Kurgu Eleştirileri
On sekizinci yüzyılın sonlarına kadar, yurt içi hikayelerin sıkıcı ya da önemsiz olmayacağını kabul edilmeye başlandı. Önümüzdeki yüzyılın başlarında, Jane Austen, günlük kadınların günlük yaşamlarına odaklanmasıyla, iç yaşamın statüsünü kurgu için uygun bir konu olarak konsolide etti.
Northanger Manastırı ve anlam ve duyarlılıkta, daha sansürlü kadınsı kurgu formlarına ait parodi ve bağımlılığın belirgindir, ancak daha olgun bir çalışmada romantik kurgu durumları arka plana kaybolur ve bu yüzden romantik tarafından mahvolmuş bir kahramanın kucakoz sözleşmesi de okuma imkanı olur. Emma’da ironik izlerden daha fazla değillerdir.
Bu, bir ülke köyündeki iki ya da üç aileye ünlü odağına en çok iyi bir şekilde yapışkan olan romandır. Highbury, kırsal bir idil veya klostrofobik bir hapishane, tada bağlı olarak, aynı romanistin Mansfield Park veya Kellynch ve Uppercross olamayacağı şekilde dış dünyadan kapatılır.
Denizi hiç görmemiş olan ve bir girişimini Randalls’a haksız yere görmemiş olan Emma, Austen’in kahramanlarından en tenha, en az deneyimlidir. Hayal gücü, varlığının tedyumu için telafi ediyor, ona tanıdıkları hakkında romantik kurgular hakkında romantik kurgular oluşturmaya yol açan, gerçek romantizmi gerçekleştirmesini engelleyen tanıdıklardır.
Harriet’i gizemli kökenlerin kahramanı olarak çiçek açan ve ilginç aşk yaşamı olarak, Jane Fairfax’ın rol için çok daha fazla uygunluğunu kaydetmedi. Onun arkadaşının kocasıyla suçlu bir romantizm için icat ederek Jane’in davranışını hizaladı, çünkü Bay Knightley’in hayal gücünü, gözlemlenmeye daha yakından faydalanmak, gerçeği algılamak için çok daha yakın geliyor.
Austen, ‘Quixotic’ novelistleri gibi, yanlış ama heyecan verici romantizm yerine donuk gerçekliği savunuyorlar: Highbury’nin gerçek hayatını Emma’nın telafi edici kurgularından daha ilginç olarak gösteriyor. Buradaki anahtar figür Bayan Bates. Highbury’nin sınırlı yaşamının özü, Bayan Bates ve önemsiz sohbetleri Emma’nın isteksizliğidir.
Highbury resmimizin çoğunun, komşular tarafından bitmeyen bir şekilde konuşmadığı hiçbir şey yapamayacağı bir yer olarak, Highbury resminin çoğunun yarattığı bir yer olarak. Hartfield’ın domuz eti veya Donwell’in pişmiş elmalarının arka kısmına, kahvaltıda ne kadar az yer aldığı, günlük yaşamın katı gerçekliğini ve Tedium’un ne kadar küçük gerçekliğini belirlediği tartışılıyor.
ELTON’un EMMA’nın kurşunluğuna ilişkin Higdbury Dedikoduları hakkında düşmesine izin veren şey, Emma’nın fantezilerinden birine engel olan utanç verici gerçekliğin istenmeyen bir hatırlatıcısıdır. Emma’nın konuşmasını önlemeye ya da kendisini parodi ile koruduğunu merak etmeyin. Ama Bayan Bates’in meşguliyetlerini önemsiz olarak görmedi. Sohbeti dolaylı olarak, Austen’in merkez kaygısını, dakikanın karakter ayrımcılığını yaptığı şeyin büyük bir anlaşmasını açıklar.
Bay Knightley’in hasta cömertliği ve Jane’in, bunun için mecbur olmayı önlemek için küçük aldatmacaları uygulama eğilimi, kendilerini Miss Bates’in Elma Hakkında Ramblings’i göster. Bu ‘Küçük Meseleler Üzerindeki Büyük Konuşan’ ayrıca istemeden bir pek çok ipucu düşürdü, ki bu, Jane’in Frank Churchill ile birlikte bir şeyin bir şeyini gerçekleştirmesine özenli bir dinleyiciyi sağlayacak. Frank tamir mendilleriyle ilgili konuşması Bayan Bates’in gözlükleri, onu Emma’yı almaya teşvik ettiğini, böylece onu Jane ile terk ettiğini gösteriyor.
Edebi kurgu nedir
Hikaye kurgusu örnekleri
Edebi Kurgu kitapları
Kurgu Örnekleri
Kurmaca gerçeklik nedir edebiyat
Hikayede kurgu nedir
Kitap eleştirmeni maaşı
Neyin gerçek neyin kurgu olduğunu anlamak için
Bir keresinde, Mr Frank Churchill’den konuştuğumuz sözleri; ve başka bir okuyucu, Frank’in ‘rüyasının’ hayalini kurduğu Cole ile ilgili ‘hayalinin’ hayalini kurduğu sözlerinden çıkarabilir.
Çevresindeki hayatlara önemini okumak için çok endişelendiren Emma, bu ipuçlarını duymuyor, çünkü orada olmadığı için ya da komşunun sözleriyle değil hayal gücünün önerilerini dinlediği için. Öyleyse Bayan Bates’in Sohbeti, o zaman, EMMA’nın en ‘romantik’ olaylarının en çok ‘romantik’ olaylarının kodlandığı bir yer. Emma’nın BIT Bates’i kaçırmaya yönelik ünlü olanağı, sıkıcı şeyler söylemesi için boğulduğunda, algısının başarısızlığında oldukça köklüdür.
Emma’da, Austen, hayatının anlamını ve önemini tanıtmak için ‘romantizme’ bağımlı olan nazik kadının dar yerli durumunu ortaya koyuyor. Aynı zamanda, EMMA’nın küçük dünyası için tazminat olarak kullandığı fantezileri eleştirir. Gerçek hayat, arsa öneriyor, gözlem için daha ilginç konular ve daha fazla romantizm, geleneksel olarak romantik bir ‘hayalçici’ den daha fazla romantizm sağlayacaktır.
Bir çeşit kadınsı kurgu eleştirilirken, bir başkası sıkıca kurulur. Gentel bir kadının sıradan günlük hayatı, kısıtlamaları ile artmış ve abartılı, ahlaki ve duygusal önemiyle yoğun bir şekilde suçlanıyor. Austen’in ünlü dar odağı, meşrubatları için evrensellik talep etmek için, bir kadınlığın kısıtlayıcı bir tanımını korurken, ona izin verir.
Victoria çağında roman, Austen Günü’nden çok daha büyük bir kültürel otorite pozisyonu düzenledi. Novelistler sadece topluma yorum yapmadılar, ancak gelişimini etkilemesi bekleniyordu. Romanın kapsamı daha geniş. Toplumun kendisini konusu olarak alabilir ve tüm sınıflarla, farklı bölgelerdeki deneyim farklılıklarıyla ve büyük ölçekli sanayileşme sorunlarıyla ilgilenebilir.
Bu, ilk bakışta göründüğü kişiselden uzaklaşmamıştır: Birey merkezi kaldı, hepsi potansiyel olarak tarihin kişisel olmayan kuvvetlerinin kurbanı olarak algılandığı için daha önemli. Victoria romanı, sıradan hayatın önemine ilişkin ısrarı, on sekizinci yüzyıl feminen romanının iç kaygılarının bir uzantısıdır.
Roman, daha geniş bir otorite ele geçirmenin, bunun için de genişlendiği için kadınsı küreden kaldırılmadı. Viktorya dönemi kadınların kamu ve kadınların özel küresi arasındaki ayrılmaya bağlı olarak ve kadınların kadınların davranışlarını yumuşatması ve halk yaşamını dolaylı olarak iyileştirmesi beklenir.
Aslında, on dokuzuncu yüzyılda orta sınıf kadınlar kamu hayatında artan bir rol alıyorlardı, ancak bu kadınsı etki kavramına itirazda rasyonelleştirildi. Kadının küresinden taşınması yerine, kadınlara özgü değerleri, hemşireler, öğretmenler ve hayırseverler olarak kamuoyuna özgü besleyici değerleri taşımak gibi görülebilirler.
Kadın romancı, o zaman, yerli kürenin genel olarak genişlemesinde bir particiydi. Hissi kutlayan, evcil hayatı kutlayan ve aile okuması anlamına geldiği yeni roman, hala kadınsı bir form olarak düşünülebilirken, büyüyen kapsamı, kadın romancının siyasi değişim, fabrika hayatı, sendikizlik ve diğer hakkındaki yorum yapmasına izin verdi.