EDEBİYAT VE MÜZİK – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Sanat İlişkisi
Sanatlar arasındaki analojinin temellerinden biri, gözlemlenen gerçekliğin yeniden üretimine, yani “mevcudiyet”in yaratılmasına yönelik ortak bir dürtüyse, diğeri biçim ya da desen gibi araçlarla estetik duygunun uyarıcısı olmuştur.
Yüceliğin huşu yaratmak için romantik kullanımı, ikinci yönde bir hareket olarak görülebilir. Ama en açık şekilde, sanatta modern etkinliğin bir özelliği olan yaratıcı süreçle meşguliyette görülür.
Resimde İzlenimcilik, birleşik bir hareket olarak adlandırılabileceği kadarıyla, dikkati algılama eylemine yönlendirir. Modernizm ile, ister kelimeler ister boya olsun, aracın karakterine ve hatta inatçılığına kasıtlı bir odaklanma vardır. Bu sadece dikkatimizi sanatın yapaylığına çekmekle kalmaz, aynı zamanda araçla ilgili deneyimlerimizi estetik tepkinin önemli bir parçası yapar.
Yirminci yüzyılın ilk yıllarında İmgeci hareket, hem adında hem de uygulamasında, algı anında bir anlık görüntü gibi donmuş nesnelerin temel sağlamlığından ve dinginliğinden bir şey almaya yönelik şiirsel bir girişime işaret eder.
Lessing’in sanatları birbirinden ayırması, her ikisinin de mevcut dünyanın taklidiyle ilgilendikleri varsayımına dayanıyordu, ancak artık “gerçekliğin” yeniden üretimiyle meşgul olmadıkları bir durumda, onun ayrımının geçerli olduğu artık açık değil. 1906 civarında bir zaman, Çin ideogramının konuşan bir resim olduğu fikrinden büyülenen Ernest Fenollosa şunları kaydetti:
Doğada gerçek bir isim, izole bir şey yoktur. Şeyler, eylemlerin yalnızca son noktaları, daha doğrusu buluşma noktaları, eylemlerden kesilen kesitler, anlık görüntülerdir. Doğada saf bir fiil, soyut bir hareket de mümkün değildir. Göz, isim ve fiili bir olarak görür: hareket halindeki şeyler, şeylerde hareket.
Doğadaki tüm süreçler, birbiriyle ilişkilidir ve sonuç olarak, “telaffuzu her zaman alacak olan bir tane hariç”, eksiksiz veya kendi kendine yeten bir cümle diye bir şey olamaz. Ezra Pound’un Cantos’unu bu bağlamda düşünmeye çabucak cezbedilebilir, her kanto insan kültürünün kesintisiz sürecinden donmuş bir bölüm sunar.
Bu eşzamanlılık içgüdüsü, farklı bakış açılarının eşzamanlı varlığı için, modernist şiir The Waste Land’in bir özelliğidir, kübist resim için olduğu kadar seçkin bir örnek sağlar. Gertrude Stein, The Making of Americans (Amerikalıların Yapımı) adlı kitabının yazılmasıyla ilgili sözleriyle, bu aydınlanma arayışına biraz ışık tutuyor.
Bahsettiği mücadele, tıpkı kübizmin nesneyi belirli bir anda ve yerde göründüğü gibi değil, bütünlüğü içinde göstermeye çalışması gibi, zamansal diziyi uzamsal bir uzantıya dönüştürmektir.
Müzik ve edebiyat ilişkisi
Edebiyat ve müzik ilişkisi kompozisyon
Edebiyat ve müzik hangi sanat dalına girer
Edebiyatta müzik
Müzik edebiyatı nedir
Müzik mimari ilişkisi
Müziğin opera ve müzikal ile ilişkisi
Edebiyat Nedir
Fenollosa, enstantaneye bu anlamlı göndermeyi zaten yapmıştı, ancak Lessing’in zaman ve mekan sanatlarını ayırmasına en eksiksiz yanıt, devrimci film ortamında bulunacaktı. Film sadece eylem ve vizyon arasındaki görünürdeki karşıtlığı uzlaştırmakla kalmaz, aynı zamanda montaj tekniğine olan karakteristik güveni, seçilmiş kesimler aracılığıyla birleşik bir genel bakışın üretilmesi modernist metinde zaten tanıdık bir araçtır.
Sanatlar arası analojiler için filmin verimliliğini abartmak zor olurdu ve bunun diğer sanatların işleyişi üzerindeki yansımaları henüz ayrıntılı bir şekilde çizilmedi.
Açıkça görünen bir şey, Quintilian ve Alberti’de sözcük ve görüntü arasındaki sınırların bulanıklaşmasının, sanatta görme ve dilin farklı meşguliyetlerini uzlaştırmaya, bunun gibi sihirli bir kaynaşmaya ulaşmaya yönelik daimi bir dürtünün yalnızca bir ifadesi olduğudur. somut şiirde hafifçe gölgelendi.
Bu durumda ut pictura poesis, Rönesans çağı için geçerli olduğu kadar şimdi de geçerlidir: her iki sanat da özde farklı kalır, ancak her ikisi de örtük olarak diğerini içeren bir koşulu arzular.
Şeylerin doğası gereği, aralarındaki ilişki konusunda nihai bir fikir birliği olamaz, ancak son yıllarda konuya olan ilginin yeniden canlanması, yapısalcılığın kışkırttığı kültürel sistemlerin kapsamlı analizine çok şey borçludur. Artık “sessiz şiirler” ve “konuşan resimler” terimleriyle düşünmeyebiliriz, ancak eski denklem sanat pratiğinde hala güçlü bir etkiye sahiptir ve çağımızın eleştirel yorumu için merkezi bir öneme sahip olmayı vaat etmektedir.
EDEBİYAT VE MÜZİK
Müzik sanatları ile edebiyat arasında bir tür ilişkinin olduğu, klasik dönemlerden beri sorgulanmayan bir önermedir. Bununla birlikte, bu ilişkinin doğası, tarih boyunca önemli bir tartışma konusu olmuştur. Müzik ve şiir, Milton’ın ünlü ifadesiyle, “Küre kaynaklı, uyumlu kız kardeşler” ise, o zaman kardeş rekabeti, kardeşlik dostluğu kadar ilişkilerinin değişmez bir özelliği olmuştur.
Tartışma, estetik kuramın soyutlamalarından şarkı sözü yazmanın ve ayarlamanın pratikliğine kadar birçok farklı düzeyde yürütülmüştür. Konunun büyüsü ve onunla birlikte gelen birçok sorun, bu konu aracılığıyla ortaya atılabilecek çok çeşitli kritik soruların bir ürünü değildir.
Değişen tutumların tarihi, sanatsal üretimin doğasının anlaşılmasındaki temel değişimlerin değerli bir semptomatik incelemesidir; buna karşın, müzik için yazmanın pratikliğine dikkatin yönelttiği sorular, şiirsel zanaatı ve özellikle şiirde ritmin doğası ve işlevi hakkında daha zengin bir anlayış vardır.
Sorun genellikle, konunun sahip olabileceği çeşitli ilgi türleri arasındaki farkları net bir şekilde gözlemlemektir. Biraz yapay olarak, bu deneme daha büyük teorik problemlerin ön değerlendirmesini ve ardından müziğin şiirsel pratik üzerindeki etkilerine dair daha ayrıntılı soruların bazı tartışmalarını böler.
Müzik ve şiir zamanla gelişen sanatlardır. Onları hem resimden hem de mimariden ayıran esas olarak bu özelliktir. Ancak bir kez bu en genel ifadenin ötesine geçmeye çalışıldığında sorunlar ortaya çıkar. Her şeyden önce müzik, üzerine sözlü yorumlara her zaman direnen bir sanattır.
Eğer tüm eleştiriler bir ölçüde söz konusu nesnenin bir “çevirisi”yse, o zaman müziğin onunla ilgili sözcüklere çevrilmesi özellikle sorunludur. Müziğin bir dil, etkilerini ve “anlamlarını” üretmek için perde, armoni ve ritim arasındaki ilişkilere dayanan bir sistem gibi olduğu sıklıkla öne sürülür.
Ancak, dilden farklı olarak, sisteminin kendi dışındaki nesnel dünyaya doğrudan bir referansı yoktur. Dil hakkında son zamanlardaki pek çok düşünce, kelimeler ve şeyler arasındaki doğrudan ilişki fikirlerini altüst etmeye çalışsa da ve bu nedenle müzik ve dil analizini birbirine yaklaştırmayı mümkün kılıyor gibi görünse de, kişinin bir bara giremeyeceği hala doğrudur. ve müzikli bir cümle söyleyerek bir içki ısmarlayın.
Bu, tamamen önemsiz olacak kadar apaçık bir ifade gibi görünebilir, ancak müziğin zihin ve duygular üzerinde çalıştığı, ancak müzikle ilişkilendirilmesiyle kendisine bahşedilenler dışında anlamlar tarafından kapsanamayacağı kesinlikle bir paradoks olduğu ileri sürülebilir. Yüzyıllar boyunca müzik ve şiir hakkındaki tartışmaların çoğunu ateşleyen belirli kelimeler, fikirler veya görsel imgeler.
Edebiyat Nedir Edebiyat ve müzik hangi sanat dalına girer Edebiyat ve müzik ilişkisi kompozisyon Edebiyatta müzik Müziğin opera ve müzikal ile ilişkisi Müzik edebiyatı nedir Müzik mimari ilişkisi Müzik ve edebiyat ilişkisi
Son yorumlar