Otorite Figürü
Margaret, iki tür etki yaratır: kadınsı sempatiinden kaynaklanan genel olan ve özellikle Thornton’un özellikle duyarlı olduğudur. Gaskell, savunulan kadınsı etkiyi belirtmek için diğerine karşı çıkıyor. Margaret, bir kadının genel görevinin bir parçası olarak gördüğü eylemler için bir nedenin, thornton’ın isyancılardan korunmasına neden olduğu için bir nedenle şaşırtıcıdır. Gaskell, Margaret’in kendisini Thornton’a duyduğu hisleriyle yanlış yaptığını gösterse de, kahramanının, genel bir ‘kadının çalışmalarının bir parçası olarak hareket ettiği bir “kadının işinin bir parçası olarak hareket ettiği ihtimalini destekliyor.
Margaret’in Thornton ile Higgin arasındaki ilişki üzerindeki etkisinin nesifik bir şekilde tanımlanıyor. İş istemek için Higgins’in Thornton’a ilk yaklaşımını başlattı. Thornton, Margaret’ten yayılan bu noktada, Higgins’i kadınların karıştırılmasına karşı künt referanslarıyla yönlendirir, ancak daha sonra reddetmesinin daha iyi olduğunu düşünüyor, çünkü Higgins’in beş saatliğinin düşüncesine dokunuldu. Daha sonra, HIGGINS’in hikayesini, sadece bir iş sunmak için onu evde ziyaret etmeden önce, boucher’ın yetim çocukları uğruna iş sorduğunu soruyor.
Kadınsı etkisi Gaskell, ‘Kadın Dışı’ Semppati Rezervuarı’nın kendileri içindeki bir rezervuarın ve bunun sonucunda halka açık sektörün dönüşümünün keşfi olduğunu savunuyor. Margaret’in önemini kadınlara çağırma yeteneğinde yatıyor. Nihai’nin bittiğinde, Gaskell, Margaret’in cinselliğini ve evliliğindeki genel rolünü, kapitalist endüstriyel ilişkileri insanlaştırmaya başlayacak parayı sağlayacak olan Thornton ile birlikte birleşmeye çalışıyor. Margaret, yalnızca dolaylı olarak güç kullanırken, temsil ettiği kadının güçleri, kocasının ajansı aracılığıyla genişletilecektir.
Margaret’in kadınsı dolaylı etki konumu ile Victoria Derneği’ndeki romancı pozisyonu arasında çarpıcı bir benzerlik var: kamu etkinliklerinin seyrini yönlendirmek yerine okuyucuların sempatilerini etkileyerek toplumu etkilemesi bekleniyor. Bu kadınsı pozisyonda romancı ile, eleştirmenlerin romanın, özellikle kadın yazarlara uygun bir form olduğunu hissettiği şaşırtıcı değildir.
Garkell’in romanlarının bir başkasında bir yorumcu olarak, Ruth, “İnsan yaşamının resmi olarak görüldüğü gibi, insan yaşamının resmi olarak görülmesi durumunda, kadınların insan yaşamının resmi olarak görürsek, bu, kadınların bu özelliğin ustalığına çağrıldığı gibi görünmüyor. Sadece kadın aracılığıyla literatür tarlası, Tanrı’nın dünyadaki çalışmalarını yapmanın içinde hangi kaynakların olduğunu öğrenelim. Gaskell, kadınlığın bu on dokuzuncu yüzyılın versiyonunu, kültüründe merkezi bir pozisyonda iddiada bulunmak için kullanabiliyordu.
Gaskell, her zaman kurumsal makamlar için kritik öneme sahip olan Gaskell, kadınların sevdiği bir kadın tarafından kullanılan kadınsı bir otorite biçiminde toplumun sorunlarına çözümler görüyor. Margaret, arka arkaya bir şekilde açıkça ve heybetli bir figür olarak açıklanan Margaret, anahtar anlarda önemli bir otorite uygular: Thornton’un isyancılarla yüzleşmesini sağlamak; Higgins’ın ölü kızı gibi davranması konusunda ısrar ediyor; ve sonra, onu Thornton’u ziyaret etmeye ikna ediyor.
Otorite TDK
Pasif otorite Nedir
Otorite neye dayalı olmalı
Otorite sağlamak
Psikolojide otorite Nedir
Otorite kurmak
Otorite tesis etmek Ne Demek
Otorite sorunu Nedir
Eşit bir romancı olarak, Gaskell yetkili bir ses aldı. Her zaman sıcak bir şekilde sempatik bazen duygusaldır ve hiçbir zaman aceleyle veya sert bir şekilde yargılamamak için endişelendirin, halen değerlerinden oldukça emindir ve zaman zaman onları vaaz etmek değil.
Victoria romanı için, böyle bir otorite yeterince kadınsı, annenin didaktik rolünün edebi bir uzantısı; Ancak, Virginia Woolf gibi modernist bir kadına, yetmiş yıl sonra yazan, tüm otorite biçimleri, kadınlarda, yıkıcı bir ‘eril’ egemenliği olan kadınlarda somutlaştığında bile şüphelidir.
Bayan Dalloway’da, insanları iyi yapmak için otoritelerini uygulayanlar, zulmü septimus Warren Smith’i intihar etmeye teşvik eden Sir William Bradshaw tarafından temsil edilir ve Sinister tehdidi Clarissa tarafından içgüdüsel olarak bölünmüştür: ‘ruhunuzu zorlayan bazı tarif edilemez öfkelidir.
Clarissa Dalloway, kendisi bu otoriteye karşı çıkıyor ve baltalıyor. Toplumun, Margaret Hale insanları bir araya getirerek, toplumun bir araya getirilebileceğini belirten Gaskell’in aksine, Woolf, Clarissa’nın partisinde insanların partisinde toplayıcısını, farklı elemanları uyumlu hale getirmek için kırılgan bir girişim olarak canlandırıyor. Clarissa hasta, yaş ve ölümle karşı karşıya, kendini bir araya getirebilir, başkalarının uygun kimliklerini üstlenmesi için daha az komuta edebilir.
Yine de, onu yün için sempatik yapan budur. Hakkında karar vermeyi reddediyor: ‘Dünyadaki kimseyi şöyle söyleyemezdi ya da öyleydi.
Clarissa’nın ‘kadınlık’ bir otoritenin reddedilmesinden ibarettir: Hayatı sevebilir ve onu kutlayabilir, çünkü kendisini üzerine empoze etmeye çalışmaz. Bayan Dalloway, Woolf’un kadınsı kurgu versiyonunun savunulması diğer şeylerin yanı sıra. ‘Bu önemli bir kitap, eleştirmen var, çünkü savaşla ilgileniyor. Bu önemsiz bir kitap, çünkü bir çizim odasındaki kadınların duygularıyla ilgileniyor ‘, bir odaya kendi bir odasında yazacaktı.
Bir çekme odası sayımındaki kadınların duygularının da, Austen tarafından örneklenen kadınsı kurgu türünün bir savunması olarak hizmet edebileceği ısrarcısı; ve aynı derecede modernistin bir parçası olarak, tek gerçek gerçeklik olarak içe doğru ve öznelliğe dönüşür. Woolf olsa da, salon salonlarını değiştirmez.
Bayan Dalloway’da birinci Dünya Savaşı ve sonuçları çok önemli bir endişe oluşturur. Noktası, savaşın sadece yalnızca toplumunun sadece kadınlara uygun olduğunu düşündüğü duygulara referansla anlaşılabilecek. Savaş, idealize edilmiş kadınlığın stoisizm ve şiddetli eylem yoluyla savunmanın görünüşte basit, sosyal olarak değerli erkeksi rolünü sundu.
Kimliği ve deneyiminin bir sonsuzluğunu içeren erkeklik ‘geliştirdi:’ Bütün şovdan geçti, dostluk, Avrupa Savaşı, ölüm, tanıtım kazandı, hala otuzun altında ve hayatta kalmak zorunda kaldı.
İnsanlar, tarihçilerin ‘Shell-Shock’ mağdurlarına kadar kamu tutumlarının karakteristik olduğu anlaşılmasının eksikliği ile tepki gösteriyor: Neden sadece erkekler olamadılar?
Bayan Dalloway’ın hikayesinde sorgulayan otorite, Woolf’un yazma şekli ile baltalandı. Anlatı sesi, birinci bir karakterin iç sesini, daha sonra bir diğeri ile karışır ve mevcut ve geçmiş zamanlar arasında hareket eder.
Bu perspektif, hem feminist hem de Victoria Realism’e yapılan modernist bir saldırı ile bağlantılı olabilir: ‘On dokuzuncu yüzyıldan itibaren her şeyin eril sesiydi. ‘Sesini sürekli olarak modüle ederek, Romanlarındaki Woolf, herhangi bir merkezi ahlaki açıdan, herhangi bir otoriter her türlü bir fikir fikrini baltalamak için yönetiyordu.