Tarihsel Dönemler – Bilim Tarihi – Bilim TarihiÖdevleri - Bilim Tarihi Ödev Ücretleri –Bilim Tarihi Bölümü
Tarihsel DönemlerMısırlıların en eski tarihsel dönemlerden beri yılın yaklaşık uzunluğunun farkında oldukları kesindir. Nil selinden Nil seline veya gündönümünden gündönümüne gün kaydının kolaylıkla tutulabileceği düşünülürse, başka türlü olması tuhaf olurdu. Ancak bu, elbette, yalnızca yaklaşık bir sayı için geçerlidir.En erken dönemde Mısırlıların bu sayıyı sadece 360 gün yaptıklarına inanmak için bazı nedenler var. Yıllarının otuz günden oluşan on iki aya bölünmüş olması bu inanca renk katmaktadır; ancak her halükarda, yanlışlık zamanında fark edilmiş ve on ikinci ayın sonu ile yeni yıl arasına beş günlük bir "küçük ay" enterpolasyonu yapılarak kısmi bir çare uygulanmıştır.Bu, sorunu neredeyse ama tam olarak çözmedi. Açıkça başarısız olduğu şey, gerçek yılı gerçekten tamamlayan bir günün bu ek çeyreğini hesaba katmaktı.Dünyanın, güneş etrafındaki geçiş hızıyla dönme hareketini yıllık uçuşunu tam olarak 360 günde yapacak şekilde ayarlaması şans eseri insanlık için son derece uygun bir şey olurdu.O zaman, her biri otuz günlük on iki kameri ay tam olarak güneş yılına denk gelecek ve tarih öğrencilerinin kafasını karıştıran takvimin karmaşıklıklarının çoğundan kaçınılmış olacaktı; ama öte yandan, belki de bu basitlik, insanların gökleri eskisi kadar dikkatli araştırmasını engelleyerek astronomik bilime zarar verebilirdi.Olabildiğince, karmaşıklık var. Üç yüz altmış beş ve (yaklaşık) bir çeyrek günlük gerçek yıl, aylara eşit olarak bölünemez ve günlerin burada ve orada araya eklenmesi gibi bazı çareler esastır, aksi takdirde takvim kesinlikle uyumsuz hale gelir. Mısırlılar söz konusu olduğunda, az önce belirtildiği gibi, Mısırlıların kendilerinin "yılın beş günü" olarak adlandırdıkları şeyi oluşturan beş günün tanıtılmasıyla ayarlama girişiminde bulunuldu. Bu sözde epagomenal günler şüphesiz çok erken bir dönemde tanıtıldı.Maspero, Osiris efsanesinin bu günlerin Nuit'in tüm çocuklarını doğurmasına izin vermek için tanrı Thot tarafından yaratıldığını açıkladığı gerçeğini kanıtlayarak, bunların ilk Thinite hanedanından önce kullanıldığını savunuyor; bu çare, Nuit'e yılın herhangi bir gününde çocuk doğuramayacağına dair ilan edilen bir yasağın üstesinden gelmek için gerekliydi.Ama elbette ek beş gün takvimi tam olarak düzeltmeye yetmiyor. Hesaplanacak ek bir çeyrek gün kaldı. Bu, elbette, her dört yılda bir tam gün anlamına gelir. Daha sonra İskenderiye biliminin her dört yılda bir bir gün eklemek gibi bir çare bulduğunu göreceğiz.Ama ne yazık ki, eski Mısırlı bu ek günün gerekliliğini fark edemedi ya da fark ettiyse bile bilgisine göre hareket edemedi ve öyle oldu ki, uzak geçmişte bir yerde yeni bir yıl gününden başlayarak Nil'in sular altında kalmasıyla aynı zamana denk geldiğinden, zaman geçtikçe takvim ve mevsimlerde sürekli değişen bir uyumsuzluk vardı.Açıklanması gereken Mısır mevsimlerinin sayısı üçtü: sel mevsimi, tohum zamanı mevsimi ve hasat mevsimi; her sezon elbette dört aydır. Başlangıçta, az önce de belirtildiği gibi, su baskını mevsimi başladı ve gerçek su baskını zamanı ile aynı zamana denk geldi.Yeni yıl gününün daha kesin tespiti, Mısırlıların Sothis adını taşıyan köpek yıldızı Sirius'un sözde güneş doğuşu zamanının gözlemlenmesiyle başarıldı. Heliopolis bölgesinden bakıldığında, yaz gündönümü sırasında güneşin göklerde köpek yıldızına yakın bir konumda olması muhtemeldir.Şimdi, çok iyi bilindiği gibi, Mısırlılar, hemen hemen her doğa olgusunun gerisinde tanrısallığı görerek, çok doğal olarak güneş-tanrısı gibi etkili olduğu açıkça belli olan bir şahsiyete özel bir hürmet gösterdiler.Tarih öncesi dönemler Tarih öncesi Çağlar sırasıyla Tarih sonrası devirler Tarihi Çağlar Tarihi çağlar sıralaması tarihi çağlar Kalkolitik dönem Günümüze en Yakın dönem NeolitikBilhassa, sabah Mısır turuna çıkarken ona biat etmeyi uygun gördüler; Mısırlı astronom rahipler, tapınaklarının yakınındaki tepelere tünemiş, gelişinin kesin anını bilebilmek için, güneş ışınlarından önce geldiği gözlemlenmiş bir yıldıza atıfta bulunarak doğu ufkunu taramayı adet edinmişlerdi.Elbette ekinoksların devinimleri, beceriksiz dünyamızın içine düştüğü eksenel yalpalama nedeniyle, sabit yıldızların güneşe göre görünen konumlarını değiştirir, öyle ki aynı yıldız sonsuza kadar güneş habercisi olarak hizmet edemez; ama öte yandan, bu değişimler o kadar yavaş ki, kaymayı tespit etmek için birçok gökbilimci kuşağının gözlemleri gerekecektir.Kanıtlar tam olarak kanıtlayıcı olmasa da Lockyer, Mısırlıların astronomik gözlemlerinin köpek yıldızı Sothis'in yaz gündönümü sabahı güneşle yakın ilişkide olmadığı bir döneme kadar uzandığına inanıyor.Yine de Biot'un hesaplarına göre, gündönümünde Sothis'in helyasal yükselişi MÖ 3285 gibi erken bir tarihte kaydedildi ve bu yıldızın sonraki yüzyıllar boyunca bu özel prestij konumunu korumaya devam ettiği kesindir.Bu nedenle, Mısır'ın en önemli tanrılarından biri olan İsis ile ilişkilendirilmeye başlandı ve Sothis'in sabah gökyüzünde ilk kez göründüğü gün yeni yılın başlangıcı oldu; o gün, daha önce belirtildiği gibi, yaz gündönümü ve Nil akışının başlangıcı ile aynı zamana denk geliyor.Ama şimdi, günün o hesaba katılmamış çeyreğinin getirdiği zorluklar için. Açıkçası, yalnızca 365 günlük bir takvimle, dört yılın sonunda, takvim yılı veya Mısırlıların adlandırdığı şekliyle belirsiz yıl, gerçek güneş yılına, yani güneş yılına göre bir tam gün kazanmıştı. Köpek yıldızı Sothis'in yükselişi, hatalı takvimin yeni yıl gününde değil, bir gün sonra gerçekleşecekti.Ve birbirini takip eden her dört yıllık dönemde, yılın gerçek başlangıcını belirleyen ve yine de tabii ki su baskını ile çakışan güneş doğuşu günü, takvimden bir gün daha geride kalacaktı.120 yıl boyunca koca bir ay kaybedilirdi; ve 480 yılda o kadar büyük bir kayma olur ki, mevsimler tamamen yersiz olur; takvimin tohum zamanı olarak kaydettiği şeye karşılık gelen gerçek su baskını zamanı ve takvimin hasat zamanına karşılık gelir.İlk başta bunun çok garip ve kafa karıştırıcı göründüğünü düşündüm, ancak büyük olasılıkla etkiler gerçek uygulamada hiç bu kadar fazla değildi. Aylar ve günler itibariyle mevsim adlarının çoğumuzun zihninde tamamen geleneksel bir anlam kazandığını bilmek için kendi deneyimlerimizden öteye gitmemize gerek yoktur.Öyleyse, kendi takvimimiz o kadar kusurlu olsaydı ki, 120 yıl boyunca Şubat ayı ilk Ocak ayı konumuna geri kaymış olsaydı, değişiklik o kadar kademeli olurdu ki, iki ya da daha fazla yaşam süresini kapsayabilirdi. ortalama dört ya da beş nesil, genel gözlemden pekala kaçabilir.

Nesir – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri

Nesir

Son onyılların filolojik araştırmaları, az miktarda ön çalışma gerçekleştirmemiştir. Osmanlı edebiyat dilinin öncüsü olan Eski Anadolu-Türk edebiyat dili, kendine özgü yazım normları, gramer ve özellikle sözlük özellikleri ile birlikte işlenmiştir.

Bu araştırmanın sonucu, belirli Türkçe dil özelliklerinin yazarların günlük dilinden mi yoksa eski edebi dilden gelen eskilikler mi olduğu konusunda zaman zaman belirsizliğin olduğu yüksek Osmanlı Türkçesi alanı için de kullanılmalıdır.

Bu, araştırmaların dengesiz durumu nedeniyle türleri değişen yoğunlukta ele alınan Osmanlı nesirinin üslup değerlendirmesi üzerinde etkili olacaktır. Pertev Naili Boratav’ın sözlü geleneğin destansı türleri için elimizdeki yetkin çalışmaları, edebi öykünün türü olan hikāye’yi de ele almıştır. 

Sinan Paşa’nın Tażarru’nāme’si, dini sanat nesrinin eşsiz bir şaheseri olarak kabul edilir. Fethnâmelerle ilgili olarak, sanatsal nesrin propaganda ve polemik için ne kadar uygun olduğu gösterilmiştir. 1525/26 tarihli ‘İbretnümâ’sıyla Lāmiʿī, Tācīzāde Ca’fer Çelebi, Kemālpaşazāde, ‘Alī Çelebi, Celālzāde Mustafā gibi 16. yüzyılın ünlü üslupçularının eserleri ve şairlerin Çelesan ve ĀşıbiḤq’in biyografi yazarları bile araştırılmış ve bu nedenle ĀşıbiḤq unvanları incelenmiştir. karşılık gelen bir değişkenlik derecesi ile değerlendirilir.

Böylece, Gibb’in kaynak olarak takdir ettiği ancak yazar olarak eleştirdiği adı geçen son ikisi, onları iyi tanıyanlar tarafından zamanlarının en iyi munşileri olarak görülüyor. Önemli eserlerin ara bir üslupla bestelendiği 17. yüzyıla örnek olarak, sanatsal nesir alanında, Ḫvābnāme’nin gösterdiği gibi sade bir şekilde yazan Veysī’nin cilalı ürünleri ve Nergisī modern eleştirmenlerin onaylamamasını sağlamaya devam etti; Fahir İz’in, Ahmed b. 1626-28’de yazılan Hemdem, aşırı sözlü süslemenin yalnızca başında duruyordu.

Andreas Tietze, Giritli ‘Alī ‘Azīz Efendi’de modern Türk nesir edebiyatının öncüsü olarak gördü. Öncelikli olarak konu ve edebî motif sorunlarına odaklanan Muḫayyelât-i ledünn ü ilâhî (1796-97’de yazılmıştır) hakkındaki çalışmasında Tietze, aynı zamanda ‘Azîz Efendi’nin, kendisinin iddia ettiği gibi hâlâ tamamen uyumlu olan üslup anlayışını da ele alır. cana yakın, esprili, kültürlü çelebi standartlarıyla, yüksek Osmanlı yaşam tarzı ve eğitim idealinin vücut bulmuş halidir.

Bunun gibi stil açıklamaları nadirdir. Son zamanlarda, bilim adamları, bir yazarı belirli bir üslup kategorisine atayarak, yazarların çeşitli üsluplarıyla hangi niyetleri takip ettikleri sorusuna deneme yoluyla cevap verdiler. Basit üslubu kullanan yazar, belirli gerçekleri mümkün olduğunca açık bir şekilde iletmek ister (örneğin bir referans çalışması yazmak); ifade biçimi, yalnızca bir amaca yönelik bir araçtır; okuyucuya öğretmek veya eğitmek istiyor.

Başka bir yazar, iletişimde bulunan değerli bilgileri hoş bir eğlenceyle birleştiriyor; üçüncü bir yazar, sanatsal repertuarını, yani bir müselsel ve müsecca’ nesirini kullanmayı önceliği haline getirir. Orta çağ üslup kavramlarının, alçakgönüllü – orta – yüce/tümidum ve her durumda aranan amaçlarının burada kısmen eski metinlerden türetildiği ve kısmen onlara yansıtıldığı açıktır.


Nesir nedir
Dinde nesir Nedir
Nazım nesir Nedir
Dinde nesir Ne demek
Nesir örnekleri
Nazım nesir manzum mensur
Şiirde nesir Nedir
Nazım-nesir karışık örnek


Tek bir zorluk var: Eski Türk yazarlar kolayca tek bir üslup kategorisine hapsedilemezler. Pek çok yazarın eserinde sade nesir olduğu kadar bezemeli pasajlara da rastlanır. Bu nedenle Halil İnalcık, Kātib Çelebi’nin, Fındıqlılı Mehmed’in veya Qoçı Bey’in nesrinin basit nesir mi, yoksa inşâ ile günlük konuşma dili mi olduğuna bakılıyordu.

Önerilen cevaplar bazen oldukça zorlama geldi; bir yazar girişini sadece süslü düzyazıyla oluşturmuştur, oysa eserinin esas kısmı sade üsluptadır. Bu, birçok yazarın durumunda sürdürülemez. Ḫvāca Sa’ded-dīn, tarihsel sanatsal nesir modeli olarak alınan tarih çalışmasında tamamen “basit” pasajlara sahiptir; Aynısı, ‘Ālī’nin Künh ül-aḫbār’ı için de söylenebilir; bu, aksine, basit olarak kabul edilir, ancak sanatsal nesirde cilalı bölümler içerir.

Āşıq Çelebi, der yazarına göre, bir an renkli ve şatafatlı, bir an sonra sade, canlı ve doğal; zengin bir deyimsel ifade kaynağına sahiptir ve inşāʾ’ı mizahi amaçlarla da kullanır.

Böyle bir yazı tarzı ne ölçüde edebi zevk tarafından belirlenir? Bu soru bizi, Türklerin olduğu kadar Farsların da bağlı olduğu ve şiirde tek tek türlerin biçim ve içerik uzlaşımlarını tamamen ayıran Arap edebi eleştirisine geri götürüyor.

Düzyazı söz konusu olduğunda, üslup türlerinin klasik bir sınırını daha önlerinde buldukları için, Türklerin kendilerine yönelttikleri karşısında edebi eleştiri otoritelerinin kimler olduğunu belirlemek gerekir; ve buna uygun olarak, “sıradan insanlar arasında geçen hikaye, fıkra ve fıkraların temsili” için düşük üslup edebiydi. Her halükarda, Âşık Çelebi, nesrin kendisine bahşettiği özgürlükten de açıkça memnundur.

Görünüşe göre, son cümle düzyazıda kesinlikle doğru olmayanın güzel süslemeyle dengelendiği ve tam tersine, yazarın tüm çabalarına rağmen çorak bölümlerin hala kalacağı anlamına da gelir.

Āşıq Çelebi, Kur’an ve Hadis’in desteklediği temel görüşü ile yukarıda tercüme edilen sözlerin önüne geçmiştir. Düzyazı ve şiir konuşmanın iki parçasıdır, kelam. Her ikisi de daha yüksek ve daha düşük bir stil kategorisine girer; Düzyazı söz konusu olduğunda buna a’lā “en yüksek” ve ednā “en düşük” der; ikincisi ile ilgili olarak, bu pasajda söyleyecek başka bir şeyi de yoktur.

Edebiyat tarihinin pratik amacı için bilim, bir süredir şairlerin biyografilerini yazanların her tür şiirle ilgili estetik yargılarını benimsemiştir. Tezkirelerin Osmanlı edebiyat eleştirisinin ölçütlerini tanımamıza yardımcı olabileceği kabul edilmiştir; örneğin şiirde önemli olanın Rum’un Türk üslubuna (edāʾ-i türkī) ulaşmak ve mümkün olduğunca Farslar gibi şiir bestelememek olduğunu da açıkça belirtirler.

Pratik yargıların temelini oluşturan estetik edebi kavramların yalnızca tesadüfi ve rastgele iletilmesi gerçeği, eski Arap edebiyat eleştirisinde olduğu gibi, bu görev zorlaştırılmaktadır.

yazar avatarı
tercüman tercüman