Doğrudan AlıntılarDenklem, alıntıların benimseyenlere, doğrudan alıntıların yenilikçilere ve dolaylı alıntıların taklitçilere karşılık geldiği sonsuz pazarda yeniliklerin yayılması için Bass denkleminden başka bir şey değildir. Bass modeliyle bağlantı ara sıra değildir, çünkü her makale, fikir pazarına girişi alıntı sayısıyla ölçülen yeni bir üründür.Denklem, zaman gecikmesinin 1/γ ̃ olduğu ve qj /γ ̃'nin birinci dereceden otoregresif parametre olduğu, atıf dinamiğinin birinci dereceden otoregresif modelidir. Tüm geçmiş alıntılara eşit ağırlık verenin aksine, son alıntılara daha fazla ağırlık verir.Ölçümler büyük γ ̃ verdiğinden, bilimsel yayınların atıf dinamiklerinin daha gerçekçi bir tanımını sağlar. Benzer modeller önerildi ve Facebook kurulum kararlarının dinamiklerinin de kümülatif popülerlikten ziyade son zamanlara yönelik önyargılı olduğunu gösterdi.Denklemler aynı yıl yayınlanan makalelerin atıf dinamiklerini nitel olarak benzerdir ve yalnızca makalenin uygunluğu ηj tarafından belirlenen ölçekte farklılık gösterirken, farklı disiplinlerdeki makaleler için atıf dinamikleri R0 tarafından belirlenen ölçeğe göre farklılık gösterir.Tüm makalelerin atıf yörüngesi, yayın sayısındaki farklı büyüme oranları nedeniyle farklı disiplinler arasında biraz farklılık gösteren B(t) faktörü tarafından belirlenir.Bunu takip eden atıf dinamiğini analiz etmek için A ̃(t) yaşlanma fonksiyonuna A0e−δt üssü ile kabaca yaklaşırız, orada yerine koyarız ve geliriz.Daha sonra göstereceğimiz gibi, çoğu makale için γ ̃ −qj > 0 ve γ ̃ −qj >> δ. Denklemler 3.30 ve 3.31, bir j makalesinin atıf dinamiklerinin, yavaş olan e−δt ve hızlı olan e−(γ̃ −qj )t olmak üzere iki üstelin etkileşimi tarafından yönetildiğini gösterir.∼ 1/(γ ̃ − qj ) süreli geçici bir dönemden sonra, dolaylı alıntılar doğrudan alıntıları izler, öyle ki genel alıntı oranı doğrudan alıntılar tarafından yönetilir.Dolaylı alıntılar, doğrudan alıntıların temettüleri olarak görünür, sonrakilerin her biri ∼ qj dolaylı alıntı getirir. Uzun zaman sınırında, toplam alıntı sayısı γ ̃−qj−δ doygunluğa yaklaşır.γ ̃ − qj < 0'ın tersi durumda, kontrolden çıkma davranışını tahmin edin. Bu durumda bir makalenin atıf alma oranı zaman içinde hızlanmakta ve uzun zaman sınırında katlanarak artmaktadır.Bireysel Makalelerin Atıf DinamikleriÖzet Geliştirilen atıf dinamikleri modeli, eskime işlevi, eskime işlevi ve makalenin uygunluğu gibi ampirik işlevleri ve parametreleri belirlemek için ölçümlerle karşılaştırılır. Yaşlanma fonksiyonunun evrensel olduğunu, yani aynı yıl içinde yayınlanan bir alandaki tüm makaleler için aynı olduğunu bulduk.Bununla birlikte, eskime işlevi, önceki alıntıların sayısına bağlıdır. Bu beklenmedik bulgu, bizi atıf dinamiklerinin ağ yönüne daha yakından odaklanmaya ve sadece atıf ağındaki her makalenin en yakın komşularını değil, aynı zamanda bir sonraki en yakın komşularını da dikkate almaya sevk etti.Güncellenen model, bir makalenin atıf dinamikleri ile komşuları (ağ sınıflandırması) arasındaki korelasyonları hesaba katar. Geliştirilen atıf dinamiği modeli birkaç ampirik fonksiyon ve parametre içermektedir. Bu bölümün amacı bunları ölçmektir. Ayrıca modelimiz çeşitli varsayımlar içermektedir. Bu varsayımların doğrulanması söz konusudur.Geliştirilen model, j makalesinin atıf dinamiğinin uygunluk ηj, eskime işlevi A ̃(t) ve eskime işlevi T(t) tarafından belirlendiğini belirtir.Doğrudan alıntı nasıl yapılır APA
Doğrudan alıntı Nasıl yapılır
Dolaylı alıntı örneği
Doğrudan alıntı örnekleri
Dolaylı ve doğrudan alıntı
Doğrudan alıntı Nedir
Makale içindeki alıntıdan alıntı yapma
APA alıntı yapmaÖlçümlerimizi organize etmek için, A ̃ (t ) ve T (t ) fonksiyonlarının aynı yıl yayınlanan tüm makaleler için aynı olduğu ve referans analizinden bulunanlara eşit olduğu varsayımından yola çıktık. Ölçümleri yaptıktan sonra, bu varsayımı yeniden değerlendireceğiz.A ̃(t), T (t) ve ηj'yi belirlemenin basit yolu, bağımsız makalelerin alıntı dinamiklerini ölçmek, doğrudan ve dolaylı alıntılar arasında ayrım yapmak ve ηj'yi bir uydurma parametresi ve A ̃(t),T(t)'yi aşağıdaki gibi kullanarak dinamiklerini ayarlamaktır. uydurma fonksiyonları.Böyle bir yaklaşımı gösterir. 25 yılda 100 alıntı toplayan bir Fizik makalesi için doğrudan ve dolaylı alıntıların dinamiklerini gösterir. Düzgün bir alıntı gidişatına sahip bu kadar iyi alıntılanmış bir makale için, uydurma prosedürü çalışmalıdır. Ancak, uzun süre içinde 10-50 alıntı toplayan sıradan makaleler için, bu tür makalelerin alıntı yörüngeleri çok gürültülü olduğundan, uydurma prosedürü iyi çalışmaz.Gürültüyü en aza indirmek için, benzer makale gruplarının ortalama atıf dinamiklerini dikkate aldık, yani aynı araştırma alanına ait, aynı yıl içinde yayınlanan ve uzun süre içinde aynı sayıda Kj∞ atıf alan makaleler. . Burada j indeksi, tek bir kağıt yerine bir grup kağıt anlamına gelir.Örtük varsayımımız, her gruptaki makalelerin aynı uygunluğa sahip olduğu ve alıntı yörüngelerinin aynı A ̃(t) ve T (t ) işlevleri tarafından yönetildiği idi. Bu nedenle, böyle bir gruptaki makalelerin ortalama atıf oranı, yani belirli bir uygunluk değerine sahip bir makalenin olasılıksal atıf oranına iyi bir vekildir.Kdir(t)'nin zamana bağımlılığını gösterir, kümülatif bir ortalama j sayısı 25 yılda sırasıyla 10, 20, 30 ve 100 alıntı toplayan dört Fizik makalesi grubu için doğrudan alıntılar. Farklı gruplar için K d i r (t ) yörüngeleri niteliksel olarak benzerdir ve ölçeklendirmeden sonra hepsi tek bir eğri üzerine çöker.A ̃(t)'nin verildiği yerde Farklı uygunluğa sahip makaleler için doğrudan alıntı yörüngelerinin çöküşü, alıntılar için yaşlanma fonksiyonunun A ̃(t) uygunluğa bağlı olmadığı anlamına gelir. Buna göre, bu fonksiyon referanslar için eskitme fonksiyonu ile ilgilidir.Dolaylı AtıflarGrafikler K i ndir (t ), gösterilen makalelerin j grubu için kümülatif dolaylı alıntı sayısı. Bu yörüngeleri Kindir(t) = t kj(τ)dτ ilişkisini kullanarak yerleştirdik.m(t − τ) 1984'te yayınlanan tüm Fizik makalelerinin ortalama alıntı sayısı ve Tj (t ) = T0j e−γj (t −τ ) referans çalışmalarımızda bulunan eskime fonksiyonudur. Uyum parametreleri γj ve T0j idi.Uydurma prosedürü, beklendiği gibi, tüm makale grupları için aynı zaman sabitini γ = 1,2 yr-1 verdi ve referans çalışmalarımızda bulunana eşitti. Ancak, T0j'nin her grup için farklı olması bizi şaşırttı. Bu, T0j'nin atıf sayısının uzun süreli sınırına, Kj∞ bağlı olduğu anlamına gelir.Bu beklenmedik T0(K) bağımlılığı, modelimizin eksik olduğunu gösterir. Olağan şüpheliler, makalenin atıf dinamikleri ile atıf ağındaki komşuları arasındaki korelasyonlardır (ağ dilinde bunlara derece-derece korelasyonları veya sınıflandırma denir). Gerçekten de, bir makalenin atıf dinamiğini en yakın komşularının atıf dinamikleriyle birleştirir.
EDEBİYAT VE PEYZAJ
Modern Ressamlar’ın 3. cildindeki bir dizi parlak bölümde, John Ruskin, klasik ve ortaçağ dönemlerinde Avrupa edebiyatı ve sanatının yardımcı bir özelliği olan peyzajın, yalnızca modern dönemde nasıl merkezi bir estetik ve ahlaki rol üstlendiğini gösterdi.
Ruskin’in ahlaki eleştirisini bir kenara bırakarak, yirminci yüzyılın başlarındaki bilim adamları, manzaranın bir zamanlar sağlam bir şekilde kurulmuş neo-klasik türler hiyerarşisinde yükseldiği ve Thomson, Gray ve Wordsworth’ün şiirlerinde çeşitli şekillerde göze çarpan bir yer edindiği aşamaların izini sürmeye başladılar.
Mrs Radcliffe ve ‘Monk’ Lewis’in gotik romanlarında ve Scott’ın tarihi romanlarında; Richard Wilson’ın neo-Claudian manzaralarında ve Gainsborough ve Constable’ın kırsal resimlerinde; ve özellikle, İngiliz peyzaj bahçesinin, Kent’in pratiğindeki sözde başlangıcından, Capability Brown’ın muzaffer saltanatı boyunca, on dokuzuncu yüzyılın başındaki pitoresk tepki çağına yükselişi ve ilerlemesinde önem vardır.
On sekizinci yüzyıl, 1940’ların, 1950’lerin ve 1960’ların en etkili edebiyat tarihçilerinden bazıları için yaptığı gibi, bu bilim adamları için mükemmel bir aşama sağladı.
Locke ve takipçilerinin yirminci yüzyılın ortalarındaki sansasyonel epistemolojisinin bir sonucu olarak tayin edilen bir geçiş döneminde önemli bir estetik ve entelektüel değişimin meydana geldiğini savunarak, bu geçişi çeşitli şekillerde klasikten romantike ya da mimetikten (mimetik) biri olarak tanımladılar.
Yaygın bir varsayım, yüzyıl boyunca sonsuz ya da yüce bir estetiğin ortaya çıktığıydı. Addison’ın Spectator’daki ‘Hayal Gücünün Zevkleri’ makalelerinde başlayan bu estetik, ampirist orta noktasını Burke’ün Yüce ve Güzel Fikirlerimizin Kökeni Üzerine Felsefi Araştırmasında ve aşkın son noktasını Kant’ın Yargının Eleştirisi’nde buldu.
Böyle bir entelektüel tarih bazen, daha önceki tüm estetik tezahürleri, doğanın tam bir romantik takdirine ve özerk hayalgücünün kutlanmasına giden yolda adımlar olarak görme teleolojik yanılgısını işlese de, temel ayrımcılık terimleri iyi bir şekilde devam etti.
Böylece, örneğin, Ronald Paulson’un Amblem and Expression (1975) ve John Dixon Hunt’ın The Figure in the Landscape’inde (1976), daha önceki on sekizinci yüzyıl peyzaj sanatı ve bahçeciliğini daha sonraki türlerden farklı olup olmamasına göre ayıran ortak bir argüman bulunur. görüntülenen nesnenin ‘simgesel’ veya ‘anlatımsal’ bir karakteri vardır.
Thomas Whately tarafından Observations on Modern Gardening (1770) adlı eserinde kullanılan bu terimler, sırasıyla, paylaşılan bir ikonografik bilgi birikimine atıfta bulunarak ‘okunabilen’ bir sanata ve anlamları artık halka açık olmayan ancak bundan doğan bir sanata atıfta bulunur.
Fark, Stowe’daki Elysian Fields (1730’lardan kalma) ile tipik bir Capability Brown manzarası arasındaki karşıtlıkta örneklenir. Elysian Fields’de, Antik Fazilet Tapınağı ve İngiliz Değerleri Tapınağı, heykelleri, büstleri ve beraberindeki yazıtlarıyla birlikte, Walpolean yolsuzluğuna yönelik bir Country Whig eleştirisi oluşturan okunaklı bir programa katılırlar.
Doğal peyzaj örnekleri
Doğal peyzaj nedir
Peyzaj unsurları nelerdir
Doğal peyzaj özellikleri
Peyzaj metrikleri nedir
Kültürel peyzaj nedir
Kültürel peyzaj örnekleri
PEYZAJ PLANLAMA
Buna karşılık, 1760’ların veya 1770’lerin tipik bir Brownian parkında, sahnenin çekiciliği daha az entelektüeldir, klasik kinayeye hiç değilse daha az bağlıdır. Brown, peyzajlarının çoğundan Stowe ve Stourhead gibi bahçelerde bulunan tapınakları, heykelleri ve yazıtları çıkardı ve bunun yerine sanatı gizleyen bir sanatla, pürüzsüz dalgalı çimenler ve yılan gibi göllerden veya akarsulardan oluşan bir manzara yarattı.
Bununla birlikte, etkili olduğu gibi, fikir tarihi bursu da rakipsiz kalmadı. Revizyonist Garden ve Grovei Hunt’ta, Horace Walpole’un History of the Modern Taste in Gardening’inin teleolojik argümanlarını sıklıkla tekrarlayan İngiliz bahçesinin “Whig” tarihçelerini ele aldı.
Hunt, İngiliz bahçesinin “İngiliz” kökenini sorgular. İkincisi, tüm Avrupa’da jardin anglais veya englische Garten veya giardino inglese olarak taklit edilecek olsa da, onun Shaftesbury, Addison ve Pope’un yazılarından tamamen oluştuğunu ve Walpole gibi yanlış olduğunu iddia etmek yanlıştır. Milton’ın destanının IV. Kitabındaki Cennet tasvirinin Stourhead ve Hagley’deki gibi manzaralar için yolu hazırladığını savundu.
İngiliz bahçesi İngiliz yazarlar tarafından yaratılmadı. Aksine Kent, Burlington ve Pope gibi diğer Palladyalı bahçıvanlarla birlikte, bahçe ve koruya bölünmeyi ve terasların, kemerlerin ve mağaraların kullanımını içeren eski İtalyan bahçecilik tarzlarını İngilizce bir deyime çevirdi.
Geleneksel edebiyat tarihine daha radikal meydan okumalar da ortaya çıktı. Gerçekten de, diğer hümanist konular gibi, edebiyat ve peyzaj da son yıllarda biyolojik, psikolojik veya politik türden olanlar da dahil olmak üzere ‘dışsal’ yorumlama biçimlerinin odak noktası haline geldi. (hayvanlarla paylaştığımız) görünmeden görme ihtiyacımız açısından ve sahnenin cinsel, sözlü, besleyici ve elimine edici amaçlar için kullanılabilirliğini bilinçaltında kabul ettiğimizi varsayarak manzaralardan aldığımız zevk açısından çerçeveleme kulisinin özelliğidir.
Paulson, Constable’ın manzaralarını yorumlamasında Freud’un rüya eseri analizini kullanmış, onları sonraki revizyonlarda veya sözlü veya yazılı yorumlar yoluyla sanatçının “ikincil detaylandırmasına” tabi olan arzunun temsilleri ve sembolik yer değiştirmeleri olarak görmüştür.
Ve Fabricant, manzara üzerine on sekizinci yüzyıl yazılarının mecazi dilinde, dönemin diğer toplumsal ve cinsel tahakküm biçimlerine paralel olan eril bir güç iradesi keşfederek konuya feminist bir bakış açısı getirdi.
Edebiyat tarihinin eski tarzlarına en güçlü meydan okuma, edebiyat, sanat ve olgudaki manzaraların ideolojik boyutları üzerinde ısrar eden eleştirmenlerden geldi.
Bu eleştirmenler, Raymond Williams’ın “iç” edebiyat tarihçileri tarafından üslupsal geleneklere yapılan vurguya karşı çıkan ve bunun yerine ülkenin edebi temsillerini bir gerçekçilik ölçütüne göre değerlendiren kilit bir çalışma olan The Country and the City’nin (1973) etkisini kabul ederler. Hangi estetik başarının bir dereceye kadar ilerici politik bilincin başarısına bağlı olduğu bilinmez.
Yazarların pastoral gelenekler içinde yazdıkları ve cennet ve altın çağ mitlerine atıfta bulundukları ölçüde göz önüne alındığında, Williams’ın birçoğunu nostaljiden ve yerleşik iktidar yapılarının çıkarları doğrultusunda tarihsel gerçekliği şaşırtmaktan suçlu bulması şaşırtıcı değildir.
