
MISIR BİLİMİÖnceki yazılarımızda, herhangi bir belirli kabile ya da tarihsel insan ırkına atıfta bulunmaktan kasıtlı olarak kaçındık. Ancak şimdi, ulusal varlığın başlangıcındayız ve bireysel bir ırkın başarılarını dikkate almalıyız; ya da daha doğrusu, aynı coğrafi bölgeyi art arda işgal eden iki ya da daha fazla ırktan vb.Ama şimdi bile incelemelerimiz bir süreliğine çok genel kalmalıdır; Mısır kültürünü incelerken bireysel olarak bilim adamlarının yaptıklarını çok az göreceğiz veya hiç görmeyeceğiz. Hâlâ tarihin başlangıcında olduğumuz anlaşılmalıdır; aslında, kendimizi tarih biliminin yürüyüş çizgisinde bulabilmemiz için önce tarihöncesiyle olan mesafeyi aşmamız gerekir.En başta, tarihöncesi ve tarihsel çağlar arasındaki ayrımı neyin oluşturduğunu pekala sorabiliriz - bu ayrım, söylediğimiz pek çok şeyde sürekli olarak ima edilmiştir. Cevap biraz belirsizliğin tadına varıyor. Bu, insanlığın ilerlemesine ilişkin gerçeklerden çok bu gerçekleri yorumlamamızla ilgili bir ayrımdır.Tarihin başlangıcından söz ettiğimizde, söz konusu dönemde, insan ırkının entelektüel statüsünde veya herhangi bir bireysel kabilenin veya insan ulusunun statüsünde herhangi bir ani değişiklik olduğunu ima edecek şekilde anlaşılmamalıyız.Demek istediğimiz, modern bilginin, tarihsel olarak adlandırdığımız dönem boyunca geçmişin sislerine, henüz daha önce uygulayabildiğinden daha fazla bir açıklık ve kesinlik ile nüfuz ettiğidir. Mısır tarihi, yakın zamana kadar, benzer anlatımıyla birlikte İbrani tutsaklığı veya hizmetine ilişkin İncil kayıtları, Mısır tarihi hakkında, hatta II. ve o dönemden itibaren, hikaye Yunan tarihçileri Herodotus ve Diodorus tarafından ele alınana kadar neredeyse tam bir boşluk vardı. İskenderiyeli tarihçi Manetho'nun kral listelerinin, biraz bozuk nüshalarla baştan beri erişilebilir olduğu doğrudur.Ama en iyi ihtimalle, kimsenin ciddiye alma eğiliminde olmadığı, anlaşılmaz isim ve tarih listeleri veriyor gibiydiler. Geniş anlamda, gerçek tarihsel kayıtlar ve en önemli tarihsel kayıtlar oldukları, tamamen yeni kaynaklardan konuya yeni bir ışık tutulana kadar modern bilim adamları tarafından kabul edilmedi.Antik tarihin bu yeni bilgi kaynakları, bir an için düşünmeyi gerektirir. Hepsi çok önemlidir, çünkü Mısır tarihinin tarihsel dönemini (tarih kelimesini biraz önce açıkladığımız şekilde kullanarak) üç veya dört bin yıl uzatmanın araçları olmuştur.Az önce öne sürüldüğü gibi, bu tarihsel dönem erken ondokuzuncu yüzyıl bilginliğini M.Ö. Bu değişiklik, esas olarak Mısır hiyerogliflerinin incelenmesi yoluyla sağlandı.Bu hiyeroglifler, artık bildiğimiz gibi, oldukça gelişmiş bir yazı sistemi oluşturuyor; binlerce yıldır uygulanan, ancak daha sonraki Roma döneminde tamamen kullanım dışı kalan ve bilgisi kesinlikle insanın aklından geçen bir sistem.Yaklaşık iki bin yıl boyunca hiç kimse bu garip yazının tek bir karakterini herhangi bir açıklıkla okuyamadı ve bunun gerçek bir yazı sistemi olmadığı, yalnızca az çok barbarca bir sistem oluşturduğu fikri yaygınlaştı. mısır'ın tarihi kısaca
eski mısır'da bilim
Mısır bilimci nasıl olunur
mısır'ın diğer adı
antik mısır'da kölelik sistemi
Ejiptoloji Bölümü
mısır'ın tarihi geçmişi
mısır'ın ilk kralıBu görüşün yanlışlığı, 19. yüzyılın başlarında, taşının ünlü üç dilli yazıtının incelenmesi yoluyla, hiyerogliflerin gizemlerini aydınlatmak için ilk başarılı girişimin yapılmasına öncülük edildiğinde gösterildi.Burası, onun ve haleflerinin büyüleyici keşiflerinin hikayesini anlatmanın yeri değil. Bu hikaye on dokuzuncu yüzyıl bilimine aittir, Mısırlıların bilimine değildir.Burada, Young'ın Mısır sembollerinin fonetik değerlerinden birkaçına ilişkin ilk ipucunu elde etmesi ve keşif çalışmasının Fransız Champollion tarafından sürdürülmesi ve bir süre sonra büyük ölçüde genişletilmesi yeterlidir. Mısır biliminin modern bilimi atıldı.Bazıları pratik keşif alanında çalışan, bazıları Mısır dili ve yazısının öğrencileri olarak çalışan bu adamlar, bize ilk tarihi kral Mena'nın zamanından bu yana oldukça kesin bir Mısır tarihi bilgisini geri getirdiler. MÖ 5. yüzyılın ortalarında yer almaktadır.Sadece sonraki hükümdarların çoğunun isimlerini değil, birçoğunun yaptıklarına dair bazı şeyleri de biliyoruz; ve çok daha önemli olan şey, eski edebiyatın modern yorumu sayesinde, insanların yaşamıyla ilgili ve özellikle de en yüksek kültürleri, düşünce yöntemleri ve bilimsel kazanımlarıyla ilgili birçok şeyi biliyoruz. Pekala, öğrenmenin geçmiş olması gerekiyordu.İlk kralların zamanıyla birlikte modern araştırma da durmadı; Amelineau, De Morgan ve Petrie gibi arkeologların son keşifleri, şu anda hanedan öncesi dönem olarak adlandırılan, Nil Vadisi sakinlerinin çanak çömleklerini yaparken yontma taş aletler kullandıkları bir dönem olarak adlandırılan dönemin sayısız kalıntısını gün ışığına çıkardı. Mısır'ın bu yerli sakinlerinin tarihsel dönem içinde yaşadıkları söylenemez, çünkü kalıntılarını kesin olarak tarihleyemeyiz. Ancak hanedan dönemindeki Mısırlıların üzerinde ilerleyecekleri uygarlığın ilk aşamalarına dair bize ipuçları veriyorlar.Neolitik ya da geç Taş Devri'ndeki bu Mısırlıların doğmakta olan uygarlığının, muhtemelen Doğu'dan gelen ve Sami kökenli olabilecek daha yüksek düzeyde uygar bir ırkın işgalci orduları tarafından yıkıldığı düşünülüyor.Varsayım, bu istilacı halkın eski evinde geliştirilmiş veya benimsenmiş savaş ve barış sanatları bilgisini beraberinde getirdiğidir. Bu sanatların tanıtılması, Mısır söz konusu olduğunda, kültürün tarihöncesi ve tarihî aşaması arasında hep bahsettiğimiz o uçurumu bir şekilde aniden kapatmaya hizmet etti. O köprünün temel yapısı, şimdi açıkça anlaşılsın, tek bir unsurdan oluşuyordu.Bu unsur, yazılı kayıtlar yapma kapasitesidir: yazma sanatı bilgisi. Açıkça anlaşıldığı gibi, tarihsel dönemi sınırlayan çizgiyi oluşturan bu bilgi unsurlarıdır.Tarihöncesi insanın entelektüel faaliyetlerini anlatan sayısız hatıra mevcuttur; çakmaktaşı aletler, çanak çömlek parçaları ve kemik parçaları gibi üzerlerine sanat eseri denilebilecek resimlerle yazılmış hatıralar; ama bu kayıtlara eşlik eden yazılı bir kelime olmadığı sürece, bize hiçbir kral veya yazıcının adı gelmediği sürece, bu kayıtların tarihten çok arkeoloji alanına ait olduğunu hissediyoruz.Yine de, bu iki alanın birbirini gölgelediği ve aralarındaki ayrımın, uygarlığın gelişiminden çok modern bilime ait olduğu daha önce ileri sürüldüğü baştan beri anlaşılmalıdır.Bu ayrımı hâlâ akılda tutarak ve çalışmalarımızın geri kalanında gözlem alanımız olacak tarihsel dönemin Mısır için MÖ 5. binyıla kadar uzandığını hatırlayarak, bu dönemin pratik aşamalarını kısaca gözden geçirelim. Teorik bilim her yerde mekanik sanatlarla bağlantılı olduğu için, bu inceleme bize, henüz girmekte olduğumuz tarihsel zamanın uzun aşamalarında bilimin ilerlemesi için açık olan alanın açık bir şekilde anlaşılmasını sağlayacaktır.
Şiir ve Görsel Sanat Bağlantısı
Şiir ve görsel sanat arasındaki bağlantıların ele alınması, doğal olarak dönemselleştirme sorunlarına, farklı disiplinlerin kronolojilerini uzlaştırma sorunlarına yol açmıştır. İskoç Chaucerians’ı İskoç Rönesans şairleri olarak yeniden düşünmek, saf bir Rönesans evresini bulmayı kolaylaştırmadı. İngiltere söz konusu olduğunda, bu garip bir şekilde anlaşılması da oldukça zor oldu.
Rönesansı kesinlikle İskoçya’nınkinden sonraydı ve bazı eleştirmenler tarafından Spenser kadar geç kabul edildi. Diğerleri onu tamamen ortadan kaldırır. Ama en azından, Surrey’nin eskiden Wyatt’ın şiirleriyle gruplanan şiirinin, yalnızca farklı bir kuşağa değil, farklı bir üslup aşamasına da ait olduğu da açıkça ortaya çıktı.
Ve son yıllarda Elizabeth dönemi şiirsel biçimi, öz-bilinçli şıklığı, öz referansları ve cesurluğu bakımından tavırcı sanata benzer olarak takdir edilmeye başlandı. Maniyerist üslubun belirli özellikleri Fowler’ın Conceitful Thought (1975) ve James V. Mirollo’nun Mannerism and Renaissance Poetry (1984); ancak bu doğrultuda yapılması gereken çok şey var.
Rönesans şiirinin eleştirisinde izlenecek yollar nelerdir? Erken bir hedef, son zamanlarda Leicester Bradner (1940) ve JWBinns (1974) gibi yalnızca birkaç gözüpek kaşifin cesaret edebildiği neo-Latin şiirinin artık neredeyse kimliği belirsiz olan topraklarını yeniden açmak olmalıdır: Latin metinlerarasılıklarının bizim için çok önemli olduğunu söylemeye gerek yok. bu periyot. Aynı şekilde, Fransızca ve İtalyanca karşılaştırmalı çalışmalara biraz dikkat edilirken, İspanyolca ve Hollanda bağlamları da fena halde ihmal edilmiştir.
İhmal edilen türler arasında, Røstvig’in The Happy Man’i, Kitty Secular’ın Natural Magic’i (1965) ve Anthony Low’un The Georgic Revolution’ı (1987) pek çok sorgulama hattı önerdiği on yedinci yüzyıl georgic; ve Harold F.Brooks ve Raman Selden’in uzun zamandır beklenen Oldham baskısının (1987) ve Keith Walker’ın Rochester’ının (1984) yayınlanmasının zamanında bir teşvik sağladığı resmi taklit. Caroline’den Augustus şiirine geçiş çok daha fazla dikkat gerektiriyor: 1660’taki kurumsallaşmış bölünme, yüzyıl ortası şiirinin incelenmesi üzerinde boğucu bir etki yaptı.
Daha önce ihmal edilen şahsiyetler arasında, şiirleri en acil eleştiriye ihtiyaç duyan kişi, özgünlüğü, çeşitliliği ve hatta tarihsel önemi hala tanınmayı bekleyen Michael Drayton’dur. Şu anda, on altıncı yüzyıl on yedinci yüzyıl kadar dikkat çekiyor: Özellikle Yeni Tarihselciler, daha az bilinen dönemde genellemeyi de daha kolay buluyorlar.
Ama aslında, bu yeni ilgi talihlidir, çünkü on altıncı yüzyılda yapılması gereken hemen hemen her şey kalmıştır. Umut verici bir giriş noktası, feminist eleştiri için ilginç bir konu sunan sonelerdir. Thomas Roche (1970, 1974) ve diğerlerinin öncü çalışması, sone sekansları hakkındaki düşüncede devrim yarattı: geriye, didaktik bir biçim olarak sekansın yeni konseptini, bireysel şairlerin eleştirisini ve daha geniş tür ve bireyselleşme sorularına uygulamak da kalıyor.
Şu anda, Patrick Grant’in Edebiyatı ve İngiliz Rönesansında Yöntem Keşfi (1985) gibi Rönesans psikolojisi ve mantığı ve eğitiminin birçok teorik analizi var. Rönesans şiirinin eleştirisi üzerinde yararlı bir etkiye sahip olup olmayacaklarını da göreceğiz.
Görsel şiir örnekleri
Sanat konulu şiirler
Görsel şiir nedir
Sanat ile ilgili şiirler kısa
Sanat ile ilgili akrostiş
Sanat ile ilgili şiirler eodev
Sanat şiiri iletisi
Şiir
‘AUGUSTAN’ ŞİİRİ
1660’da John Dryden, II. Charles’ın restorasyonunu uzun, kutlamalı, kahramanca bir şiir olan Astraea Redux ile karşıladı; burada kralı, iç savaşın ızdırabından sonra eve barışı getiren ve yurtdışında şanlı bir iktidar çağını başlatan Augustus’a benzetiyor. ve evde gelişen sanatlar. On yedinci yüzyılın başlarında James I, Ben Jonson ve Cromwell tarafından Edmund Waller tarafından benzer şekilde övülmüştüm. On sekizinci yüzyıl şairleri de yöneticilerini Augustus’la karşılaştırırlardı, ama bunu ironik bir biçimde, çoğu kez de yapmazlardı.
On yedinci ve on sekizinci yüzyılda İngiliz edebiyatının “Ağustos Çağı”na yapılan göndermeler çok azdır. En erken olanı, 1690’da II. Charles’ın saltanatına o dönemde gelişen şairler sayesinde bu unvanı bahşeden Francis Atterbury’ye ait gibi görünüyor; Bu atıf, diğerleri arasında Jonathan Swift ve David Hume tarafından çelişiyordu, ancak hala on sekizinci yüzyılın sonunda da yapılıyordu.
Oliver Goldsmith’in 1759’da yayınlanan İngiliz edebiyatının “Ağustos” çağının III. Bununla birlikte, yirminci yüzyılda, “Augustan”, 1660 veya 1700’den 1800’e kadar olan edebiyat dönemine oldukça ayrım gözetmeksizin uygulandı. Bir zamanların güçlü eleştirmeni George Saintsbury, The Peace of the Augustans: A Survey of the Augustans’ta bu terime otoritesini verdi. Dinlenme ve Yenilenme Yeri Olarak Onsekizinci Yüzyıl Edebiyatı (1915) ve Saintsbury’nin yatak arkadaşı olarak ne kadar tuhaf görünse de, hâlâ güçlü olan eleştirmen FRLeavis yirmi yıl sonra ona daha da fazla yetki verdi.
Leavis, “August Geleneği” olarak adlandırdığı şiirin “düzgünlük ve düzyazı uygunluğu” ile karakterize edildiğini ya da en iyi ihtimalle “güçlü bir gelenekselliğe” yükseldiğini gördü, ancak Alexander Pope’un çeşitli başarılarını küçümseyici genellemelerinden ayırdı. . İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra bu terim anketlerde ve arka plan kitaplarında da yaygınlaştı.
Daha yeni iki yorumcu, Pat Rogers (1974) ve Margaret Doody (1985), ‘Augustan’ı, tanınmayı teşvik eden uygun bir stenografi parçası olarak tutuyorlar, ancak her ikisi de kayda değer eleştirel enerjilerini, ortalamada uyandırdığı bazı yanlış anlamalara karşı koymak için de kullanıyorlar.
Bu kavram yanılgıları, genel olarak doğruluk, terbiye ve şehirlilik fikirlerinin egemen olduğu ve kuralların kölesi olduğu bir literatüre ilişkindir; Restorasyon ve on sekizinci yüzyıl şiirinin ve hatta Virgil, Horace, Ovid ve çağdaşlarının yetersiz bir açıklamasını da oluştururlar.
Rogers, “Augustanların Barışı” kavramını kısmen kabul ederken, görünüşte sorunsuz bir yüzeyin altındaki coşkunluğa ve enerjiye dikkat çekiyor. Doody, ‘Augustan’ şiirinin üslup açısından çok yönlülüğünü, karmaşıklığını, zenginliğini, heyecanını ve tuhaflığını daha maceracı bir şekilde tam anlamıyla da sergiliyor.