Lirik Bakış Açısı – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Lirik Bakış Açısı
Değişimleri açıklamak için herhangi bir sayıda farklı açıklama sunulabilir, en azından şairin toplumdaki rolüne ilişkin çok farklı bir algı değil, ama en önemlisi, lirik şiir türlerinin belki de en ayrıcalıklısı olduğu temel noktasını almaktır. içgözlemsel meditasyonun ağıtını ya da şiirini kendi içinde özümsemek. Aynı zamanda, epik ve anlatı, kişisel düşüncenin kontrolü altında sunularak “lirikleştirilmek” için diğer edebi türleri modüle etme eğilimindedir.
İlk bakışta, şiirin lirik tarafından artan tekeli, herhangi bir yararlı türsel ayrım olasılığını zayıflatma eğiliminde gibi görünebilir. Ancak tam da bunun sonucu olarak yeni kombinasyonların ve ayrımların zorunlu olarak ortaya çıktığı iddia edilebilir. Avrom Fleishman, “özellikle yabancılaşma ya da ondan kurtulma dönemlerinde kişisel deneyimin aşamalarını aktarmak için yeni bir biçim ortaya çıktı: lirik dizi.
Bu belki de tamamen yeni değildi, ancak lirik sekans, günümüze kadar önemli bir tür olarak varlığını sürdürdü. Şiirin kişisel bir ifade tarzı olarak tanımlanmasında ısrar edilmesinin, Browning’in en ünlü temsilcisi olduğu, bilinçli olarak eğlendirilen dramatik monologun ayrı bir türü olarak ortaya çıkmasını gerektirdiği de ileri sürülebilir.
Daha sonra dramatik ve kişisel sözce arasındaki ayrım daha az önemli hale gelmiş ve açıkça işaretlenmiş ‘personae’ aracılığıyla söylenen sözler, mevcut şiir türleri arasında önemli bir yere sahiptir. Curran’ın (1986) öne sürdüğü gibi, temelleri ne kadar farklı olursa olsun, türsel ayrımlar romantik ve sonraki şiir için daha az önemli değildir.
Kendi yüzyılımızda, öznel olana yapılan romantik vurguya karşı modernist tepki, kişisel olmayan bir ses, nesnel bir şiir tarzı arayışına yol açtı. Eliot’ın sık sık alıntılanan “şiir kişiliğin ifadesi değil, kişilikten bir kaçıştır” sözü tepkiyi simgelemek için uygun bir şekilde alınabilir, ancak bu, yüzyıl boyunca çeşitlilik gösteren yankılar bulan bir yorumdur Pound’un “nesnelliği ve yine nesnelliği”, William Carlos Williams’ın ‘şiir değil, nesnelerde’ ya da Olson’un şairleri ‘bireyin ego olarak müdahalesinden’ kurtulmaya çağıran projetivist manifestosu tipik ifadelerdir.
Sırasıyla bu estetik değiştirilmiş, genişletilmiş veya reddedilmiştir. Bir yön, 1960’ların özel “itirafçı” şiirini üretmek için simgesel olanı içe çevirmek olmuştur. Bir diğeri, John Ashbery veya J.H.Prynne’in anlaşılması zor, belirlenemez şiirinde şairin varlığının yok edilmesini daha da ileri götürmek olmuştur. Aynı zamanda diğer şairler, doğrudan şairin kişisel durumu ve deneyimiyle ilgilenen, ancak bunu kapalı ve özel olmayan bir şekilde yapan bir şiiri yeniden yaratmaya çalışmışlardır.
Paradoksal bir şekilde, tür olarak lirik için sonuç, terimin ne anlama gelebileceğine dair eşzamanlı, ancak nihayetinde uyumsuz iki anlayış üretmek olmuştur. Bir yanda, esasen şairin kişisel duygu ifadesiyle ilgili olan romantik ve post-romantik lirik kavramı hâlâ canlı ve örneğin okullarda öğretilen ‘yaratıcı yazı’nın çoğuna bilgi veren şey de budur.
Epik Anlatım
Lirik Anlatım Nedir
Lirik Anlatım Örnekleri
Bakış açısı Sözleri Kısa
Hayata bakış Açısı Sözleri
Hayata bakış açısı
Hayata bakış açısı örnekleri
Ama aynı zamanda modernist miras, sözcenin nesnelliğini ve gayri şahsiliğini elde etmek için dilin biçimsel kaynaklarının konuşlandırıldığı bir şiir için terim olarak lirik ayırmak olmuştur. Özellikle önemli olan, biçim üzerinde yoğunlaşmanın ya da dilde ‘müzikal’ olarak adlandırılabilecek şeyin merkezi olduğu duygusu olmuştur. David Trotter’ın dediği gibi, Geoffrey Hill’in şiirinden bahsederken şunları söylemiştir:
Biçimsel disiplin, bir kez daha şiirin düşmemiş konuşmaya, kayıp masumiyet ve orijinal adalet krallığının yankılarını uyandırabilen bir konuşmaya benzemesinin tek garantisidir.
(Burada işaret edilen gecikmişlik duygusu, birçok çağdaş şairde paralellik gösterebilir, öyle ki, bir etiket olarak ‘lirik’in kendisi nostaljik bir yük taşıyor gibi görünebilir.) Liriğin birincil tanımları olarak bu iki buyruğun tedirgin bir şekilde bir arada var olması, kritik yazımda terimin gündelik kullanımını belirsiz ve yararsız hale getirir. ‘Lirik’ terimini kullanma sorununun bir kısmı, en azından son elli yıldır eleştirinin özellikle genel ayrımcılıkla ilgilenmemesidir.
Çünkü, Eliot’ın genel olarak şiiri öznellikten bir kaçış olarak görme görüşü aracılığıyla, romantik, öznel bir lirik tanımından, Larkin, Harrison veya Heaney gibi şairlerin eserlerindeki daha sonraki bir tepkiye, her biri kendi içinde farklı olana kadar olan ilerlemenin grafiği çizilebilir. Bireysel bir coğrafi ve kişisel durumda şiirlerinin kökenine dair net bir fikir oluşturmanın yolları, özellikle ‘lirik’ bir türü neyin oluşturduğu sorusu, şiir çalışmalarına giderek daha fazla hakim olan akademik sesler tarafından büyük ölçüde göz ardı edilmiştir.
Birbirlerinden tüm farklılıklarına rağmen, son yıllarda lirik şiir tartışmasına egemen olan ne Yeni Eleştiri ne de onun asi çocuk yapısökümü, lirik türü tanımlayanın romantik ve post-romantik kavramlarında temel bir göçük oluşturmadı. Art arda modernist ve postmodernist yazıya yanıt vererek, önce sözlü ikon olarak şiire, ardından dil oyununa ve anlamın ertelenmesine odaklanma eğiliminde oldular.
Soruna yaklaşımları önemli ölçüde farklı olmasına rağmen, öznellik sorunlarını merkezi olarak kabul ettiler. Gerçekten de, Lirik Şiir: Yeni Eleştirinin Ötesinde başlıklı önemli bir deneme koleksiyonuna bir “Son Söz” sunan Jonathan Arac, Yeni Eleştiri ile “yeni yeni eleştiri” arasındaki sürekliliğe dikkat çeker ve şu sonuca varır:
Bu makalelerden çok azı, ‘lirik şiir’ kavramında neyin tehlikede olduğunu gerçekten ele almak için çok çalışıyor. Burada sunulan lirik kavramlarının çoğu taktikseldir, yalnızca değeri düşürülmek veya reddedilmek için kurulmuştur. Bu kavramı kullananlar arasında en sağduyu, lirik’in saf öznelliği ifade etmesidir.
Son zamanlardaki eleştirilerde türsel teoriye dikkat eksikliğinden kaynaklanan iki sorun vardır. Birincisi, liriyi neyin oluşturduğuna dair post-romantik bir kavramın akademik eleştiriye hâlâ hakim olması gerçeği, ne Yeni Eleştiri’nin ne de onun şiirleri yakından okuma işindeki ardıllarının tarihle pek ilgilenmediğini vurgulamaya hizmet ediyor. Roman öncesi şiiri yapısökümcü bir perspektiften okumak mümkün olsa da ve böyle bir girişim kendi başına haklı görülmese de her zaman sonuçlanabilecek taraflılık ve körlük tehlikesi vardır.
Bakış açısı Sözleri Kısa Epik Anlatım Hayata bakış açısı Hayata bakış açısı örnekleri Hayata bakış Açısı Sözleri Lirik Anlatım Nedir Lirik Anlatım Örnekleri
Son yorumlar