
MISIR BİLİMİÖnceki yazılarımızda, herhangi bir belirli kabile ya da tarihsel insan ırkına atıfta bulunmaktan kasıtlı olarak kaçındık. Ancak şimdi, ulusal varlığın başlangıcındayız ve bireysel bir ırkın başarılarını dikkate almalıyız; ya da daha doğrusu, aynı coğrafi bölgeyi art arda işgal eden iki ya da daha fazla ırktan vb.Ama şimdi bile incelemelerimiz bir süreliğine çok genel kalmalıdır; Mısır kültürünü incelerken bireysel olarak bilim adamlarının yaptıklarını çok az göreceğiz veya hiç görmeyeceğiz. Hâlâ tarihin başlangıcında olduğumuz anlaşılmalıdır; aslında, kendimizi tarih biliminin yürüyüş çizgisinde bulabilmemiz için önce tarihöncesiyle olan mesafeyi aşmamız gerekir.En başta, tarihöncesi ve tarihsel çağlar arasındaki ayrımı neyin oluşturduğunu pekala sorabiliriz - bu ayrım, söylediğimiz pek çok şeyde sürekli olarak ima edilmiştir. Cevap biraz belirsizliğin tadına varıyor. Bu, insanlığın ilerlemesine ilişkin gerçeklerden çok bu gerçekleri yorumlamamızla ilgili bir ayrımdır.Tarihin başlangıcından söz ettiğimizde, söz konusu dönemde, insan ırkının entelektüel statüsünde veya herhangi bir bireysel kabilenin veya insan ulusunun statüsünde herhangi bir ani değişiklik olduğunu ima edecek şekilde anlaşılmamalıyız.Demek istediğimiz, modern bilginin, tarihsel olarak adlandırdığımız dönem boyunca geçmişin sislerine, henüz daha önce uygulayabildiğinden daha fazla bir açıklık ve kesinlik ile nüfuz ettiğidir. Mısır tarihi, yakın zamana kadar, benzer anlatımıyla birlikte İbrani tutsaklığı veya hizmetine ilişkin İncil kayıtları, Mısır tarihi hakkında, hatta II. ve o dönemden itibaren, hikaye Yunan tarihçileri Herodotus ve Diodorus tarafından ele alınana kadar neredeyse tam bir boşluk vardı. İskenderiyeli tarihçi Manetho'nun kral listelerinin, biraz bozuk nüshalarla baştan beri erişilebilir olduğu doğrudur.Ama en iyi ihtimalle, kimsenin ciddiye alma eğiliminde olmadığı, anlaşılmaz isim ve tarih listeleri veriyor gibiydiler. Geniş anlamda, gerçek tarihsel kayıtlar ve en önemli tarihsel kayıtlar oldukları, tamamen yeni kaynaklardan konuya yeni bir ışık tutulana kadar modern bilim adamları tarafından kabul edilmedi.Antik tarihin bu yeni bilgi kaynakları, bir an için düşünmeyi gerektirir. Hepsi çok önemlidir, çünkü Mısır tarihinin tarihsel dönemini (tarih kelimesini biraz önce açıkladığımız şekilde kullanarak) üç veya dört bin yıl uzatmanın araçları olmuştur.Az önce öne sürüldüğü gibi, bu tarihsel dönem erken ondokuzuncu yüzyıl bilginliğini M.Ö. Bu değişiklik, esas olarak Mısır hiyerogliflerinin incelenmesi yoluyla sağlandı.Bu hiyeroglifler, artık bildiğimiz gibi, oldukça gelişmiş bir yazı sistemi oluşturuyor; binlerce yıldır uygulanan, ancak daha sonraki Roma döneminde tamamen kullanım dışı kalan ve bilgisi kesinlikle insanın aklından geçen bir sistem.Yaklaşık iki bin yıl boyunca hiç kimse bu garip yazının tek bir karakterini herhangi bir açıklıkla okuyamadı ve bunun gerçek bir yazı sistemi olmadığı, yalnızca az çok barbarca bir sistem oluşturduğu fikri yaygınlaştı. mısır'ın tarihi kısaca
eski mısır'da bilim
Mısır bilimci nasıl olunur
mısır'ın diğer adı
antik mısır'da kölelik sistemi
Ejiptoloji Bölümü
mısır'ın tarihi geçmişi
mısır'ın ilk kralıBu görüşün yanlışlığı, 19. yüzyılın başlarında, taşının ünlü üç dilli yazıtının incelenmesi yoluyla, hiyerogliflerin gizemlerini aydınlatmak için ilk başarılı girişimin yapılmasına öncülük edildiğinde gösterildi.Burası, onun ve haleflerinin büyüleyici keşiflerinin hikayesini anlatmanın yeri değil. Bu hikaye on dokuzuncu yüzyıl bilimine aittir, Mısırlıların bilimine değildir.Burada, Young'ın Mısır sembollerinin fonetik değerlerinden birkaçına ilişkin ilk ipucunu elde etmesi ve keşif çalışmasının Fransız Champollion tarafından sürdürülmesi ve bir süre sonra büyük ölçüde genişletilmesi yeterlidir. Mısır biliminin modern bilimi atıldı.Bazıları pratik keşif alanında çalışan, bazıları Mısır dili ve yazısının öğrencileri olarak çalışan bu adamlar, bize ilk tarihi kral Mena'nın zamanından bu yana oldukça kesin bir Mısır tarihi bilgisini geri getirdiler. MÖ 5. yüzyılın ortalarında yer almaktadır.Sadece sonraki hükümdarların çoğunun isimlerini değil, birçoğunun yaptıklarına dair bazı şeyleri de biliyoruz; ve çok daha önemli olan şey, eski edebiyatın modern yorumu sayesinde, insanların yaşamıyla ilgili ve özellikle de en yüksek kültürleri, düşünce yöntemleri ve bilimsel kazanımlarıyla ilgili birçok şeyi biliyoruz. Pekala, öğrenmenin geçmiş olması gerekiyordu.İlk kralların zamanıyla birlikte modern araştırma da durmadı; Amelineau, De Morgan ve Petrie gibi arkeologların son keşifleri, şu anda hanedan öncesi dönem olarak adlandırılan, Nil Vadisi sakinlerinin çanak çömleklerini yaparken yontma taş aletler kullandıkları bir dönem olarak adlandırılan dönemin sayısız kalıntısını gün ışığına çıkardı. Mısır'ın bu yerli sakinlerinin tarihsel dönem içinde yaşadıkları söylenemez, çünkü kalıntılarını kesin olarak tarihleyemeyiz. Ancak hanedan dönemindeki Mısırlıların üzerinde ilerleyecekleri uygarlığın ilk aşamalarına dair bize ipuçları veriyorlar.Neolitik ya da geç Taş Devri'ndeki bu Mısırlıların doğmakta olan uygarlığının, muhtemelen Doğu'dan gelen ve Sami kökenli olabilecek daha yüksek düzeyde uygar bir ırkın işgalci orduları tarafından yıkıldığı düşünülüyor.Varsayım, bu istilacı halkın eski evinde geliştirilmiş veya benimsenmiş savaş ve barış sanatları bilgisini beraberinde getirdiğidir. Bu sanatların tanıtılması, Mısır söz konusu olduğunda, kültürün tarihöncesi ve tarihî aşaması arasında hep bahsettiğimiz o uçurumu bir şekilde aniden kapatmaya hizmet etti. O köprünün temel yapısı, şimdi açıkça anlaşılsın, tek bir unsurdan oluşuyordu.Bu unsur, yazılı kayıtlar yapma kapasitesidir: yazma sanatı bilgisi. Açıkça anlaşıldığı gibi, tarihsel dönemi sınırlayan çizgiyi oluşturan bu bilgi unsurlarıdır.Tarihöncesi insanın entelektüel faaliyetlerini anlatan sayısız hatıra mevcuttur; çakmaktaşı aletler, çanak çömlek parçaları ve kemik parçaları gibi üzerlerine sanat eseri denilebilecek resimlerle yazılmış hatıralar; ama bu kayıtlara eşlik eden yazılı bir kelime olmadığı sürece, bize hiçbir kral veya yazıcının adı gelmediği sürece, bu kayıtların tarihten çok arkeoloji alanına ait olduğunu hissediyoruz.Yine de, bu iki alanın birbirini gölgelediği ve aralarındaki ayrımın, uygarlığın gelişiminden çok modern bilime ait olduğu daha önce ileri sürüldüğü baştan beri anlaşılmalıdır.Bu ayrımı hâlâ akılda tutarak ve çalışmalarımızın geri kalanında gözlem alanımız olacak tarihsel dönemin Mısır için MÖ 5. binyıla kadar uzandığını hatırlayarak, bu dönemin pratik aşamalarını kısaca gözden geçirelim. Teorik bilim her yerde mekanik sanatlarla bağlantılı olduğu için, bu inceleme bize, henüz girmekte olduğumuz tarihsel zamanın uzun aşamalarında bilimin ilerlemesi için açık olan alanın açık bir şekilde anlaşılmasını sağlayacaktır.
Toplumsal Koşullar
Vizyoner parıltının yeni toplumsal koşullar karşısında ve aslında kendi ışıklarını biraz da olsa yakan yerel koşullar altında söndüğünü gören, baskın grup olmakla birlikte, başkaları da vardı. Bu tür yazıların önemi uzun zamandır kabul edilmekte ve Britanya’da yüzyıl ortası edebiyat kültürünün canlılığı ve deneyselliği, büyük ölçüde, sanatın on sekizinci yüzyıldaki yeniden değerlendirilmesinin geniş çerçevesi içinde, estetikte klasikten romantike geçişi kapsamlı bir şekilde tanımlamaktadır.
Edebi tarihlerimiz, yerli yazarlar Shakespeare, Spenser, Milton’ın artan takdirini ve yalnızca eleştirel söylem biçimlerinin değil, aynı zamanda sosyal teorinin de, yalnızca sanatsal karakteri değil, aynı zamanda ” ulusun büyük ilkellerinin yasama ve toplumsal olarak kurucu rolü gerektiği gibi değerlendirilebilirdi.
Bununla birlikte, bu türden bir analiz, Henry Knight Miller’ın edebiyat tarihinin tüm “Whig Yorumları”nda içkin olan çarpıtmalar (1972) hakkındaki denemeleri tarafından gerektiği gibi önceden uyarılıp önceden uyarıldığında bile, neredeyse kaçınılmaz olarak tatmin edici bir tarihsel yaklaşımın cazibesine kapılır. Romantizmin ‘zaferinde’, olumsuz neoklasisizmden yükselen ve olumluya bakan yeni eleştirel söylemdir.
Dönem boyunca eleştirinin entelektüel canlılığı, neo-klasik ve romantik çağ boyunca sanatsal yaratım, eleştiri ve teori arasındaki etkileyici yakın ilişki, artzamanlı ve teleolojik modelde, bu modelin içindeki şiddetle çatışan sesler üzerinde uzun süre doğrulanmaya devam edecektir. Geniş ve ilerici bir tarihsel aralığa yayılarak tanımlanan eleştiri ve deney dönemi başladı.
Bununla birlikte, yukarıda öne sürdüğüm şey, aynı canlılığın, deneyselliğin, uygun estetik değerlerin arayışının ve daha geniş kültürel yorum ve eleştiri biçimlerine yaratıcı katılımın, neo-klasik eleştirinin kendisinin daha yakından incelenmesinden, Dryden, Addison, Pope, Johnson ve diğerlerinin eserlerinin daha eşzamanlı okunması yapıldı.
Sonraki yıllarda, Wordsworth’ün Preface to the Lyrical Ballads’ında (1800) olduğu gibi, genellikle güçlü bir yurtsever takviye ve bir eğilimle, daha büyük yazılmaya başlayan birçok merkezi kaygı, estetik soruları çığır açan ve hatta kıyamet terimleriyle ortaya koyma eğiliminde olabilir. önceki eleştirinin diyalojik dokusu içinde yarı kılık değiştirmiş olarak bulunabilir.
Bu eleştiri, esas olarak, retorik kökenli bir kalıtsal kelime dağarcığı üzerinden ilerlerken, müttefik dil alanlarında zengin kaynaklar buldu ve bu kaynaklarla çeşitlendi ve bu mirası sorguladı.
İthal değerler karşısında yerel olanın yeri, yükün geçmişin ilhamıyla dengelenmesi, sanatsal değerleri güncel ve yerel toplumsal kaygılarla yakın bir uyum içinde tutma ihtiyacı duygusu, geleneği mevcut etkinlikle harmanlama ihtiyacı. tüm bu meseleler, neo-klasik eleştirinin dilsel dokusu içinde, yüzyılın ortası ve sonunun kaygılarına muhalif olmaktan ziyade daha bütünleyici yollarla gündeme getiriliyor ve tartışılıyor; ve bu, hem “klasikten romantike” gidişatın hem de neo-klasik dönemsel parantezlemenin gizleme eğiliminde olduğu bir gerçektir.
Neo-klasik çağın eleştirisi daha değişkendi, değerleri daha az yerleşikti ve çoğu zaman öne sürüldüğünden daha az kapsamlı bir şekilde dikte edildi. İngiliz edebiyat eleştirmenlerinin özel bir şekilde hukuku kendi ellerine aldıkları bir dönemdi.
Romantik dönem müzik
Romantik Dönem İngiliz Edebiyatı
Romantik Dönem özellikleri
Romantik dönem eserleri
Romantizm Akımının Türk temsilcileri
Romantik dönem Nedir
İngiliz Edebiyatı Romantik Dönem özellikleri
Romantizm Akımının temsilcileri
ROMANTİK KRİTİK GELENEK
Romantik edebiyat ve onu haklı çıkaran ve açıklayan eleştirel gelenek, toplumsal ve politik boyutları açısından, Rönesans ve keşif çağından itibaren yavaş yavaş gelişen, ancak tam anlamıyla gerçekleşmiş ekonomik, sosyal ve entelektüel değişimlerden doğmuştur. Avrupa nüfusunun büyük kesimleri tarafından yalnızca Aydınlanma, endüstriyel gelişme ve Amerikan ve Fransız devrimlerinin çalkantıları aracılığıyla görünür hale geldi.
Marksist eleştirmenler bu dönemde eski feodal düzenin parçalandığını ve sıradan insanların sömürülen bir çoğunluk olarak gerçek durumlarını anlamalarını engelleyen hurafelerin reddedildiğini görüyorlar. Birçoğu üst sınıf ailelerden veya üst sınıf ailelerin bağımlılarından olan romantik yazarlar, çökmekte olan bir feodalden yeni doğmakta olan bir kapitalist ekonomiye geçişin en şiddetli aşamasına derinden dalmışlardı.
Kuruluş köklerine yabancılaşmış veya sürgün edilmiş olarak, doğdukları feodal toplumların hem yolsuzluklarını hem de adaletsizliğini ve eski düzene meydan okuyan ekonomik, sosyal ve politik güçlerin temel insanlık dışılığını gördüler.
Önde gelen romantiklerin çoğu, bazı siyasi değişiklikleri (özgür basının ortaya çıkması ve oy hakkının nüfusun daha büyük bir kısmına yayılması gibi) memnuniyetle karşılarken, kişisel onur ve bireysel sorumluluk duygusu gibi olumlu ideallerin kaybına üzüldüler. toplumun diğer düzeylerinde olanlar için daha önceki çağların klasik-Hıristiyan hümanizmiyle özdeşleştirdikleri idealler.
On dokuzuncu yüzyılın başlarındaki İngiliz romantikleri için bu idealler, Dante ve Milton’ın yazılarında ve yaşamlarında ve Sidney, Spenser, Shakespeare ve çağdaşlarının entelektüel ve sosyal ortamında dile getirildi ve örneklendi.
Aydınlanma rasyonalizminin içerimlerine karşı felsefi tepkisi romantik edebi tepkiyle paralellik gösteren (ve Almanya’da esinlenmesine yardımcı olan) Kant gibi, önde gelen romantik düşünürler de insanlara her zaman amaç olarak ve asla yalnızca araç olarak muamele edilmemesi gerektiğini savundular.
Akılcı Thomas Hobbes ve diğer gerici karamsarların yanı sıra Adam Smith ve diğer iyimserlerin insanları önemli ahlaki failler olarak değil, toplu halde istatistiksel birimler olarak ele alma eğilimlerini kınadılar.
Aralarında ilk romantik eleştirmenlerin de bulunduğu romantik şairler ve yazarlar, daha eşitlikçi bir toplumda, topluluk duygusunu ve kişisel değeri geri kazanma stratejilerine işaret ederler ki, inandıklarına göre, insanları insanlıktan çıkarma eğiliminde olan faydacı bir hesaplama ruhu tarafından aşındırılır.
Romantikler kendi idealleri için geriye baktıklarından, eski feodal düzen ile yükselen burjuva değerleri arasındaki mücadele açıkça ikincisinin lehine dönene kadar Romantizm hiçbir ulusun edebiyatında ve eleştirisinde tam olarak gelişmedi. Böylece romantik sanatçılar ve eleştirmenler ilk olarak, modern ticari-endüstriyel burjuvazinin egemenliğini ilk kez öne sürdüğü Almanya, Büyük Britanya ve Fransa’da ortaya çıktı.