{"id":9804,"date":"2022-05-14T11:55:47","date_gmt":"2022-05-14T08:55:47","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9804"},"modified":"2022-05-14T11:55:47","modified_gmt":"2022-05-14T08:55:47","slug":"edebiyat-ve-peyzaj-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/edebiyat-ve-peyzaj-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri\/","title":{"rendered":"EDEB\u0130YAT VE PEYZAJ \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

EDEB\u0130YAT VE PEYZAJ<\/span><\/strong><\/h3>\n

Modern Ressamlar’\u0131n 3. cildindeki bir dizi parlak b\u00f6l\u00fcmde, John Ruskin, klasik ve orta\u00e7a\u011f d\u00f6nemlerinde Avrupa edebiyat\u0131 ve sanat\u0131n\u0131n yard\u0131mc\u0131 bir \u00f6zelli\u011fi olan peyzaj\u0131n, yaln\u0131zca modern d\u00f6nemde nas\u0131l merkezi bir estetik ve ahlaki rol \u00fcstlendi\u011fini g\u00f6sterdi.<\/span><\/p>\n

Ruskin’in ahlaki ele\u015ftirisini bir kenara b\u0131rakarak, yirminci y\u00fczy\u0131l\u0131n ba\u015flar\u0131ndaki bilim adamlar\u0131, manzaran\u0131n bir zamanlar sa\u011flam bir \u015fekilde kurulmu\u015f neo-klasik t\u00fcrler hiyerar\u015fisinde y\u00fckseldi\u011fi ve Thomson, Gray ve Wordsworth’\u00fcn \u015fiirlerinde \u00e7e\u015fitli \u015fekillerde g\u00f6ze \u00e7arpan bir yer edindi\u011fi a\u015famalar\u0131n izini s\u00fcrmeye ba\u015flad\u0131lar.<\/span><\/p>\n

Mrs Radcliffe ve ‘Monk’ Lewis’in gotik romanlar\u0131nda ve Scott’\u0131n tarihi romanlar\u0131nda; Richard Wilson’\u0131n neo-Claudian manzaralar\u0131nda ve Gainsborough ve Constable’\u0131n k\u0131rsal resimlerinde; ve \u00f6zellikle, \u0130ngiliz peyzaj bah\u00e7esinin, Kent’in prati\u011findeki s\u00f6zde ba\u015flang\u0131c\u0131ndan, Capability Brown’\u0131n muzaffer saltanat\u0131 boyunca, on dokuzuncu y\u00fczy\u0131l\u0131n ba\u015f\u0131ndaki pitoresk tepki \u00e7a\u011f\u0131na y\u00fckseli\u015fi ve ilerlemesinde \u00f6nem vard\u0131r.<\/span><\/p>\n

On sekizinci y\u00fczy\u0131l, 1940’lar\u0131n, 1950’lerin ve 1960’lar\u0131n en etkili edebiyat tarih\u00e7ilerinden baz\u0131lar\u0131 i\u00e7in yapt\u0131\u011f\u0131 gibi, bu bilim adamlar\u0131 i\u00e7in m\u00fckemmel bir a\u015fama sa\u011flad\u0131.<\/span><\/p>\n

Locke ve takip\u00e7ilerinin yirminci y\u00fczy\u0131l\u0131n ortalar\u0131ndaki sansasyonel epistemolojisinin bir sonucu olarak tayin edilen bir ge\u00e7i\u015f d\u00f6neminde \u00f6nemli bir estetik ve entelekt\u00fcel de\u011fi\u015fimin meydana geldi\u011fini savunarak, bu ge\u00e7i\u015fi \u00e7e\u015fitli \u015fekillerde klasikten romantike ya da mimetikten (mimetik) biri olarak tan\u0131mlad\u0131lar.<\/span><\/p>\n

Yayg\u0131n bir varsay\u0131m, y\u00fczy\u0131l boyunca sonsuz ya da y\u00fcce bir esteti\u011fin ortaya \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131yd\u0131. Addison’\u0131n Spectator’daki ‘Hayal G\u00fcc\u00fcn\u00fcn Zevkleri’ makalelerinde ba\u015flayan bu estetik, ampirist orta noktas\u0131n\u0131 Burke’\u00fcn Y\u00fcce ve G\u00fczel Fikirlerimizin K\u00f6keni \u00dczerine Felsefi Ara\u015ft\u0131rmas\u0131nda ve a\u015fk\u0131n son noktas\u0131n\u0131 Kant’\u0131n Yarg\u0131n\u0131n Ele\u015ftirisi’nde buldu.\u00a0<\/span><\/p>\n

B\u00f6yle bir entelekt\u00fcel tarih bazen, daha \u00f6nceki t\u00fcm estetik tezah\u00fcrleri, do\u011fan\u0131n tam bir romantik takdirine ve \u00f6zerk hayalg\u00fcc\u00fcn\u00fcn kutlanmas\u0131na giden yolda ad\u0131mlar olarak g\u00f6rme teleolojik yan\u0131lg\u0131s\u0131n\u0131 i\u015flese de, temel ayr\u0131mc\u0131l\u0131k terimleri iyi bir \u015fekilde devam etti.<\/span><\/p>\n

B\u00f6ylece, \u00f6rne\u011fin, Ronald Paulson’un Amblem and Expression (1975) ve John Dixon Hunt’\u0131n The Figure in the Landscape’inde (1976), daha \u00f6nceki on sekizinci y\u00fczy\u0131l peyzaj sanat\u0131 ve bah\u00e7ecili\u011fini daha sonraki t\u00fcrlerden farkl\u0131 olup olmamas\u0131na g\u00f6re ay\u0131ran ortak bir arg\u00fcman bulunur. g\u00f6r\u00fcnt\u00fclenen nesnenin ‘simgesel’ veya ‘anlat\u0131msal’ bir karakteri vard\u0131r.<\/span><\/p>\n

Thomas Whately taraf\u0131ndan Observations on Modern Gardening (1770) adl\u0131 eserinde kullan\u0131lan bu terimler, s\u0131ras\u0131yla, payla\u015f\u0131lan bir ikonografik bilgi birikimine at\u0131fta bulunarak ‘okunabilen’ bir sanata ve anlamlar\u0131 art\u0131k halka a\u00e7\u0131k olmayan ancak bundan do\u011fan bir sanata at\u0131fta bulunur.\u00a0<\/span><\/p>\n

Fark, Stowe’daki Elysian Fields (1730’lardan kalma) ile tipik bir Capability Brown manzaras\u0131 aras\u0131ndaki kar\u015f\u0131tl\u0131kta \u00f6rneklenir. Elysian Fields’de, Antik Fazilet Tap\u0131na\u011f\u0131 ve \u0130ngiliz De\u011ferleri Tap\u0131na\u011f\u0131, heykelleri, b\u00fcstleri ve beraberindeki yaz\u0131tlar\u0131yla birlikte, Walpolean yolsuzlu\u011funa y\u00f6nelik bir Country Whig ele\u015ftirisi olu\u015fturan okunakl\u0131 bir programa kat\u0131l\u0131rlar.<\/span><\/p>\n

\n

Do\u011fal peyzaj<\/a> \u00f6rnekleri<\/span>
\nDo\u011fal peyzaj nedir<\/span>
\nPeyzaj unsurlar\u0131 nelerdir<\/span>
\nDo\u011fal peyzaj \u00f6zellikleri<\/span>
\nPeyzaj metrikleri nedir<\/span>
\nK\u00fclt\u00fcrel peyzaj nedir<\/span>
\nK\u00fclt\u00fcrel peyzaj \u00f6rnekleri<\/span>
\nPEYZAJ PLANLAMA<\/span><\/p>\n

\n

Buna kar\u015f\u0131l\u0131k, 1760’lar\u0131n veya 1770’lerin tipik bir Brownian park\u0131nda, sahnenin \u00e7ekicili\u011fi daha az entelekt\u00fceldir, klasik kinayeye \u00a0hi\u00e7 de\u011filse daha az ba\u011fl\u0131d\u0131r. Brown, peyzajlar\u0131n\u0131n \u00e7o\u011fundan Stowe ve Stourhead gibi bah\u00e7elerde bulunan tap\u0131naklar\u0131, heykelleri ve yaz\u0131tlar\u0131 \u00e7\u0131kard\u0131 ve bunun yerine sanat\u0131 gizleyen bir sanatla, p\u00fcr\u00fczs\u00fcz dalgal\u0131 \u00e7imenler ve y\u0131lan gibi g\u00f6llerden veya akarsulardan olu\u015fan bir manzara yaratt\u0131.\u00a0<\/span><\/p>\n

Bununla birlikte, etkili oldu\u011fu gibi, fikir tarihi bursu da rakipsiz kalmad\u0131. Revizyonist Garden ve Grovei Hunt’ta, Horace Walpole’un History of the Modern Taste in Gardening’inin teleolojik arg\u00fcmanlar\u0131n\u0131 s\u0131kl\u0131kla tekrarlayan \u0130ngiliz bah\u00e7esinin “Whig” tarih\u00e7elerini ele ald\u0131.<\/span><\/p>\n

Hunt, \u0130ngiliz bah\u00e7esinin “\u0130ngiliz” k\u00f6kenini sorgular. \u0130kincisi, t\u00fcm Avrupa’da jardin anglais veya englische Garten veya giardino inglese olarak taklit edilecek olsa da, onun Shaftesbury, Addison ve Pope’un yaz\u0131lar\u0131ndan tamamen olu\u015ftu\u011funu ve Walpole gibi yanl\u0131\u015f oldu\u011funu iddia etmek yanl\u0131\u015ft\u0131r. Milton’\u0131n destan\u0131n\u0131n IV. Kitab\u0131ndaki Cennet tasvirinin Stourhead ve Hagley’deki gibi manzaralar i\u00e7in yolu haz\u0131rlad\u0131\u011f\u0131n\u0131 savundu.<\/span><\/p>\n

\u0130ngiliz bah\u00e7esi \u0130ngiliz yazarlar taraf\u0131ndan yarat\u0131lmad\u0131. Aksine Kent, Burlington ve Pope gibi di\u011fer Palladyal\u0131 bah\u00e7\u0131vanlarla birlikte, bah\u00e7e ve koruya b\u00f6l\u00fcnmeyi ve teraslar\u0131n, kemerlerin ve ma\u011faralar\u0131n kullan\u0131m\u0131n\u0131 i\u00e7eren eski \u0130talyan bah\u00e7ecilik tarzlar\u0131n\u0131 \u0130ngilizce bir deyime \u00e7evirdi.<\/span><\/p>\n

Geleneksel edebiyat tarihine daha radikal meydan okumalar da ortaya \u00e7\u0131kt\u0131. Ger\u00e7ekten de, di\u011fer h\u00fcmanist konular gibi, edebiyat ve peyzaj da son y\u0131llarda biyolojik, psikolojik veya politik t\u00fcrden olanlar da dahil olmak \u00fczere ‘d\u0131\u015fsal’ yorumlama bi\u00e7imlerinin odak noktas\u0131 haline geldi. (hayvanlarla payla\u015ft\u0131\u011f\u0131m\u0131z) g\u00f6r\u00fcnmeden g\u00f6rme ihtiyac\u0131m\u0131z a\u00e7\u0131s\u0131ndan ve sahnenin cinsel, s\u00f6zl\u00fc, besleyici ve elimine edici ama\u00e7lar i\u00e7in kullan\u0131labilirli\u011fini bilin\u00e7alt\u0131nda kabul etti\u011fimizi varsayarak manzaralardan ald\u0131\u011f\u0131m\u0131z zevk a\u00e7\u0131s\u0131ndan \u00e7er\u00e7eveleme kulisinin \u00f6zelli\u011fidir.<\/span><\/p>\n

Paulson, Constable’\u0131n manzaralar\u0131n\u0131 yorumlamas\u0131nda Freud’un r\u00fcya eseri analizini kullanm\u0131\u015f, onlar\u0131 sonraki revizyonlarda veya s\u00f6zl\u00fc veya yaz\u0131l\u0131 yorumlar yoluyla sanat\u00e7\u0131n\u0131n “ikincil detayland\u0131rmas\u0131na” tabi olan arzunun temsilleri ve sembolik yer de\u011fi\u015ftirmeleri olarak g\u00f6rm\u00fc\u015ft\u00fcr.<\/span><\/p>\n

Ve Fabricant, manzara \u00fczerine on sekizinci y\u00fczy\u0131l yaz\u0131lar\u0131n\u0131n mecazi dilinde, d\u00f6nemin di\u011fer toplumsal ve cinsel tahakk\u00fcm bi\u00e7imlerine paralel olan eril bir g\u00fc\u00e7 iradesi ke\u015ffederek konuya feminist bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 getirdi.<\/span><\/p>\n

Edebiyat tarihinin eski tarzlar\u0131na en g\u00fc\u00e7l\u00fc meydan okuma, edebiyat, sanat ve olgudaki manzaralar\u0131n ideolojik boyutlar\u0131 \u00fczerinde \u0131srar eden ele\u015ftirmenlerden geldi.<\/span><\/p>\n

Bu ele\u015ftirmenler, Raymond Williams’\u0131n “i\u00e7” edebiyat tarih\u00e7ileri taraf\u0131ndan \u00fcslupsal geleneklere yap\u0131lan vurguya kar\u015f\u0131 \u00e7\u0131kan ve bunun yerine \u00fclkenin edebi temsillerini bir ger\u00e7ek\u00e7ilik \u00f6l\u00e7\u00fct\u00fcne g\u00f6re de\u011ferlendiren kilit bir \u00e7al\u0131\u015fma olan The Country and the City’nin (1973) etkisini kabul ederler. Hangi estetik ba\u015far\u0131n\u0131n bir dereceye kadar ilerici politik bilincin ba\u015far\u0131s\u0131na ba\u011fl\u0131 oldu\u011fu bilinmez.<\/span><\/p>\n

Yazarlar\u0131n pastoral gelenekler i\u00e7inde yazd\u0131klar\u0131 ve cennet ve alt\u0131n \u00e7a\u011f mitlerine at\u0131fta bulunduklar\u0131 \u00f6l\u00e7\u00fcde g\u00f6z \u00f6n\u00fcne al\u0131nd\u0131\u011f\u0131nda, Williams’\u0131n bir\u00e7o\u011funu nostaljiden ve yerle\u015fik iktidar yap\u0131lar\u0131n\u0131n \u00e7\u0131karlar\u0131 do\u011frultusunda tarihsel ger\u00e7ekli\u011fi \u015fa\u015f\u0131rtmaktan su\u00e7lu bulmas\u0131 \u015fa\u015f\u0131rt\u0131c\u0131 de\u011fildir.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

EDEB\u0130YAT VE PEYZAJ Modern Ressamlar’\u0131n 3. cildindeki bir dizi parlak b\u00f6l\u00fcmde, John Ruskin, klasik ve orta\u00e7a\u011f d\u00f6nemlerinde Avrupa edebiyat\u0131 ve sanat\u0131n\u0131n yard\u0131mc\u0131 bir \u00f6zelli\u011fi olan peyzaj\u0131n, yaln\u0131zca modern d\u00f6nemde nas\u0131l merkezi bir estetik ve ahlaki rol \u00fcstlendi\u011fini g\u00f6sterdi. Ruskin’in ahlaki ele\u015ftirisini bir kenara b\u0131rakarak, yirminci y\u00fczy\u0131l\u0131n ba\u015flar\u0131ndaki bilim adamlar\u0131, manzaran\u0131n bir zamanlar sa\u011flam bir \u015fekilde…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8367,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[22230,22229,22231],"tags":[22233,22232,22235,22237,22238,22236,22239,22234],"class_list":["post-9804","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dogal-peyzaj-nedir","category-dogal-peyzaj-ornekleri","category-peyzaj-metrikleri-nedir","tag-dogal-peyzaj-nedir","tag-dogal-peyzaj-ornekleri","tag-dogal-peyzaj-ozellikleri","tag-kulturel-peyzaj-nedir","tag-kulturel-peyzaj-ornekleri","tag-peyzaj-metrikleri-nedir","tag-peyzaj-planlama","tag-peyzaj-unsurlari-nelerdir"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t