u0131 bir estetikle beslendi\u011fi, yaln\u0131zca g\u00fcvenli konular\u0131n planland\u0131\u011f\u0131, Viktorya d\u00f6neminin s\u00f6zde “k\u00f6t\u00fc niyet” ve resmi ataletini taklit etti\u011fi s\u00f6ylendi. roman, s\u0131n\u0131rlay\u0131c\u0131 bir anlamda ‘G\u00fcrc\u00fc’. 1930’a gelindi\u011finde modernizm etkin bir \u015fekilde oynan\u0131r.<\/span><\/p>\n

Virginia Woolf’un The Waves’i (1930) yay\u0131nland\u0131 ve o asla teknik c\u00fcretini a\u015famad\u0131. Lawrence, Proust, Conrad ve Kafka hepsi \u00f6ld\u00fc. Forster, yenilik\u00e7i A Passage to India’dan (1924) sonra romanc\u0131 olarak \u00e7al\u0131\u015fmay\u0131 az \u00e7ok b\u0131rakt\u0131. Modernizmin bayra\u011f\u0131 Henry Green taraf\u0131ndan dalgaland\u0131r\u0131lmaya devam ediyor olabilir, ancak r\u00fczgar\u0131n kendisi y\u00f6n de\u011fi\u015ftirdi.<\/span><\/p>\n

Bu makalenin pek ilgilenemeyece\u011fi postmodernizm roman\u0131ndaki bir sonraki “deney” a\u015famas\u0131, James Joyce’un Finnegans Wake (1939) ve Beckett’in romanlar\u0131 taraf\u0131ndan m\u00fcjdelenir; her iki yazar da yurtd\u0131\u015f\u0131nda ya\u015famak i\u00e7in bu adalardan \u00f6nemli \u00f6l\u00e7\u00fcde ka\u00e7t\u0131. Bu g\u00f6r\u00fc\u015fe g\u00f6re, “ger\u00e7ek\u00e7ilik”in \u00e7ekim g\u00fcc\u00fc, modernizmde oldu\u011fu gibi postmodernizme tam olarak girmemizi engeller: “ger\u00e7ek\u00e7ilik”, asla ka\u00e7mad\u0131\u011f\u0131m\u0131z \u00f6zg\u00fcn olmayan bir estetik olarak yorumlan\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bu bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131ndan \u0130ngiliz roman\u0131n\u0131n tarihi ve bir dereceye kadar \u0130ngiliz halk\u0131n\u0131n da ka\u00e7\u0131r\u0131lm\u0131\u015f f\u0131rsatlar\u0131n ve yapay olarak i\u015flenmi\u015f bir masumiyetin katalo\u011fu olarak alg\u0131lan\u0131r. Politik olarak, fa\u015fist ya da Stalinist i\u015fgalin ortak talihsizliklerini payla\u015fmayarak Avrupa ana ak\u0131m\u0131ndan ayr\u0131l\u0131yoruz.<\/span><\/p>\n

Y\u00fczy\u0131l\u0131n en b\u00fcy\u00fck psi\u015fik kitlesel travmas\u0131 olan Holokost’u kendi topraklar\u0131m\u0131zda ya\u015fam\u0131yoruz ve bu nedenle siyasi masumiyetimizi kaybetmekten de geri kalm\u0131yoruz. Arg\u00fcmana g\u00f6re, \u015fans\u0131m\u0131z, on dokuzuncu y\u00fczy\u0131l ger\u00e7ek\u00e7ili\u011finin, postmodernistin \u0130ngiliz savunucular\u0131ndan biri olan Christine Brooke-Rose’un sahip oldu\u011fu gibi, baltan\u0131n d\u00fc\u015ft\u00fc\u011f\u00fcnden habersiz, kafas\u0131 kesilmi\u015f tavuklar gibi etrafta ko\u015fu\u015fturan yazarlar\u0131m\u0131z\u0131 beslemeye devam edebilece\u011fi anlam\u0131na geliyor. -tarihin baltas\u0131. Bir aptal\u0131n cennetinde ya\u015fad\u0131\u011f\u0131m\u0131z g\u00f6r\u00fcl\u00fcyor. Tarihimiz d\u00f6n\u00fc\u015fmedi\u011fi i\u00e7in romanlar\u0131m\u0131z da d\u00f6n\u00fc\u015fmemi\u015ftir. Tarihimiz ve edebiyat\u0131m\u0131z bu nedenle pastoral versiyonlar\u0131 olarak g\u00f6r\u00fcl\u00fcyor, bu noktaya geri d\u00f6nece\u011fiz.<\/span><\/p>\n

Brooke-Rose, kendisinden \u00f6nceki Joyce ve Beckett gibi yurtd\u0131\u015f\u0131nda ya\u015f\u0131yor. \u0130li\u015fkili oldu\u011fu dava tart\u0131\u015f\u0131lmay\u0131 hak ediyor. Postmodernist olarak adland\u0131r\u0131lan yazarlarda en canl\u0131 ve en eri\u015filebilir olan \u015fey, onlar\u0131n okuyucu a\u00e7\u0131s\u0131ndan hayal k\u0131r\u0131kl\u0131\u011f\u0131 k\u00fclt\u00fc, belirsizli\u011fin gizemi ya da “karakter” ve “hikaye”yi alt\u00fcst etmeleri de\u011fil, anlat\u0131 oyununu yeniden ke\u015ffetmeleridir. hem komik terimlerle hayat\u0131 hem de anlat\u0131 gelene\u011finin i\u00e7kin komedisini tart\u0131\u015f\u0131r; ikincisi, Sterne, Cervantes, Boccaccio, Binbir Gece Masallar\u0131’n\u0131n yeniden de\u011ferlendirilmesine ve uzun bir erken anlat\u0131 k\u0131vr\u0131m\u0131 gelene\u011fine ba\u011fl\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Ger\u00e7ekten de yap\u0131salc\u0131 ve post-yap\u0131salc\u0131 ele\u015ftirinin ele almak i\u00e7in hi\u00e7bir yol bulamad\u0131\u011f\u0131 komedi, modernizmden sonra gelen yaz\u0131lar\u0131n \u00e7o\u011funu birbirine ba\u011flar. Pastoral ile birlikte, bize son d\u00f6nem kurguya yeni bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 sunuyor. Cervantes’ten Fielding, Sterne ve Dickens’a kadar, romanc\u0131n\u0131n ilham perisi ger\u00e7ekten de komikti.<\/span><\/p>\n

\n

20. y\u00fczy\u0131l ingiliz edebiyat\u0131<\/a> genel \u00f6zellikleri<\/span>
\n20. y\u00fczy\u0131l ingiliz \u015fiiri<\/span>
\nKurgulamak \u0130ngilizce<\/span>
\n18. y\u00fczy\u0131l \u0130ngiliz edebiyat\u0131<\/span>
\n18. yy \u0130ngiliz edebiyat\u0131 romanlar\u0131<\/span>
\n18. yy \u0130ngiliz edebiyat\u0131 yazarlar\u0131<\/span>
\n17. y\u00fczy\u0131l \u0130ngiliz Edebiyat\u0131<\/span>
\nSpeculation Ne Demek<\/span><\/p>\n

\n

Klasik modernist kurgularda dikkat \u00e7ekici ve dikkat \u00e7ekici olmayan \u015fey, bizi \u00e7ok nadiren g\u00fcld\u00fcrmeleridir. Hareketlerin en u\u011fursuzu olan modernizmin ilkeleri, demokrasiye oldu\u011fu kadar komediye de d\u00fc\u015fmand\u0131r. Elbette Woolf’un Deniz Feneri’ne (1927) adl\u0131 eserinde \u00f6zellikle cinsel siyasetle ilgili banyolar var. Joyce’un Ulysses’i (1922) Homeric bir zek\u00e2ya sahiptir.<\/span><\/p>\n

Ve sad\u0131klar, A\u015f\u0131k Kad\u0131nlar’da (1921) Lawrence’\u0131n Birkin’i komik deflasyona maruz b\u0131rakt\u0131\u011f\u0131 en az bir an\u0131 her zaman iddia eder. Ne Conrad’\u0131n Nostromo’su (1904) ne de Karanl\u0131\u011f\u0131n Kalbi (1902) \u015fakalar\u0131yla \u00fcnl\u00fcd\u00fcr. Ger\u00e7ekten de ironi, yani demotik e\u011filimiyle komediden ziyade aristokrat mecaz, ba\u015ftan sona modernizmi i\u015faret ediyor.<\/span><\/p>\n

Bu perspektiften, Evelyn Waugh, Christopher Isherwood, William Cooper, Kingsley Amis, Angus Wilson, Muriel Spark ve Iris Murdoch gibi m\u00fckemmel yazarlarda modernizmden bu yana roman\u0131n g\u00fc\u00e7l\u00fc bir \u015fekilde yenilenmesiyle ilgili dikkate de\u011fer olan \u015fey, onlar\u0131n belirgin bi\u00e7imde komik bir roman olarak romana ba\u011fl\u0131l\u0131klar\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bunun, on dokuzuncu y\u00fczy\u0131l roman\u0131na, \u00f6rne\u011fin Dickens ve Dostoyevski’ye, her ikisi de “ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fe” olan herhangi birinden daha derinden, karanl\u0131k bir \u015fekilde komik olan daha ilgin\u00e7 bir bor\u00e7 oldu\u011fu s\u00f6ylenebilir. Ger\u00e7ek\u00e7ilik hakk\u0131ndaki tart\u0131\u015fma bayatlam\u0131\u015fsa, bunun nedeni k\u0131smen Viktorya d\u00f6nemi kurgusu hakk\u0131ndaki tart\u0131\u015fmas\u0131z varsay\u0131mlara dayanmas\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

\u00d6rne\u011fin, Robert Alter’in K\u0131smi B\u00fcy\u00fc’\u00fcnde (1975), Viktorya d\u00f6nemi roman\u0131n\u0131n rahat \u00f6zd\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcmselli\u011fi, kurmaca yan\u0131lsamalar\u0131 konusunda s\u0131kl\u0131kla ger\u00e7ek fikirli ve p\u00fcriten olan modernlerin oldu\u011fu gibi tamamen g\u00f6z ard\u0131 edilir. Henry James’in “The Art of Fiction”da (1884) Trollope’un alt\u0131nda \u00e7al\u0131\u015ft\u0131\u011f\u0131 kurgusal kurallar\u0131n “anlams\u0131z”, \u015fakac\u0131 bir \u015fekilde \u00e7\u00f6z\u00fclmesine kar\u015f\u0131 ele\u015ftirileri her iki noktay\u0131 da vurgular.<\/span><\/p>\n

1930’dan beri \u0130ngiliz kurgu gelene\u011fi (ve bu makalede, o y\u0131ldan \u00f6nce do\u011fmu\u015f yazarlar aras\u0131nda) yine g\u00fc\u00e7l\u00fc ve sa\u011fl\u0131kl\u0131d\u0131r, ancak g\u00fcc\u00fcn\u00fc veya sa\u011fl\u0131\u011f\u0131n\u0131 onurland\u0131rman\u0131n yollar\u0131n\u0131 her zaman bulamad\u0131k. ‘Komedi’ ve ‘pastoral’ iki yararl\u0131 tekrar eden tart\u0131\u015fma merkezi sa\u011flar.<\/span><\/p>\n

Pastoral derken, William Empson (1935) taraf\u0131ndan tan\u0131mlanan n\u00fckteli ve sofistike “karma\u015f\u0131k olan\u0131 basite yerle\u015ftirme” tarz\u0131n\u0131 kastediyorum, sahte naif ve hi\u00e7 de masum de\u011fil. Pastoral ve kar\u015f\u0131-pastoral, elbette, s\u0131k s\u0131k yatak arkada\u015f\u0131 olur ve genellikle her ikisine de komedi e\u015flik eder. Ger\u00e7ekten de, i\u015fgal edilen ya da yok edilen pastorallerin traji-komedisi, 1930’dan beri yaz\u0131lan pek \u00e7ok \u0130ngiliz roman\u0131ndan ge\u00e7er.<\/span><\/p>\n

Pastoral komedinin bir y\u00f6n\u00fc, miras ald\u0131\u011f\u0131n\u0131zdan daha basit veya daha “masum” bir sosyal d\u00fczeni taklit etmek i\u00e7in sosyal k\u0131l\u0131k de\u011fi\u015ftirme (veya a\u015fa\u011f\u0131 giyme) e\u011filimidir. B\u00f6yle bir k\u0131l\u0131k, 1930’lar\u0131n romanc\u0131lar\u0131n\u0131n bir dizi anlat\u0131 duru\u015funu i\u015faret ediyor. Otuzlu y\u0131llar, genellikle \u201cba\u011fl\u0131\u201d belgesel ger\u00e7ek\u00e7ili\u011fin on y\u0131l\u0131 olarak iddia edilir.<\/span><\/p>\n

Yine de en iyi \u00fc\u00e7 romanc\u0131, tam tersine, kendi kurgular\u0131n\u0131 sa\u011flamak i\u00e7in pastoral bir ka\u00e7\u0131\u015f kulland\u0131. Romanc\u0131dan daha iyi bir polemik\u00e7i ve gazeteci olan George Orwell, kas\u0131tl\u0131 olarak devralmay\u0131 ve i\u00e7erlemeyi se\u00e7ti\u011fi bir s\u0131k\u0131c\u0131l\u0131\u011f\u0131 inatla ve havadar bir \u015fekilde taklit ederek, alt-orta s\u0131n\u0131f ya\u015fam\u0131n\u0131n ac\u0131 Wellsyen sosyal komedilerini yazd\u0131.<\/span><\/p>\n

Isherwood, ge\u00e7 Weimar Berlin’in k\u00fclt\u00fcrler aras\u0131 bir “gecekondula\u015fma” bi\u00e7imindeki safsata cinsel tolerans\u0131n\u0131 ve yeni ba\u015flayan toplumsal anar\u015fiyi kronikle\u015ftirdi. Ve Waugh’un Golders Green ge\u00e7mi\u015finden fantezi ka\u00e7\u0131\u015f\u0131, kal\u0131tsal bir ilgisinin olmad\u0131\u011f\u0131, ancak edebi ki\u015fili\u011fini ve konusunu tan\u0131mlayacak olan bir \u00fcst s\u0131n\u0131f d\u00fcnyas\u0131na ayn\u0131 anda delicesine a\u015f\u0131k ve tiksinti i\u00e7indeydi. Bunlar\u0131n her biri i\u00e7in yazmak, do\u011fduklar\u0131 orta s\u0131n\u0131f sayg\u0131nl\u0131\u011f\u0131ndan bir ka\u00e7\u0131\u015fa ba\u011fl\u0131yd\u0131.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u0130NG\u0130L\u0130Z KURGUSU 1930’dan beri yaz\u0131lan \u0130ngiliz roman\u0131n\u0131 karalamak bir zamanlar modayd\u0131, bu biraz ayr\u0131nt\u0131l\u0131 olarak \u00e7izilmeyi hak eden bir al\u0131\u015fkanl\u0131kt\u0131. Bize s\u00f6ylendi, bize, uluslararas\u0131 modernizmin heyecanlar\u0131ndan sonra, \u0130ngiliz kurgusunun s\u0131radan ta\u015fral\u0131 donuklu\u011funa geri d\u00f6nd\u00fc\u011f\u00fc, rahat ve aldat\u0131c\u0131 bir estetikle beslendi\u011fi, yaln\u0131zca g\u00fcvenli konular\u0131n planland\u0131\u011f\u0131, Viktorya d\u00f6neminin s\u00f6zde “k\u00f6t\u00fc niyet” ve resmi ataletini taklit etti\u011fi s\u00f6ylendi.…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8401,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[21098,21096,21097],"tags":[19965,21102,21103,21104,21099,21100,21101,21105],"class_list":["post-9513","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-18-yuzyil-ingiliz-edebiyati","category-20-yuzyil-ingiliz-edebiyati-genel-ozellikleri","category-20-yuzyil-ingiliz-siiri","tag-17-yuzyil-ingiliz-edebiyati","tag-18-yuzyil-ingiliz-edebiyati","tag-18-yy-ingiliz-edebiyati-romanlari","tag-18-yy-ingiliz-edebiyati-yazarlari","tag-20-yuzyil-ingiliz-edebiyati-genel-ozellikleri","tag-20-yuzyil-ingiliz-siiri","tag-kurgulamak-ingilizce","tag-speculation-ne-demek"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t