Anti-Feministler
Mollie Bailey’nin Gezici Aile Sirki’nde doğru yön, nadiren dümdüz ileri veya dümdüz geridir. Pek çok çağdaş feminist oyunla uyumlu olarak, önsöz ve onu izleyen iki perde, daha önce bağlantısız olan kültür ve tarihin unsurlarını birleştirmek için tiyatronun zaman ve mekan özgürlüğünden yararlanır.
Britanya’nın en üretken ve dikkate değer feminist oyun yazarı Caryl Churchill’in dramalarında tekrar tekrar benzer zamansal ve uzamsal yeniden yapılandırmalar kullanması önemsiz değildir. Hem Terry’nin hem de Churchill’in kronoloji ve tarihin geleneksel temsillerini altüst etmesi, izleyiciyi bugünü ve geçmişi görmenin alternatif yollarına yönlendirir.
Churchill’in seksenlerdeki başarısı – Cloud Nine (1979), Top Girls (1982), Fen (1983), A Mouthful of Birds (1986) ve Ciddi Para (1987) ile görünüşte kadınlar ve feministler hakkındaki oyunlar arasındaki farkı daha da aydınlatır. drama. Ciddi Para, Churchill’in LIFFE’de (Londra Uluslararası Finansal Vadeli İşlemler Borsası’nın kısaltması) dolaşma ve alım satımın iniş ve çıkışlarını dramatik bir şekilde sergilemesi, açıkçası güncel bir konu hakkında bir oyundur.
Londra’daki Royal Court’ta büyük bir “hit” olarak ilan edilen Ciddi Para, Churchill’in önceki çalışmalarıyla birçok özelliği paylaşıyor: oyunculuk şirketinin coşkun enerjisine dayanıyor, rahatsız edici derecede manik olsa da bağlama uygun bir enerji; karakterleri ve izleyiciyi zaman ve mekan içinde hareket ettirmek için anlatı sıralamasından ziyade diyalektik etkinliğe dayanan, yapı olarak epizodiktir; ironik bir mesafe oluşturmak için şarkıyı ve seyircinin ilgisini şaşırtmak ve sürdürmek için sözlü nükte kullanır; ve en açık şekilde Churchill’in En İyi Kızları gibi, Ciddi Para, Thomas Shadwell tarafından 1692’de yazılan The Volunteers veya Stock Jobbers’dan alınan bir sahneyle başlayarak, çağdaş durumu tarihsel bir bağlama yerleştirir.
Bu dramaturjik aygıtların içinde ve arasında seyirci, Churchill’in çağdaş Batı kapitalizmine yönelik süregelen eleştirisini ve drama eleştirmeni Mel Gussow’un “ateşli toplumsal bilinci” dediği şeyi ayırt edebilir.
Bununla birlikte, sonunda ve neredeyse başından beri, ciddi bir oyun değildir ve feminist bir drama değildir. Bu sadece komik olduğu anlamına gelmez ki, tuhaf bir şekilde öyle değildir, ama en azından izleyiciye dünyayı yeni ve ayırt edici bir şekilde görmenin yolunu sunmaya çalıştığı tutarlı bir stratejisi yoktur. yaşadıkları ya da uzun süre yaşadıklarıdır. Ciddi Para’nın üzücü ironisi, oyunun hiçbir noktasında paradan daha komuta eden biri veya bir şey olduğunu öne süren bir karakter veya durumun olmamasıdır.
Buna karşılık, Churchill’in David Lan ile birlikte yazdığı A Mouthful of Birds, dramanın geleceği şekillendirmede oynayabileceği benzersiz bir role sahip olabileceğine dair ikna edici kanıtlar sunuyor. Churchill’in daha önce Buckinghamshire’da Light Shining’i (1976) birlikte yarattığı Joint Stock Theatre Group ile ortaklaşa geliştirilen Cloud Nine ve Fen, A Mouthful of Birds, tüm şirketin süregelen bir endişe konusu olan iki konuyu araştırdığı bir atölye çalışmasıyla başladı. Churchill’in çalışma mülkiyetinde ve şiddetinde. Sonuç, açık bir şekilde Churchill imzasını taşıyan, ancak siyasetin ve tiyatronun sınırlarını daha önce keşfetmeye başladığı alanlara kadar genişleten bir dramadır.
Anti feminist sözler
Feministlere kapak sözler
Anti-feminist ne demek
Maskülizm
Maskülist Nedir
Feminizm
Feminist ne demek
Feminist gruplar
A Mouthful of Birds, Churchill’in daha önceki çalışmalarının çoğu gibi, bahanesini tarihte bulur. Buckinghamshire’da Parlayan Işık ile başlayan Churchill’in oyunları birer musallat oldu, bedenlerini gömdüğümüz ama tiyatroda eşsiz bir yer bulan, ruhlarını dinlendirmeden yeni hayaller kuramayacağımızı bize hatırlatan karakterleri hayaletlerdir.
Bu ruhlar ister Vinegar Tom’da olduğu gibi cadılar, ister Cloud Nine’da olduğu gibi Afrika’daki on dokuzuncu yüzyıl İngiliz sömürgecileri olsun, isterse Top Girls’te olduğu gibi önceki dönemlerden seçkin kadınlar olsun, direnişi kabul ettikleri için geçmişe ve bugüne dair anlayışımızı tehdit ediyorlar.
A Mouthful of Birds de bize hayaletler sunar, ancak bu ruhlar artık Top Girls’de olduğu gibi yalnızca bir bilinçten veya Cloud Nine’da olduğu gibi geçmişin bir diliminden değil, aynı zamanda kutsal saygısızla yüzleşti, vecd akılla yüzleşti, “ben-olmayan” “ben”le yüzleşti ve kadın erkekle yüzleşti.
Bu çatışmalar, Aeschylus’un Oresteia’sını ve Euripides’in Bacchae’sini sahneleyen Yunanistan tiyatrosunda 2500 yıl önce ritüel zamanın bitmeyen tekrarlarından tarihsel zamana geçti, ancak o zamandan beri, bu şekilde görünmüş olabilecek temel mücadelelerin aralıklı ipuçları var. çözümlenenler yalnızca geçici olarak bastırıldı.
Churchill’in Tuzaklar’a (1978) önsözünde açıkladığı gibi bu tür hayaletler, ne geriye dönüşler ne de fanteziler; Sahnede, A Mouthful of Birds’ün hayaletleri, tıpkı Top Girls’ün ilk sahnesinde ortaya çıkan kurgusal ve tarihsel figürler gibi, gerçek ve katıdır.
Churchill’in buradaki dramaturjik stratejisi, diğer eserlerinde olduğu gibi, geçmiş ve şimdiki durumumuzda çürümüş bir şeylerin olduğunun yarı farkında, ancak ‘safra/Baskıyı acı hale getirmek’ten yoksun olan seyirciyi Hamlet rolüne dönüştürmek; Churchill’in birçok oyununun ortak hedeflerinden biri, toplumsal cinsiyet ve sınıfa yönelik belirli baskıları acılaştıracak öfkeyi sağlamaktır.
A Mouthful of Birds’de, onun ve yardımcı yazar David Lan’in karşı karşıya olduğu çürüme şiddettir ve safra, çağdaş karakterlerin bir an için kendi kontrollerini kaybettikleri kısa skeçlerden oluşan bir iksirdir. Tarihsel zaman içindeki durumlarından sıyrılan karakterler, yakın ve uzak geçmişten gelen “huzursuz ölülerin” vücut bulmalarıyla karşılaşırlar. Tiyatrodaki konumu nedeniyle zamanla olağan bağlantılarından zaten kopmuş olan seyirci için, hem uzak hem de tanıdık dünyalardan kurtulmuş bu ruhlar, gönül rahatlığımızı tehdit ediyor.
Churchill, “Yazarların Notları”nda hatırladığı gibi, bu oyuna “kadınların şiddete başvurması”yla ilgilenerek yaklaştı; Başından beri, “kadınlar erkeklerden daha barışçıldır” şeklindeki yaygın görüşe kuşkuyla bakıyordu. Bu varsayımı sorgulamak, Churchill’e, özellikle nükleer silahlara karşı protestoları bazen kadınların barışçıllığı iddialarına dayandırılan kadınlar tarafından, bu görüşün çağdaş siyasallaşması bağlamında özellikle önemli görünüyordu.
Churchill’in açıkça belirttiği gibi bu, anti-feminist bir konum değil, daha çok, her birini diğeriyle ikili karşıtlığa yerleştirme eğiliminde olan kadın ve erkeklerin indirgemeci ve yanlış imajlarına karşı koyma girişimidir. ‘Notlar’da, ‘erkekleri ve kadınları, erkeklerin doğal olarak daha şiddetli olduğu ve bu nedenle değişmesi için hiçbir nedenin olmadığı geleneksel görüş haline gelen şeye kutuplaştırma tehlikesi var’ diye yazıyor. Kadınların şiddet ve erkeklerin barışçıllık kapasitesini tanımak önemli görünüyor.
