Modernizm Hareketi – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Modernizm Hareketi
Olayların ortasında, etkili ve yeterli nedenler konusunda çok fazla kafa karışıklığı olabilir: felaket olayları, felaketsel değişiklikler getiriyor gibi görünebilir, ancak birçok özel durumda zemin uzun süredir hazırlanıyor. Abrams’la birlikte, modernist bir çekirdek olarak Pound, Joyce, Eliot, Lewis ve diğerlerini seçmeyi seçsek bile, yine de sadece onların kendi kilit yapıtlarından ve buna karşılık gelen gelişmelerden önce geldiği gerçeğiyle anlaşmamız gerekir. Savaşın tarihini ve savaş sonrası çalışmalarının büyük ölçüde daha önceki deneyleriyle mümkün kılındığını, ancak aynı zamanda Conrad, James, Ibsen, Hulme, Browning ya da Fransız birçoğunun çalışmasında, Yüksek Modernizmin bir takım teknik ilerlemelerinin habercisi olabilir.
Modernizmi, diğer pek çok edebi “hareket” gibi, katı bir dönemle sınırlamak açıkça tehlikelere sahiptir. Nietzsche’nin Şafak’a Önsöz’de tavsiye ettiği türden dikkatli okumaya tabi tutulduğunda (“yavaşça, derinden, önden ve arkadan dikkatle bakarak, çekincelerle, kapılar açık, narin gözler ve parmaklarla, neredeyse her metnin kendisini nitelediği görülecektir. öncülleri ifşa etmek, kendi anını olduğu kadar geçmişi de paylaşmak ve böylece Paul de Man ve diğerlerinin iddiasını destekliyor gibi görünüyor ki, ilk başta bir dönemin eserini bir eserden ayıran şeylerin çoğu. aslında her ikisinde de bulunabilir ve edebiyat tarihinin belirgin sınırlarının radikal ayrımlardan daha az yakın okuma başarısızlıklarına borçlu olabileceği söz konusudur.
Gerçekten de De Man, modernizmin kendisinden çok, tek, tecrit edilebilir bir tarihsel dönemi değil, daha önce gelenleri yok etme arzusunun bir dizi ‘akkor’ anını ifade eden bir ‘Modernlik’ten bahsetmeyi seçiyor. sonunda gerçek bir şimdi denebilecek bir noktaya, yeni bir yola işaret eden bir başlangıç noktasına ulaşma umudu. Terry Eagleton, yazarken bu tür noktaların özel niteliğini detaylandırıyor gibi görünüyor.
Buna göre “modernizm”, bu tür anların tek değil, yalnızca en yeni ve belki de en göze çarpanı olarak görülebilir ve “modernlik”, edebiyat tarihimizin çeşitli dönemlerine uygulanabilen, belirli Jakoben yazarları tanımlamada yararlı olan bir terim olarak görülebilir. ya da Restorasyon ve on sekizinci yüzyılın yazarları, on dokuzuncu yüzyılın sonları ve yirminci yüzyılın başlarındaki yazarlar gibidir.
Modernizmin tek bir dönemi yerine, modernlikle ve hatta (de Man’ın iddia ettiği gibi) bunlar aracılığıyla veya bunların altında geçmiş, tüm yazıların bir yönüdür. Bu ihtiyacın kendisi belirli bir dönemin meşguliyeti olsun ya da olmasın, bunu, amaçlanan uygulama belirtilirse, modernizm teriminin yararlı olamayacağını veya bir dizi faktörün bulunmadığını önermek için almamıza gerek yoktur.
Modernizmin Doğuşu
Modernizmin özellikleri
Postmodernizm akımı
Modernizm Temsilcileri Türk
Modernizm Temsilcileri
Modernizm Akımı
Modernizm Nedir
İnsanı okuyucuya karmaşık bir varlık olarak sunar
Daha geniş bir edebi-tarihsel fenomen olarak modernitenin, insan bilgi ve inancının düzen ve yapısındaki tek önemli kaymadan daha fazlasının kavranması, kavranması ve özümsenmesinin çeşitli aşamalarını temsil ettiği söylenebilirse, şu da söylenebilir: bu tür kaymaların önceki oluşumlarının zaten başka adları olduğu ve on dokuzuncu yüzyılın sonlarında ve yirminci yüzyılın başlarında meydana gelenlerin kendi ayırt edici özellikleri, kendine özgü entelektüel ve tarihsel koşulları vardır. Kuşkusuz bunların en merkezi olanı, on dokuzuncu yüzyılın sonlarındaki çeşitli görünür determinizmlere bir şekilde yanıt verme ihtiyacı vardır.
Yanıt, bazı durumlarda asimile olma girişimi, diğerlerinde ise bu tür determinizmlerden kaçma veya bunları aşma girişimleri biçimini alır ve bu, modernizmin çok farklı biçimlerini, öznelerini ve stratejilerini açıklamaya yardımcı olabilir.
Hemen hemen tüm durumlarda bu tepkilerin yakın geçmişe ve buna bağlı olarak zamanın kendisine yönelik bir tutum gerektirdiği, ancak bu farklı biçimlere, konulara ve stratejilere güçlü bir birleştirici faktör, geçmişe yönelik bir kararsızlık, yani geçmişe yönelik bir kararsızlık getirdiği görülebilir. radikal bir unutma arzusunun ve bunun beraberinde getirdiği kayıp duygusunun bir sonucudur. Yakın geçmişi reddetme ihtiyacı ve tarihi miras kalan söylem tarafından belirlenmeyen bir şekilde yeniden sunma veya yeniden yorumlama arzusu vardır.
Modernizmin bu popüler anlayışının kökenini, “tarihin kabusundan” uyanma ve birikmiş ve çoğu zaman modası geçmiş teknikler ve kültürel varsayımlar tarafından engellenmeyen varsayımsal bir “gerçeklik” ile dolaysız bir temas kurma arzusunun kökenini de Man, Nietzsche’nin şu iddiasında bulur: geçmişi unutamama, insanı hayvandan ayırmakla kalmaz, aynı zamanda insanın gerçek doğasını da maskeleyebilir. Nietzsche’ye göre, yalnızca radikal bir unutma anlarında, yaşam tarihsel olmayan bir şekilde deneyimlenebildiğinde, “gerçekten büyük ve insani” olan her şey inşa edilebilir.
Nietzsche’nin kendisi için olduğu gibi, de Man için modernizmin merkez noktalarından biri olarak görülebilecek “acımasız unutma” yalnızca paradoksal ve nihai olarak imkansız hale gelmekle kalmaz, aynı zamanda tüm yaratıcılığın en etkili anlarından birini temsil edebilir. Edebiyat, “bu sürekli ölüme mahkûm, ironik bir biçimde kendi kendini mahvetmeye çalışan, onu yeni kılma girişiminden, tarihin kabusundan her zaman uyanacak bu bitmek bilmeyen yeteneksizlikten başka bir şey değil” olabilir.
Modernizmin merkezi eserlerinin çoğu The Waste Land, Cantos, Ulysses bunu güçlü bir şekilde ortaya koyuyor. Her biri bir şekilde tarihin kabusundan uyanmaya çalışsa da, geçmiş ve özellikle edebi geçmiş, içlerinde yüksek ve karmaşık bir profile sahiptir. Geleneği görmezden gelmekten ya da ona meydan okumaktan çok uzak, onu yeniden tanımlamaya, yakın geçmişin biçimsel zorunluluklarının ötesini görmeye ve kendilerinden önce gelen edebiyatın yerel ve başka türlü geniş gövdesinden yeniden seçmeye çalışıyorlar.
İtkilerini, kendi gidişinin son derece bilincinde olan bir yaratıcılıkta bularak, sonuç olarak, atmaya ya da değiştirmeye çalıştıkları şeyleri bize sürekli olarak hatırlatmalı ve böylece paradoksal bir şekilde sürdürmelidirler. Böyle bir fenomeni modernizmin kendisinin belirleyicisi olarak görsek de görmesek de, basitçe onun gelişiminde temel veya doruğa ulaşan bir aşamayı işaret ediyor olarak görsek de, de Man’in noktalarına yer verilmesi gerektiği ve modernizmin kimliğini modernizmin kimliğini bir modernizm olarak görmenin daha iyi olabileceği anlaşılıyor. Tarihle olan diyaloğunun doğası, kapsamı ve profilinde, ondan açık bir kopuştan ziyade özünde saklıdır.
İnsanı okuyucuya karmaşık bir varlık olarak sunar Modernizm Akımı Modernizm Nedir Modernizm Temsilcileri Modernizm Temsilcileri Türk Modernizmin Doğuşu Modernizmin özellikleri Postmodernizm akımı
Son yorumlar