Shakespeare’in Oyunları – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Shakespeare’in Oyunları
Shakespeare’in oyunları, romanın yarattığı beklentilere uyarlanabilir: Hamlet ve Rosalind, içinde bulundukları koşullara ne kadar yoğun olursa olsun, tanıdık şekillerde tepki veren bireyler olarak görülebilir. Roman tarzında okunabilecek başka Rönesans oyunları da var: Malfi Düşesi, belki; Arden of Faversham, bir bakıma; Yazık O bir Fahişe. Ancak bu durumların her birinde, böyle bir okumaya karşı çıkan bir aşırılık unsuru vardır. Görünüşe göre bunlar aşırı uçları, abartılı eylemleri, grotesk olanı açıkça ve açıkça keşfeden oyunlardır.
Pek çok Rönesans oyunu “gerçek” üzerine kuruludur. Bu dönemde “kurgu”nun kendisini “gerçek”ten tamamen ayırmadığı, insanların farkı bilmedikleri için değil, anlatı türlerinin henüz net olarak farklılaşmadığı için bir anlam vardır. Bu nedenle oyunların hikayeleri genellikle doğrudan veya dolaylı olarak tarihten gelir.
Faversham’lı Arden, A Warning for Fair Women, The Miseries of Mecraed Marriage (1607) ve A Yorkshire Tragedy (1608) gibi, nispeten yeni ve geniş çapta rapor edilen bir cinayetin temsiliydi. Ve Mary Frith, The Roaring Girl sırasında Londra’da yaşıyordu ve iyi durumdaydı, ancak biyografisinin önerdiğinden daha az masum olabilirdi.
Elbette bir dizi “tarih” oyunu İngiliz kronik anlatılarına dayanıyordu. Ve birkaç trajedi, hikayelerini nihayetinde bir dizi İtalyan Rönesans mahkemesinde meydana gelen olağanüstü olaylardan türetmiştir. Beyaz Şeytan’dan aşina olduğumuz Vittoria Accoramboni, 1585’te öldürüldü. Kadınlar Kadınlara Dikkat Edin’in ana arsasının özü, on altıncı yüzyılın sonlarında Floransa’da Francesco de’ Medici mahkemesinde gerçekleşti. Malfi Düşesi, oyunun yazılmasından yaklaşık bir asır önce meydana gelen olaylara dayanmaktadır.
Oyunların hiçbir şekilde karakterleri, güdülerini veya duygularını yeniden oluşturmaya çalıştığı sonucu çıkmaz. “Gerçeklere” bağlılıkla da pek ilgilenmezler: Tarihi kendilerine uygun olduğu şekilde yeniden yazarlar. Ancak olayları anlamlandırmaya, ahlaki durumlarını değerlendirmeye ve insan olmanın ne olduğunu anlamak için çıkarımlarını belirlemeye yönelik ciddi girişimler olarak okumak mümkündür. Dolaylı olarak, insanların yaptıkları ve yapabilecekleri eylemler hakkında sorular sorarlar. İnsan davranışının sınırları nelerdir diye soruyorlar? Ve ne gibi sınırlar olmalı?
Bu tarihsel anda, bu tür sorulara hazır, açık, “normal” cevaplar yoktu. E.M.W.’de sunulan modası geçmiş görüntünün aksine. Tillyard’ın uyumlu, halinden memnun, uysal bir topluluğa ilişkin Elizabethan World Picture’ı (1943), şimdi hiçbir toplumun akla gelebilecek her konuda bu kadar bölünmüş olmadığı görülüyor. Toprağa dayalı azalan bir feodal ekonomi, şehir tüccarlarının genişleyen zenginliği ve gücüyle karşı karşıya kaldı.
Shakespeare metinleri
Shakespeare tiyatro eserleri
Shakespeare Eserleri
Shakespeare Oyunları PDF
Shakespeare komedi oyunları
Shakespeare oyunları izle
shakespeare’in bir oyunu bulmaca
Hamlet
Monarşi mutlak egemenlik iddiasında bulundukça, Parlamento bu iddiaya daha şiddetle karşı çıktı. Son bilimsel gelişmeler hararetle tartışıldı; din, Anglikanlar ve Püritenler arasında giysiler, ayinler, kutsal metinlerin anlamı ve kurtuluşun doğası üzerine bir mücadele alanıydı. Her ikisi de eyaletteki istikrarsızlığın belirtilerini anlatan isyanlar ve vatana ihanet davaları vardı.
Ve ailenin anlamı, çoğu zaman yaşayan bireyler için acı verici sonuçlarla radikal bir geçiş içindeydi. Bütün bunlarda belirsiz, kararsız olan şey, insan, erkek ya da kadın olmanın ne anlama geldiğiydi. Varsa, insan kapasitelerinin ve insan arzularının sınırları nelerdi? Bu kriz anında oyunlar her ikisinin de neredeyse sınırsız ve ürkütücü olduğunu öne sürüyor gibi görünüyor. Ancak oyunların sorunu çözümsüz bırakması ölçüsünde, teorik olduğu kadar pratikte de yanıtların seyircinin belirlemesi gerektiği anlamına gelir.
Bu soruları gündeme getiren bir dramanın özünde radikal olduğu sonucu mu çıkıyor? 1980’lerin eleştirel tartışmaları, Rönesans aşamasının öncelikli olarak mevcut değerlere meydan mı okuduğu yoksa yeni başlayan bir yıkımı içeren devletin ideolojik bir aygıtını mı oluşturduğu sorusuna odaklandı. Bana göre sorunun kendisi yanlış varsayımlardan kaynaklanıyor.
Önermeye çalıştığım gibi, yürürlükten kaldırılacak net normlar yoktu. Elbette oyunlar, mevcut birçok pratiği şiddetle eleştirir. Açgözlülüğü ve toplumsal özlemi hicvederler; şehvet ve zulmü kınıyorlar. Ve yine de onları kutladıkları bir anlam var.
Seyirci, Volpone ve Tamburlaine, Giovanni ve tabii ki Vindice’in eylemleri ve söylemlerinin sağladığı eğlenceden zevk almaya davet edilir. Ve bu zevkin ötesinde, belki de seyirciler, meselenin etiğinin kendileri için her zaman önceden kararlaştırıldığını düşünmeden, tanık oldukları olayları yargılamaya, oy vermeye davet edilir.
Örneğin İntikamcı’nın Trajedisi, nihayet bu oyuna geri dönmek için, adaletin doğası ve yozlaşmış bir durumda öznenin rolü hakkında politik bir soru ortaya koyuyor. Vindice, Dük’ü öldürmekte haklı mı? Cezayı suça bu kadar ustaca uydurarak onu korkunç bir şekilde öldürmekte haklı mı? İntikam ve adalet arasındaki ilişki nedir?
Mahkemenin yolsuzluk yaptığına ve yolsuzluklarını ülkeye yaymak için elinden geleni yaptığına şüphe yok. Egemen adalet kaynağı zehirlendiğinde özne ne yapmalıdır? Bu, Stuart döneminde gerçek bir siyasi soruydu ve doğru cevap hakkındaki görüş farklılıkları, sonunda 1640’ların iç savaşına yol açtı.
Oyunun ima ettiği gibi intikam, akıl ve delilik, adalet ve suç arasındaki sınırlarda bulunur. Kentin kenarlarında yer alan tiyatronun kendisi gibi, Rönesans tiyatrosu da gündeme getirdiği sorunları kapatmayı reddeder, bu durumda ya mevcut bir düzene boyun eğmeyi ya da anarşinin olumlanmasını kabul eder. Bu anlamda dönem içinde dolaşımdaki anlamların inşasında ve yeniden inşasında rol oynayarak çoğulluğunu ve dolayısıyla belirsizliğini görünür kılmaktadır.
Ama eğer anlam çoğulsa ve buna göre oyunlar farklı şekillerde okunabiliyorsa, benim Rönesans tiyatrosu okumamın durumu nedir? Mutlak bir otorite iddiasında bulunmaz: Bu oyunları yorumlamanın mutlaka “doğru” yolu bu değildir. Ama belki de yirminci yüzyılın sonlarındaki postmodern belirsizliklere uygun bir yoldur.
Biz de geçmişin ahlaki ve politik klişelerinin artık geçerli görünmediği bir kriz anında yaşıyoruz. Sonuç olarak anlam ve özellikle insan, erkek ya da kadın olmanın ne olduğu ya da olabileceği bir kez daha söz konusudur ve belki de bu sefer bizim belirlememiz için yeniden açıktır.
Hamlet Shakespeare Eserleri Shakespeare komedi oyunları Shakespeare metinleri Shakespeare oyunları izle Shakespeare Oyunları PDF Shakespeare tiyatro eserleri shakespeare'in bir oyunu bulmaca
Son yorumlar