{"id":9806,"date":"2022-05-14T12:05:36","date_gmt":"2022-05-14T09:05:36","guid":{"rendered":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/?p=9806"},"modified":"2022-05-14T12:05:36","modified_gmt":"2022-05-14T09:05:36","slug":"edebiyat-ve-peyzaj-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bestessayhomework.com\/tr\/edebiyat-ve-peyzaj-edebiyat-alaninda-tez-yaptirma-edebiyat-tez-yaptirma-ucretleri-edebiyat-odevleri-edebiyat-odev-ucretleri-2\/","title":{"rendered":"EDEB\u0130YAT VE PEYZAJ \u2013 Edebiyat Alan\u0131nda Tez Yapt\u0131rma \u2013 Edebiyat Tez Yapt\u0131rma \u00dccretleri \u2013 Edebiyat \u00d6devleri \u2013 Edebiyat \u00d6dev \u00dccretleri"},"content":{"rendered":"

Do\u011falla\u015ft\u0131rma Bi\u00e7imleri<\/span><\/strong><\/h3>\n

Williams’\u0131n yan\u0131 s\u0131ra di\u011ferleri, peyzaj siyasetini analiz edenlerin \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131 etkilemi\u015ftir. Barrell (1980) Gainsborough, Morland ve Constable’\u0131n resimlerinde k\u0131rsal yoksullar\u0131n tasvirini de\u011ferlendirirken, bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 E.P. yoksullar\u0131n kendileri taraf\u0131ndan benimsenmi\u015f olabilecek bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131yla ekonomi sa\u011flan\u0131r.<\/span><\/p>\n

Ayn\u0131 \u015fekilde, Ann Bermingham (1986) \u0130ngiliz peyzaj bah\u00e7esinin “do\u011fal” iddialar\u0131na ku\u015fkuyla bakt\u0131\u011f\u0131nda, onun arg\u00fcman\u0131 Williams’a (ve Thompson’a da bir \u015feyler) bor\u00e7ludur; ama onun ideolojik ele\u015ftirisinin ana k\u0131lavuzlar\u0131 Roland Barthes ve Louis Althusser’dir.<\/span><\/p>\n

Burjuva toplumunun k\u00fclt\u00fcrel kodlar\u0131n\u0131 do\u011falla\u015ft\u0131rma bi\u00e7imlerine ili\u015fkin g\u00f6stergebilimsel \u00e7\u00f6z\u00fcmlemelerini birincisine bor\u00e7ludur; ikincisine, manzaralar\u0131, yine de bir “i\u00e7sel uzakla\u015fma” s\u00fcreci arac\u0131l\u0131\u011f\u0131yla ger\u00e7ek ko\u015fullara g\u00f6ndermede bulunan ger\u00e7ekli\u011fin yan\u0131lt\u0131c\u0131 a\u00e7\u0131klamalar\u0131 olarak yorumlamas\u0131n\u0131 sa\u011flayan bir ideoloji kavram\u0131 vard\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bi\u00e7imsel birlik, tematik \u00e7\u00f6z\u00fcm ve kapan\u0131\u015f\u0131 estetik de\u011ferin \u00f6l\u00e7\u00fctleri olarak kabul eden \u00f6nceki bilim adamlar\u0131n\u0131n aksine, son d\u00f6nem ele\u015ftirmenleri genellikle manzara \u015fiirlerinde ve resimlerinde \u00e7atlaklar\u0131n ve s\u00fcreksizliklerin ke\u015ffini tercih ediyor gibi g\u00f6r\u00fcn\u00fcyor. Bunun belirli bir durumda ne anlama gelebilece\u011fi konusunda, Bermingham’\u0131n Gainsborough’nun Mr. and Mrs. Robert Andrews konu\u015fma par\u00e7as\u0131na ili\u015fkin g\u00fczel okumas\u0131na bak\u0131labilir.<\/span><\/p>\n

Tarla ile park, k\u00fclt\u00fcr ile do\u011fa, sanayi ile aylakl\u0131k, georgik ile pastoral aras\u0131ndaki bu “eksantrik ba\u015fyap\u0131t”taki b\u00f6l\u00fcnmeler ve bu b\u00f6l\u00fcnmelerin “ba\u011f\u0131ms\u0131z \u00fcretici miti” i\u00e7inde kusurlu bir \u015fekilde yer alma bi\u00e7imleri, yorumcunun de\u011fer vermesine izin verir. i\u015f, ideolojiyi a\u015fma ya da concordia discors’\u0131n baz\u0131 versiyonlar\u0131ndaki \u00e7eli\u015fkileri uzla\u015ft\u0131rma yetene\u011finden dolay\u0131 de\u011fil, daha \u00e7ok bu \u015feyleri yapmadaki ba\u015far\u0131s\u0131zl\u0131\u011f\u0131ndan dolay\u0131d\u0131r, ki bu da onun (e\u011fer de\u011filse de) refah\u0131n ger\u00e7e\u011fini sunma yetene\u011fidir. ve l\u00fcks, sahneden d\u0131\u015flananlar\u0131n eme\u011fine ba\u011f\u0131ml\u0131 bir ekonomik sistemin sonu\u00e7lar\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Edebiyat ve sanat tarihine kar\u015f\u0131 idealist bir duru\u015ftan ziyade materyalist bir duru\u015f benimseyen \u201c\u015f\u00fcpheli\u201d ya da \u201cideolojik\u201d ele\u015ftiri, sanat\u0131n ve yorumun toplumsal rol\u00fcn\u00fc yeniden tasavvur etmi\u015ftir.<\/span><\/p>\n

\u00d6rne\u011fin Swift’in Manzaras\u0131’nda Fabricant, beatus vir gelene\u011fiyle ili\u015fkileri a\u00e7\u0131s\u0131ndan Pope ve Swift aras\u0131nda bir ayr\u0131m yapar. Swift’in Dublin’deki, belirgin bir \u015fekilde Naboth’s Vineyard olarak adland\u0131r\u0131lan bah\u00e7esi, bir Twickenham kar\u015f\u0131t\u0131 olarak g\u00f6r\u00fcl\u00fcyor, klasik ve \u0130ncil’deki emsallere g\u00f6re modellenmi\u015f bir D\u00fcnyevi Cennet rol\u00fcne uygun de\u011fil ve Horatian’\u0131n \u201ckullan\u0131m\u201d ve \u201ckullan\u0131m\u201d erdemlerine dayanan bir siyasi program\u0131 s\u00fcrd\u00fcrmekten acizdir.\u00a0<\/span><\/p>\n

Fabricant’\u0131n \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131 sadece Pope ve Swift’deki \u00f6nemli tutum farkl\u0131l\u0131klar\u0131na i\u015faret etmekle kalm\u0131yor; ayn\u0131 zamanda, hem Pope’un \u015fiirinde (Cowley’in denemelerinde ve Jonson, Carew ve di\u011ferlerinin on yedinci y\u00fczy\u0131ldaki \u015fiirlerinde bulunmas\u0131n\u0131n ard\u0131ndan) ifadesini buldu\u011fu gibi, hem de belki de oldu\u011fu gibi, k\u0131r evinin ideolojisine so\u011fuk bir bak\u0131\u015f at\u0131yor. R\u00f8stvig ve Mack gibi bilim adamlar\u0131n\u0131n \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131nda \u00e7ok fazla ele\u015ftirmeden al\u0131nm\u0131\u015f ve a\u00e7\u0131klanm\u0131\u015ft\u0131r.<\/span><\/p>\n

\n

Do\u011fal<\/a> destanlar \u00f6rnekleri<\/span>
\nYapay Destanlar<\/span>
\nT\u00fcrk Edebiyat\u0131ndaki do\u011fal destanlar<\/span>
\nT\u00fcrk Destanlar\u0131<\/span>
\n\u00c7\u0131lg\u0131n Orlando do\u011fal destan m\u0131d\u0131r<\/span>
\nYapay destan \u00f6zellikleri<\/span>
\nDo\u011fal destan nedir<\/span>
\n\u015eehname Do\u011fal destan m\u0131<\/span><\/p>\n

\n

Bug\u00fcn edebiyat ve peyzaj \u00f6\u011frencisi i\u00e7in, eski ve yeni edebiyat tarihi t\u00fcrleri aras\u0131ndaki farklar, tan\u0131nman\u0131n yan\u0131 s\u0131ra dolay\u0131m i\u00e7in de \u00e7a\u011fr\u0131da bulunuyor.<\/span><\/p>\n

Asl\u0131nda, en iyi ideolojik ele\u015ftiri, bir t\u00fcr olarak peyzaj\u0131n \u00f6zellikle bask\u0131 ve s\u00f6m\u00fcr\u00fc olgular\u0131n\u0131n ortadan kald\u0131r\u0131lmas\u0131na kar\u015f\u0131 \u00f6zellikle duyarl\u0131 oldu\u011fu yollara kar\u015f\u0131 tetikte kalsa da, entelekt\u00fcel tarihi kapsaml\u0131 bir \u015fekilde kullan\u0131r.<\/span><\/p>\n

\u0130kincisinin bulgular\u0131n\u0131, Barrell’in Manwaring’in Claude’un resimlerinin Thomson’\u0131n \u015fiiri \u00fczerindeki \u00fcslupsal etkisine ili\u015fkin \u00f6nerilerini onaylad\u0131\u011f\u0131 zamanki gibi yeni \u00e7er\u00e7evelere yerle\u015ftirir, ancak daha sonra hem resimdeki hem de \u015fiirdeki olas\u0131 bak\u0131\u015f\u0131n s\u00f6zdiziminin \u00f6zellikle tarihsel bir d\u00f6neme uygun oldu\u011funu iddia etmeye devam eder.\u00a0<\/span><\/p>\n

A\u00e7\u0131k olan \u015fu ki, edebi manzaralar giderek daha fazla ideolojik ve estetik \u00f6zellikleriyle de\u011ferlendiriliyor. Peyzaj\u0131n on sekizinci y\u00fczy\u0131ldaki y\u00fckseli\u015fi ve ilerlemesi, asl\u0131nda, siyasi ve ekonomik geli\u015fmelerle hem olumlu hem de olumsuz y\u00f6nlerden yak\u0131ndan ili\u015fkili g\u00f6r\u00fcnmektedir.<\/span><\/p>\n

\u0130ki “devrim”e tekab\u00fcl eden iki tarihsel an tan\u0131mlanabilir: \u0130ngiliz tarihine ulusal borcu, paral\u0131 \u015firketleri ve borsac\u0131l\u0131\u011f\u0131 tan\u0131tan 1690’lar\u0131n mali devrimi; ve neo-feodal paternalizm sisteminden nakit ili\u015fkisine dayal\u0131 bir i\u015fveren-\u00e7al\u0131\u015fan ili\u015fkilerine ge\u00e7i\u015fi etkileyen 18. y\u00fczy\u0131l\u0131n ortalar\u0131 ve sonlar\u0131nda tar\u0131m devrimi olmu\u015ftur.<\/span><\/p>\n

Her iki durumda da yazarlar, manzaralar\u0131 politik ama\u00e7lar i\u00e7in kulland\u0131lar, s\u00f6z konusu “devrimleri” lehte veya ele\u015ftirerek k\u0131rsal sahnedeki etkilerini \u00f6vd\u00fcler veya k\u0131nad\u0131lar.<\/span><\/p>\n

Mali devrim ba\u011flam\u0131nda, \u00f6rne\u011fin, geleneksel olarak ‘\u0130ngiliz’ peyzaj bah\u00e7esinin y\u00fckseli\u015finde \u00f6nemli bir a\u015fama olarak g\u00f6r\u00fclen Addison’un ‘Pleasures of the Imagination’ makaleleri, daha uygun bir \u015fekilde ticari yay\u0131lmac\u0131l\u0131\u011f\u0131n bir Whig promosyonu olarak g\u00f6r\u00fcl\u00fcyor. Mal Sahibinin Memnuniyeti kadar K\u00e2ra da d\u00f6nebilen, s\u0131k s\u0131k yap\u0131lan Plantasyonlarla b\u00fct\u00fcn bir Emlak bir nevi Bah\u00e7eye at\u0131lamaz m\u0131?<\/span><\/p>\n

Addison, bu \u00fcnl\u00fc soruyla “bah\u00e7e”ye, bah\u00e7eyi ruhsal ya da tefekk\u00fcr egzersizleri yapmak i\u00e7in bir dinlenme yeri ya da bir dinlenme yeri olarak g\u00f6rme e\u011filiminde olan on yedinci y\u00fczy\u0131l yazarlar\u0131ndan farkl\u0131 bir tav\u0131r getirdi. Horace ve Romal\u0131 \u015fairlerin eserlerinde anlat\u0131ld\u0131\u011f\u0131 gibi, k\u0131rsal ya\u015fam\u0131n zevklerinin pe\u015finden gidin.<\/span><\/p>\n

Addison’\u0131n tutumu politik olarak daha aktif bir t\u00fcrdendi: Tory’nin toprak sahibi ve ticaret \u00f6ncesi bir ge\u00e7mi\u015fte bir sosyal erdem ideolojisini temellendirme giri\u015fimlerine kar\u015f\u0131 \u00e7\u0131kmaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131.<\/span><\/p>\n

Bu nedenle, Spectator gazetelerinde Addison, sevimli ama \u00e7a\u011fd\u0131\u015f\u0131 Tory yaveri Sir Roger de Coverley’i nazik\u00e7e hicvederken, Spectator, No. 549, 1712’de, \u015fehir t\u00fcccar\u0131 Sir Andrew Freeport’un emekliye ayr\u0131lma karar\u0131n\u0131 onayl\u0131yor. manevi veya tefekk\u00fcr ama\u00e7l\u0131 de\u011fil, g\u00fc\u00e7l\u00fc bir tar\u0131msal iyile\u015ftirme program\u0131 y\u00fcr\u00fctmek i\u00e7in. Bu yolla S\u00f6r Andrew, zavall\u0131 kom\u015fular\u0131n\u0131 \u00e7al\u0131\u015ft\u0131rmay\u0131 planl\u0131yor.<\/span><\/p>\n

Addison’\u0131n ard\u0131ndan, bir Whig iyile\u015ftirme program\u0131n\u0131 destekleyen ve bir “end\u00fcstri” ideolojisini destekleyen di\u011fer yazarlar, manzaralar\u0131 politik ama\u00e7lar i\u00e7in kulland\u0131lar. \u00d6rne\u011fin Defoe, B\u00fcy\u00fck Britanya Adas\u0131ndaki Turu’nda zengin, kalabal\u0131k ve verimli manzaralar i\u00e7in bir merakl\u0131d\u0131r.<\/span><\/p>\n

Bo\u015f bozk\u0131rlara ve “korkun\u00e7” da\u011flara kar\u015f\u0131 olan Defoe, end\u00fcstri ve yat\u0131r\u0131m eksikli\u011fi nedeniyle nadasa b\u0131rak\u0131lan potansiyel olarak \u00fcretken arazilere daha da kar\u015f\u0131 \u00e7\u0131k\u0131yor. \u0130sko\u00e7ya’n\u0131n Da\u011fl\u0131k B\u00f6lgesi’ni Defoe etmek i\u00e7in “korkun\u00e7 bir \u00fclke”, ancak ormanlar\u0131, su ta\u015f\u0131mac\u0131l\u0131\u011f\u0131n\u0131n yoklu\u011funda bile, gerekti\u011fi gibi kullan\u0131l\u0131rsa, b\u00fcy\u00fck ve karl\u0131 “zift, katran, re\u00e7ine, terebentin miktarlar\u0131” sa\u011flayabilir.<\/span><\/p>\n

Defoe’nun Turu’ndan, Sir Andrew Freeport gibi Sanayi \u015e\u00f6valyesinin emeklili\u011fi aktif \u00e7al\u0131\u015fma i\u00e7in bir f\u0131rsat olarak g\u00f6rd\u00fc\u011f\u00fc ve sonu\u00e7 olarak, yeni sahneler ortaya \u00e7\u0131k\u0131yor, yeni manzaralar g\u00f6ze \u00e7arpar ve canlan\u0131r b\u00fct\u00fcn memleket g\u00fczelle\u015fir.<\/span><\/p>\n

Ve bu \u015fiirin ideolojisi, Young’\u0131n Holkham ve Houghton (her ikisi de \u00fcnl\u00fc Whig malikaneleri) aras\u0131ndaki Norfolk k\u0131rsal\u0131n\u0131 \u00f6ven \u0130ngiltere ve Galler’in G\u00fcney \u0130l\u00e7elerinde Alt\u0131 Haftal\u0131k Turunda bulunanla s\u00fcreklilik arz eder; Bir zamanlar ‘s\u0131n\u0131rs\u0131z vah\u015filer’ ve ‘ekilmemi\u015f at\u0131klar’, \u015fimdi iyile\u015ftirilmi\u015f \u00fclke, ‘b\u00fct\u00fcn \u00e7itlere b\u00f6l\u00fcnm\u00fc\u015f, en koca benzeri tarzda ekilmi\u015f, zengin g\u00fcbrelenmi\u015f, iyi insanlanm\u0131\u015f ve eski zaman\u0131nda \u00fcretti\u011fi mahsul\u00fcn y\u00fcz kat\u0131n\u0131 vermi\u015ftir.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Do\u011falla\u015ft\u0131rma Bi\u00e7imleri Williams’\u0131n yan\u0131 s\u0131ra di\u011ferleri, peyzaj siyasetini analiz edenlerin \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131 etkilemi\u015ftir. Barrell (1980) Gainsborough, Morland ve Constable’\u0131n resimlerinde k\u0131rsal yoksullar\u0131n tasvirini de\u011ferlendirirken, bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131 E.P. yoksullar\u0131n kendileri taraf\u0131ndan benimsenmi\u015f olabilecek bir bak\u0131\u015f a\u00e7\u0131s\u0131yla ekonomi sa\u011flan\u0131r. Ayn\u0131 \u015fekilde, Ann Bermingham (1986) \u0130ngiliz peyzaj bah\u00e7esinin “do\u011fal” iddialar\u0131na ku\u015fkuyla bakt\u0131\u011f\u0131nda, onun arg\u00fcman\u0131 Williams’a (ve Thompson’a da bir…
Devam\u0131<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8401,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[22240,22242,22241],"tags":[22247,18213,22243,22249,22246,22245,22248,22244],"class_list":["post-9806","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-dogal-destanlar-ornekleri","category-turk-edebiyatindaki-dogal-destanlar","category-yapay-destanlar","tag-cilgin-orlando-dogal-destan-midir","tag-dogal-destan-nedir","tag-dogal-destanlar-ornekleri","tag-sehname-dogal-destan-mi","tag-turk-destanlari","tag-turk-edebiyatindaki-dogal-destanlar","tag-yapay-destan-ozellikleri","tag-yapay-destanlar"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t\n\t\t