Biçimcilik – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Biçimcilik
Maisie’nin Bildikleri, kendi güçlerini ve okuyucularının dikkatini sonuna kadar kullanan bir yazar tarafından romanda biçimciliğe parlak bir eleştiri sunuyor. James, hikayesinin hiciv olanaklarını artırmak için dilin, karakterin ve olay örgüsünün biçimsel yapılarıyla hem çalışır hem de oynar ve aynı zamanda kurbanları olan çocuğa olan inancını korumak için bu kalıpları baltalar.
Maisie’nin naif (ama aptal olmayan) bilincinde, Londra’nın bitiş zamanı Londra’nın bıkkın dünyası ‘tuhaflaştırıldı’; onun aracılığıyla yeniden görüyoruz ve bu süreçte onu da bir harika olarak görüyoruz. Yani James hem teknik bilgi birikimini kullanıyor hem de onu yerinden ediyor; estetik ve ahlaki değerler arasındaki karmaşık ilişkiyi yeniden tanımlar; kasıtlı olarak sıkı bir hikayenin sınırları içinde epistemolojik ölçekte belirsizliğe doğru kayar ve onu hem rahatsız edici hem de heyecan verici hale getirir. Joseph Conrad’ın James hakkında yazdığı gibi, ‘Kitapları hayatta bir bölüm olarak sona erer, hayatın devam ettiği duygusuyla biter.
Bu iddia, James’in son romanı The Wings of the Dove tarafından hem doğrulanmış hem de sorgulanmıştır. Maisie’nin Bildungsroman’ın tanıdık türü üzerine bir varyant sunduğu gibi, Güvercin’in Kanatları açıkça Viktorya dönemine ait (hatta daha eski) bir acı çeken kadın kahraman geleneğinden türemiştir ve ölümün trajik bir doruk noktası vardır; ancak türünün kısıtlamalarına meydan okuyor. James’in kahramanı klişeye uymayı reddediyor.
Doğrudanlığı, alaycı ifadeleri ve canlı ritimleri onun bireyselliğini ifade ediyor. Kendini arayanlar arasında, Milly Theale, kendisinden çok başkalarına hayal gücü adamakta yalnızdır; ama aynı zamanda kendi kendini değerlendirme yeteneğine de sahiptir. James, ahlaki değeri olduğu kadar edebi bir işlevi de olan bu özelliği çeşitli şekillerde aktarır. Diğer karakterlerle tezat oluşturuyor.
Milly’nin varlığı görünüş, konuşma ve jest yoluyla dramatize edilir; yapısal olarak da bir bakış açısı olarak kullanılır ve onun nüfuz edici yargısı bize diğerleri hakkında bilgi verir. Milly, kendisiyle bariz bir şekilde “düz” olmasına rağmen, oldukça resmi bir toplumda faaliyet gösterebilir. Akşam yemeği partilerinden basit sohbetlere kadar, maskelerin ve ritüelin görüntülerinin kostüm dramasını akla getirdiği sahnelerde halka açık bir performans unsuru vardır. Yine de romandaki en büyük yapaylık anları aynı zamanda en çıplak biçimde açığa vurabilir.
İşte James’in forma karşı gerginliğin en ileri gelişimi: ifadeyle erişilemeyen ve yalnızca hayal gücüyle anlaşılabilen daha derin bir gerçeğin iması. Öte yandan, son derece kendine özgü tarzı, görünüşte daha az yapaylık bölümlerine büyütülmüş bir odak verebilir.
Güvercin Kanatları, James’in elinden geldiğince sıkı çalıştığını ve okuyucudan olağanüstü taleplerde bulunduğunu gösteriyor. Ödülümüz bir deneyimdir: vermenin almaktan daha iyi olduğu o eski paradoksun devrimci anlayışı. Dünyevi değerlere karşı gelen bu bilgelik, James’in kararlılığı sayesinde bu romanda bir yaşam sevgisine sıkı sıkıya bağlıdır.
The Wings of the Dove’dan üç pasajda James’in hem resmi hem de ekonomik beklentileri altüst ettiğini görebiliriz: iki büyük set parça ‘resim sahnesi’ ve daha sonra Venedik’te bir büyü. Bu örnekler aynı zamanda formun manipüle edilmesiyle ve öznenin talepleri doğrultusunda tonun nasıl değiştiğini göstermektedir. İlki, “Bronzino sahnesi”, romanın yaklaşık üçte birinde gerçekleşir ve Milly’nin canlılığının zirvesini işaret eder.
Rus biçimciliği Nedir
Rus biçimciliği edebiyat Kuramı
Rus Biçimcileri
Rus biçimciliği temsilcileri
Rus BİÇİMCİLİĞİ makale
Rus biçimciliği özellikleri
Yapısalcılık ve edebiyat
Rus BİÇİMCİLİĞİ şiir örnekleri
Lord Mark’ın kır evi Matcham’ı ziyareti, ayrıcalığın tüm lüksünü ifade ediyor, “bu öğleden sonra çarklarını mutlu bir şekilde çevirerek onlar için görkemli bir salkım, bir kucak dolusu nadide çiçek gibi bir adak olarak toplanan izlenimler”. Ancak teklif eden Milly’nin kendisidir. Bu “güzel ve ilginç deneyim”in altında yarı Keatsvari bir fedakarlık anlayışı gizlenir: Odes’de olduğu gibi, sanat hayatla yüzleşir ve biz geçiciliği güzelliğin önkoşulu olarak görürüz.
Milly, Lord Mark’ın tuhaf bir benzerlik paylaştığı ödüllü Bronzino portresine hayran kalır. Burada James’in sınıf ve zenginlik temsili, “güzellik ve tarih ve tesis ve görkemli yaz ortası parıltısı bir tür muhteşem maksimum” temsili, yalnızca ihtişamı değil, aynı zamanda altında yatan şeyi de ima eden Rönesans ile bir karşılaştırma sunan bir medeniyet eleştirisine dönüşür. baskı ve manipülasyon koşulları. Sözcüklerden daha önemli olan, hatta anlamını ima eden bir tabloda, sanat ve gerçeğin muhteşem bir eksiği vardır. Sahne harika bir şekilde sıkıştırılmış. Gösteri ve sözlü bastırmanın birleşimi, açıklamaya meydan okur.
Bu, tekrarlanan ‘ölü, ölü, ölü’ ile müjdelenen bir savurganlık anından daha fazlasıdır. Milly’nin sözleri berrak görünüyor ve yalnızca bunda, karşılaştırılmakta olduğu görüntüden ayırt ediliyor. Ancak James bu üslup ipucuna güvenmiyor. Dikkat çekici bir güvenle, bir paradoksun kışkırtıcı biçiminde eleştirel, belki de meta-eleştirel bir yorumu araya sokmak için anlatıyı kesintiye uğratır: “Milly, onunla hiçbir ilgisi olmayan kelimelerle onu tam olarak tanıdı.”
Özdeşleşmeye karşı bu açık uyarı, hem ayrım hem de analojiye dayalı bir okuma yöntemi önerir: sembolist bir yorum. Yine de Milly’nin karşılaştırmalı kullanımıyla ‘Ben bundan daha iyi olmayacağım’ ünlemi, iki konuyu bir araya getirmekte ısrar ediyor. Karmaşıklık, ikinci konunun ne olduğunu ayırt etmede ortaya çıkar. Bu çoktan seçmeli seçeneğin ve Milly’nin mükemmel duruşunun (yanındaki Lord Mark’ın anlamazlığıyla tezat teşkil eden) etkisi, onu anlatı anının üzerine yükseltmek ve ona yarı-otoriter bir yaptırım vermektir.
Bu nedenle, durumunun kurbanı olarak hissedilmez ya da resimdeki gibi yalnızca bir tefekkür nesnesi değildir, ancak onun kontrolü altındadır, değerlerini ayırt eder ve ileri sürer. Bu yüzden James, geçmişin büyüklüğünün bir görüntüsüyle karşı karşıya kalan ölüme mahkûm kızın durumundaki içsel değerlere ilişkin okuyucunun varsayımlarını alt etmek için üslupla birlikte kültürel tarih, sembolizm, betimleme ve diyalogu kullanır. Sahne tarafından bir okuma deneyimi olarak serbest bırakılan yaratıcı yük, aslında Milly’nin kendi canlılığına yaratıcı bir şekilde tahakkuk eder.
Rus Biçimcileri Rus biçimciliği edebiyat Kuramı Rus BİÇİMCİLİĞİ makale Rus biçimciliği Nedir Rus biçimciliği özellikleri Rus BİÇİMCİLİĞİ şiir örnekleri Rus biçimciliği temsilcileri Yapısalcılık ve edebiyat
Son yorumlar