
Tarih Öncesi Koşullarİlkel insanın yaşadığı koşulları kendi kendimize kafamızda canlandırdığımızda, genellikle doğal ölüm dediğimiz şeyi gözlemlemesinin ne kadar seyrek olduğu hemen görülecektir. Onun dünyası bir çekişme dünyasıydı; kovalamaca yaşadı; hayvanların birbirini öldürdüğünü gördü; kendi hemcinslerinin düşmanların elinde ölümüne tanık oldu.O halde doğal olarak, ailesinin bir üyesi görünmez ajanlar tarafından "vurulduğunda", saldırgan ajan gizlenmiş olsa da, bu ölümü de şiddete bağladı. Dahası, zamanın nasıl geçtiği konusunda çok az fikir sahibi olan, yani herhangi bir sabit çağa ait olayları hesaba katmaya alışık olmayan- ilkel insan, hemcinslerine uygulandığı şekliyle net bir yaş kavramını hemen kazanamaz.Nispeten geç bir gelişme aşaması kabile yaşamını mümkün kılana kadar, insanın büyükanne ve büyükbabası hakkında bilgi sahibi olması olağan olamaz; ergenlik dönemini geçtikten ve kendi başının çaresine bakmak için dünyaya gönderildikten sonra, kural olarak kendi anne babasını tanımıyordu.O halde, hemcinslerinden bazıları, bizim yaşa atfettiğimiz sakatlık belirtileri gösteriyorsa, bu, bu tür sakatlıklar ile bu kişilerin yaşamış oldukları süre arasında herhangi bir ilişki gördüğü anlamına gelmez.Bazı barbar ulusların yaşlıları ve zayıfları öldürme geleneğini sürdürmeleri gerçeği, kendi içinde, bu geleneğin, topluluk üzerindeki bu tür yüklerin, şeylerin doğal düzeninde hemen ortadan kaldırılacağına dair net bir kavrayışa ulaşılmadan önce ortaya çıktığı olasılığını düşündürür.Zamanın akıp gittiği konusunda net bir fikri olmayan ve insan yaşamının sınırlı süresi hakkında hiçbir ön yargısı olmayan bir kişi için, yaşlılığın zaafları, çok doğal olarak, er ya da geç taşıyacağı anlaşılan o düşmanca güçlerin tekrarlanan saldırılarına atfedilebilirdi. Ve bu düşünceyle birleştiğinde, bazı insanların şans eseri tüm düşmanlarının intikamından uzun süreler boyunca kurtulduğuna göre, bu aynı kişilerin gelecekte belirsiz süreler boyunca kaçmaya devam edebilecekleri fikri ortaya çıkacaktır. İlkel insana uzun zaman önceki olayları anlatacak yazılı kayıtlar yoktu.Şimdiki zamanda yaşıyordu ve fikirleri onu kişisel belleğinin sınırlarının ötesine pek taşımıyordu. Ancak hafızanın yanıltıcı olduğu gözlemlenir.Bazı insanların, diğer katılımcıların tamamen unuttuğu olayları hatırladıkları erkenden fark edilmiş olmalı ve kabilenin diğerlerinin hatırlayamadığı olaylardan söz eden üyelerinin, yalnızca yetenekli kişiler olduğu sonucuna varılmış olabilir.Bunlar, anılarının belirsizleştiği bir döneme ulaştıysa, bu, anılarının onları hayatlarının başlangıcına geri götürmesi anlamına gelmiyordu. Gerçekten de, herhangi bir insanın bir zamanlar bildiği her şeyi hatırladığına inanmak tüm deneyimlere aykırıdır ve bu nedenle, gözlemlenen yanılgı ve hafızanın silinip gitmesi, bir kabilenin çeşitli üyelerinin hayatta olduğu fikrini çürütmek yerine doğrulama eğiliminde olacaktır. Argümanı daha fazla detaylandırmadan, ilkel insanın kendi yaşamına ilişkin sahip olacağı ilk anlayışın doğal ölüm düşüncesini içermeyeceği, tersine sonsuz yaşamın muğlak kavramını çağrıştıracağı haklı bir çıkarım gibi görünüyor.Kendi atalarımız, birkaç nesil uzakta, bu kavramdan kurtulamamışlardı, ebedi gençlik baharının sürekli arayışının fazlasıyla tanıklık ettiği gibi. Günümüzün bir doğa bilimci, belki de kuşların şiddet dışında ölmediklerini öne sürdü.O halde, insanın, söylendiği gibi, "şeylerin doğası gereği", ötesinde yaşayamayacağı bir ömrü olduğu düşüncesi, art arda gelen insan nesillerinin gelişen zekasında yavaş yavaş ortaya çıkacaktı; ve hastalığın her zaman bir düşmanın sihir uygulamasının sonucu olduğu fikrinden kendini kurtarana kadar, insan yaşamının "doğal" sona ermesi kavramını tam olarak kavrayabileceğinden emin olamayız.Antikçağdaki tarihsel insana ilişkin gözlemimiz, bu kavramın tarihöncesi dönemin kapanışından önce elde edilip edilmediğini biraz şüpheli kılıyor.Tarih öncesi Devirler sırasıyla
tarih öncesi devirler
Tarih öncesi dönemler
Tarih sonrası devirler
Tarih öncesi çağların Özellikleri
Tarih devirleri
Tarih öncesi Devirler Nelerdir
Tarih devirleri nelerdirİnsanın ölümlülüğü, tarih öncesi insanın sahip olduğu tümevarımlardan biriyse, bu en çarpıcı bilimsel anlayışa ulaşıldı. Yeri gelmişken belirtmek gerekir ki, insan bedeni için ebedi hayat tasavvuru, tabii ölüm tasavvurundan daha ilkel bir fikir olduğundan, ruhun ölümsüzlüğü fikri tasavvurların en doğalı olacaktır.Ölümsüz ruh gerçekten de ölümsüz bedenin bir akrabasından başka bir şey değildir ve Mısırlılar arasında yaygın olduğunu göreceğimiz, ruhun yalnızca beden sağlam olduğu sürece varlığını sürdürdüğü fikri - mumyalama uygulamasının dayandığı fikir. ölü bağlı - hazır bir açıklama bulur.Ancak konunun bu aşaması bizi biraz uzaklaştırıyor. Şu anki amacımız için, insanın ölümlülüğü kavramının -şimdi diğer tüm kavramlar arasında en doğal ve "doğuştan" görünen bir kavram olarak- büyük ihtimalle ilkel atalarımızın görece geç bir bilimsel tümevarımı olduğuna işaret etmek yeterlidir.Bedenin değerlendirilmesinden zihinsel tamamlayıcısına dönersek, burada da ilkel insanımızın psikoloji, matematik ve politik ekonomi gibi bilimlerin temelini oluşturan bazı temel gözlemler yapmış olması gerektiğini kabul etmek zorunda kalıyoruz.Açlık ve tokluk, sevgi ve nefret ile ilişkilendirilen temel duygular kendilerini bilinçli kendini gözlemleme düzeyine ulaşan en eski zekaya zorlamış olmalıdır. En azından dört veya beşe kadar sayma kapasitesi, hayvan zekasının bile menzili içindedir.Bazı vahşiler bundan çok daha ileri gitmediler; ama uygarlığa doğru ilerleyen ilkel atamız, mevcut sayısız barbar düzleminin ötesine geçmeden önce, parmaklarını ve ayak parmaklarını saymayı ve çevresindeki nesneleri beşer ve onarla saymayı öğrenmişti.Bunun ne kadar ötesine geçtiğini sormamıza gerek yok; ancak erken tarihsel dönemde matematiğin nispeten yüksek gelişimi, ilkel insanın sayılarla ilgili azımsanmayacak bir bilgi edindiğini gösteriyor.Sayısız nesle bakma şeklindeki sıradan meslek, anneye toplama ve çıkarmanın temellerini öğretmiş olmalı; ve çoğaltma ve bölme unsurları, çeşitli kabilelerin ilk günlerden beri uyguladığı gibi, en kaba takas biçimini bile sürdürme kapasitesinde ima edilir.Politik fikirlere gelince, en kaba kabile hayatı bile belirli mülkiyet kavramlarına, en azından kabile mülkiyetine ve daha önce bahsettiğimiz benzerlik ve farklılık ilkesinin uygulanmasına dayanıyordu.Her aşiret, elbette, bazı açılardan diğer aşiretlerden farklıydı ve bu farklılıkların tanınması, kendi içinde siyasi bir sınıflandırma anlamına geliyordu. Belirli bir kabile, o an için kendi evi haline gelen ve üzerinde belirli haklar kullanmaya başladığı belirli bir avlanma yerini ele geçirdi.Bu bölgenin başka bir kabile tarafından işgali savaşa yol açabilir ve kabile üyelerinin işgalciyi püskürtmek için bir araya gelmesi, hem toplumsal birliğin tanınmasını hem de bu topluluk lehine ilkel bir vatanseverliği oluşturan bir tür önyargıyı ima ediyordu.Ancak başka bir kabileye karşı bu eylem birliği, aynı kabilenin üyeleri arasında, kabile büyüdükçe kendisini giderek daha belirgin bir şekilde gösterecek olan belirli bir çıkar rekabetini engellemeyecektir.İki veya daha fazla kişinin birlikteliği, her zaman, bazılarının üstünlüğünü ve diğerlerinin boyun eğmesini ima eder. Liderlik ve itaat, fiziksel ve zihinsel donanım farkının zorunlu bağlaşıklarıdır ve liderler arasındaki rekabet kaçınılmaz olarak ilkel siyasi partilerin oluşumuna yol açacaktır.Ya mutlak gücü ya da alt liderlerin tavsiyelerine göre değiştirilmiş gücü güvence altına alan bir liderin nihai başarısı ve üstünlüğüyle, ayrıntılı bir siyasi sistemin tohumlarına ve bilimine sahibiz.
ABSURD TİYATROSU
Tiyatro, sanat biçimlerinin en sosyalidir ve bu nedenle, tiyatro olayının sahnede ve sahne dışında düzenli bir şekilde gerçekleşebilmesi için çok sayıda uzlaşım gerektirir. Antik Yunan’da şenliklerin çok organize olduğunu tarihten biliyoruz. Batı tiyatromuzun teorik temellerinin atıldığı yer de Antik Yunan’dır ve yirmi beş yüzyıl sonra, dramanın yapısıyla ilgili tartışmalarda doğru ya da yanlış olarak Aristoteles’in adı hâlâ anılmaktadır.
Anglo-Sakson dünyası, esas olarak Shakespeare’in etkisi sayesinde neo-klasik biçimciliğin en kötü aşırılıklarından kurtulmuş olsa da, on yedinci yüzyıl Fransız tiyatrosunu yönetmeye gelen kurallar (zaman, yer ve eylem birlikleri; ton birliği; gerçeğe benzerlik ve decorum) düzenli, tutarlı, uyumlu, rasyonel bir dramatik şiir yaratmayı amaçladı.
Bu aynı kurallar, neo-klasisizm kendisini 17. yüzyılda baskın estetik norm olarak kabul ettikten sonra, batı dünyasında oyun yazarlığı idealini somutlaştırdı. İyi bir oyun, güçlü, anlaşılır bir olay örgüsüyle, mantıklı, trajik veya komik sonucuna amansızca ilerleyen, açıkça çizilmiş ve son derece bireyselleştirilmiş karakterlere sahip, iyi yazılmış, retorik diyaloglara sahip, ikna edici bir şekilde aktörler tarafından açık ve çağrıştırıcı bir şekilde konuşulan bir oyundu. rollerini tanıdık bir ortamda veya kolayca tanımlanabilen egzotik bir yerde tasvir ettiler.
Aeschylus’tan Ibsen’e kadar oyunlarının tiyatroda oynanmasını umut eden tüm oyun yazarları tarafından desteklenen idealler bunlardı. Daha fazla basitleştirme pahasına, yirminci yüzyıldan önce, dramatik biçimin son derece mantıklı ve rasyonel olduğu (olağanüstü olaylarla uğraşırken bile) ve izleyicilere dünyalarının otantik bir resmini sunmayı amaçladığı söylenebilir.
Atalarımız dünyanın bir kaos içinde olduğunu anladıklarında ve sanatçıları genellikle aynı kaostan anlam inşa etmeyi, düzensizlikten düzen yaratmayı, şekilsiz olanı şekillendirmeyi amaçladılar. 1950’lerin ‘Yeni Tiyatrosu’, kısa süre sonra ‘absürdün tiyatrosu’ olarak anılacak, tüm kuralları reddederek ve kaosla doğrudan yüzleşerek yirmi beş yüzyıllık geleneği alt üst etti.
Albert Camus, Sisifos Efsanesi’nde, “Saçma duygusu, herhangi bir sokağın köşesindeki herkese çarpabilir” diye yazdı ve böylece, “saçma” terimini felsefi tartışmanın merkezine ve gelecek yıllar boyunca sanatsal düşüncenin ön saflarına yerleştirdi. . Camus’ye göre “dünyanın saçmalığı duygusu”, insanın vicdanı, bilinci, rasyonelliğe susamışlığı ile atıl, irrasyonel, bilinemez dünya arasındaki çatışmadan kaynaklanır.
Yine de, kabul edilen fikirlerin aksine, böyle bir telafisi olmayan boşanmanın gerçekleşmesi, pasif bir umutsuzluğa veya entelektüel intihara yol açmaz. Yaşamın nihai saçmalığına ikna olan insan, daha fazla berraklık ve hayatı dolu dolu yaşamak için ahlaki ve etik bir zorunluluğa doğru çabalayacaktır, çünkü yaşam, sonuçta, tek elle tutulur insan gerçekliğidir.
Camus’nün en umutsuz oyunu olan Çapraz Amaçlı, uzun süredir kayıp olan annesi ve onu tanımayan kız kardeşi tarafından genç bir adamın öldürülmesini, geceyi hanlarında geçirmek için gelen yalnız gezginde anlatır. Matematiksel bir denklem gibi inşa edilen Cross Purpose, basit, gerçekçi bir sete, iyi tanımlanmış küçük bir karakter kadrosuna, sadece birkaç saat süren amansız bir harekete sahiptir ve izleyicinin dikkatini konudan uzaklaştırabilecek en ufak bir olay içermez.
Absürt tiyatro kurucusu
Absürt tiyatro oyunları
Absürt tiyatro özellikleri
Absürt tiyatro Nedir
Epik tiyatro
İlk absürt tiyatro
Absürt tiyatro eserleri
Absürt tiyatro makale
İyi oynandığında, bu, “içinde yaşadığımız bu dünyanın hiçbir anlamı yok” diyerek en üst düzeyde metafizik bir trajedi haline gelir. Aynı anlam netliği, Camus’nün diğer oyunlarının ve In Camera’da metafizik bir cehennemde geçen metafizik bir trajedi sunan varoluşçu arkadaşı Jean-Paul Sartre’ın dramatik çıktılarının da ayırt edici özelliğidir.
Her ikisi de yaşamın nihai absürtlüğüne ve tutarsızlığına ikna olmuş Camus ve Sartre, bu gerçeği kanıtlamalarını sağlam ve geleneksel bir teatral yapı içinde en açık ve tutarlı nesirle ifade ederler. Absürdün felsefesi mutlaka “absürdün tiyatrosuna” yol açmaz.
Martin Esslin tarafından İkinci Dünya Savaşı sonrası Fransız tiyatrosu üzerine yaptığı çalışmanın başlığı için kullanılan “absürt tiyatro” terimi, 1960’larda, sözde “absürt” oyun yazarlarının ana tiyatrolarını yazdıkları bir dönemde moda oldu. çalışıyor ve zaten başka yönleri deniyordu.
Absürt tiyatrosu hiçbir şekilde Fransa ile sınırlı olmamakla birlikte, Esslin’in ana figürleri olarak belirlediği yazarlar, 1945’ten sonra Paris sahnesine hakim olan ve Beckett’in kötü şöhretinin ardından tüm dünyada tanınan dört “Fransız” yazardır.
Bu dört oyun yazarının geçmişleri bundan daha farklı olamazdı ve dünyada herhangi bir mantık olsaydı, kariyerleri asla çakışmamalıydı. Genet, muhtemelen terk edilmiş bir fahişenin bebeği olan Parisli bir öksüzdü.
Ergenliğini genç suçlular için ceza infaz kurumlarında geçirdi ve yirmili yaşlarında Avrupa’yı dolaştı, hırsızlık ve eşcinsel fuhuştan kurtuldu. Yazarlığa, Sartre ve Cocteau tarafından yönetilen ve kendisi için bir cumhurbaşkanlığı affı alan yazar arkadaşlarının müdahalesi olmasaydı, hayatının çoğunu geçireceği Fransız hapishanelerinde başladı. İlk oyunu Les Bonnes, 1947, Louis Jouvet’in yönettiği bir yapımda Paris’te prömiyerini yaptı.
Adamov, Rus devriminden kaçan, Fransızca konuşan zengin bir Ermeni aileden geliyordu. Siyasi sürgünün ve babasının kumar bağımlılığının sonuçları onu yirmili yılların başında Paris’e beş parasız bıraktı. Oyunlar yazmaya İkinci Dünya Savaşı’nın sonunda, çok kapsamlı bir çalışma adadığı Strindberg’in tiyatrosunun etkisiyle başladı. İlk oyunu La Parodie, izolasyonu ve iletişimdeki kopukluğu yansıtan duygu ve ruh hallerini betimleyen bir dizi tablo, 1952 yılına kadar Roger Blin tarafından üretilmedi, ancak Büchner’in Danton’un Ölümü’nün uyarlaması 1948’de Avignon Festivali’nde sahnelendi.
Fransa’da “le nouveau théâtre” (“yeni tiyatro”, “absürt tiyatro”dan daha genel bir terimdir ve izleyicilerin tepkilerini koşullandırması daha az olasıdır) olarak adlandırılan şeyin doğuşu, Ionesco’nun La Cantatrice’sinin yapımıyla bağlantılıdır. chauve, ardından 1951’de La Leçon (Ders) geldi. Romanya’da doğan Ionesco, annesiyle birlikte anavatanı Fransa’da on üç yaşına kadar yaşadı; Daha sonra Romanya’da eğitimini tamamladıktan sonra, savaşın başlamasından hemen önce kalıcı olarak Paris’e yerleşti.