Komedi Çıkarımları – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Komedi ÇıkarımlarıKomedi için çıkarımlar, Bergson tarafından tartışılanlardan çok farklıdır. Bergsoncu kahkaha eksantrikliği cezalandırır (komedi muhafazakardır), oysa bir şakayı karşılayan Freudcu kahkaha ve onun anlatımını motive eden öfke/arzu/hayal kırıklığı aracılığıyla, eksantriklik kısaca otoriteye galip gelir (komedi yıkıcıdır).Çelişki, C.L.Barber'ın etkili Shakespeare'in Şenlikli Komedisi'nde kullandığı "açıklığa kavuşturmak için salıverme" formülünde düzgün bir şekilde uzlaştırılır. Barber'ın alt başlığı önemli 'Dramatik Biçim Üzerine Bir Çalışma ve Sosyal Gelenekle İlişkisi'. Barber tarafından ikna edici bir şekilde aydınlatılan şenlikli komedi modeli, hiyerarşik baskıdan tatil eğlencesine kaçışı içerir, bu da zamanla yeni bir anlayışa ve nihayetinde daha akıllı ama yine de hiyerarşik bir toplumla yeniden bütünleşmeye yol açar. Bu, Michael Bristol'un belirttiği gibi, "kolektif uyumun kaynağı olarak yardımsever bir baskıyı zorunlu olarak destekleyen" bir şenlik ve hükümet okumasıdır.O halde, Barber'ın şenlikli komedinin bir işlevi olarak önerdiği şey, "yukarıya doğru" bir dönüşümdür. Bristol, Bakhtin'in karnavalı, Rönesans'ın "bağımlılığın, mülksüzleştirmenin ve sosyal disiplinin aşağıya doğru gidişinin bir kanıtıdır.Barber'ın Ian Donaldson'ın The World Upside Down (1970), Robert Weimann'ın Shakespeare and the Popular Tradition in the Theatre'ı (1978) ve Mikhail Bakhtin'in The Dialogic Imagination (1981) adlı yapıtından Bristol'ün Karnavalı ve Tiyatrosu'na uzanan yolculuğu, pleblerin etkileşimi üzerine yeni bakış açıları sunuyor. kültür ve komedi. John McGrath'ın A Good Night Out'taki argümanlarını besleyen, tiyatronun çalışma dünyasındaki aynı etkileşimdir.Yirminci yüzyılın komedi stratejileriyle en zorlu eleştirel karşılaşmalarının çoğu, şaşırtıcı olmayan bir şekilde, Shakespeare ve Jonson arasındaki farklılıklara odaklandı. Robert Ornstein'ın (1969) iki yazarı Elizabeth komedisinin ikiz sütunları ya da zıt kutupları olarak sunarak başlayan kısa ve zarifçe çevrilmiş bir denemesini örnek olarak alabiliriz: 'romantik, olumlu ve çekici; diğeri hicivli, olumsuz ve (arada bir) itici.Ornstein'dan Jonson, "burjuva açgözlülüğünün yeraltı dünyasının kurnazlığıyla buluştuğu noktaya dar bir şekilde odaklanan... gerçekçi hicivli komedinin yeni bir yolunu" başlatmak için "eski romantik komedi tarzını" bilinçli olarak reddeder. Bu, "Bir Dogberry'nin beceriksizliğinin bir Borachio'nun entrikalarını karıştırabileceğini" tasavvur edemeyen bir adam, ilk emri "Aptaldan başka bir şey ol" olan bir adam, komedileri "bize Shakespeare'in komedilerinin ne kadar azını hatırlatan bir adam" bize kapitalist girişimin yükselişini ve çağının paralı mizahını anlatır.Dram Nedir Komedi Nedir Edebiyat Komedi Özellikleri Entrika komedisi Komedi türünde üç birlik kuralına uyulur mu Tiyatro Terimleri Komedya Nedir Trajedi türünün ÖzellikleriNihai karşıtlık, Shakespeare'in "insanlıktaki ortak bağımız" vahiyleri ile Jonsoncu "insanlığımızın ortaklığını, alçaklığını ve muazzamlığını" ortaya çıkarması arasındadır. Ornstein'ın sonuç paragrafı bu karşıtlığı dile getiriyor.Shakespeare'in komedileri üzerine yazılanların çoğu benzer şekilde yumuşak ve aşkındır. Sir Walter Raleigh'in 1907 monografisinde muğlak bir şekilde gözlemlediği gibi, "cinsellik geleneği onun adına solmuş bir parfüm gibi yapışır". Ornstein'ın Jonson'a karşı duruşu neredeyse müdüre, Shakespeare'e karşı mütevazi. Bergson'un argümanını örneklemek için Jonson'ı kullanmış olabileceği kuşkusuzdur, ancak Shakespeare'i değil, ancak yazmaya devam edenler tarafından genel olarak eleştirel söyleme ve özellikle Shakespeare'e yapılan hizmeti sorgulamanın zamanıdır.Ornstein'ı okuduktan sonra, kendilerini Jonson'a göre modellemenin sonraki yazarların sadece sapkınlığı olduğunu düşündüğünüz için affedilebilir, böylece Bergson'un kahkahanın "açık olmayan aşağılama ve en azından dış görünüşünü düzeltme niyeti" hakkındaki sonuçlarını besleyebilirsiniz.Bergson'un "İşte bu yüzden komedi, gerçek yaşama komik olmayan teatral türlerden çok daha yakındır" çıkarımını açıklayan Shakespeare'den çok Jonsoncu uygulamadır. Jonson'ınki, çizgi roman sahnesinin normu olarak Cicero gerçekçiliğinin kurulmasına büyük katkı sağladı. Gücü ve uzun ömürlülüğü, Howard Barker'ın 22 Ağustos 1988'de Guardian'a sunduğu bir makalenin öfkeli açılış paragrafında görülebilir.Ve lanetli Yazar, kahkahaların kökünü kazımaya teşvik ederek, kısa önsözünü pantolonunu ayak bileklerine dolayarak, pullarla süslü iç çamaşırlarını ortaya çıkararak bitirir. Tiyatronun hileleri, protestosunu başka yöne çevirmek için komplo kurar. Barnes, eğitimli bir oyun yazarı, Jonson'ın bir hayranı ve tiyatroyu, onu evcilleştirenlerin yardımsever kontrolünden kurtarmak isteyen bir adam.Girişimcilerin ve izleyicilerin gevşekçe "Cicero gerçekçiliği" dediğim şeyin acısını çekeceğini biliyor. Gerçekten de, "komedi" gibi "gerçekçilik" de düşüşte olan bir kelimedir. Televizyon aracılığıyla aracılık edilen "gerçekçi", "kolayca tanınan"dan pek ayırt edilemez. (Howard Barker bu anlamda kullanıyor gibi görünüyor.) Bir ideoloji tarafından desteklense de gerçekçilik, işe yarayabilecek bir kelimedir. Yüzyılın tartışmasız en büyük komik drama yazarı olan Brecht, "Popüler ve Gerçekçi" üzerine bir denemesinde bunu söylüyor.Barnes'ın da kendine koyduğu bu tür bir programdır, tek bir oyun değil, toplu katliamla ilgili ortak bir kaygıyla birbirine bağlanan iki grotesk komedi. Sıkıntı birikir - şakalar da öyle. İlk oyunda Korkunç İvan'ın kişisel zulmüne tanık oluyoruz; ikincisinde, Nazi Almanya'sındaki gaz odalarındaki ölümleri detaylandıran komedi-bürokratların kişisel olmayan gaddarlığı; ve bir Sonsöz için, Bimko ve Bieberstein, Zyklon B üzerlerine dökülürken bir Yahudi çift eylemi gerçekleştirir.Her şeyi yeniden işleyebilen, artık Jonson, Jarry, Brecht tarafından şok edilmeyen, güçlüler tarafından güçsüz kılınan bir tiyatroya yapılan bir saldırıdır. Başlangıçta bir Yazar, Bergson'a ve komediyi eleştiren eleştirmenlere ateş püskürüyor -ve aptal durumuna düşürülüyor ve sonunda, Jewel ve Warriss (ya da Vladimir ve Estragon?) ölürken bizi gülmeye davet ediyor. Bence başarılı bir oyun değil, ama Barnes bugün komedi konusunda haklıysa, öyle olsaydı ne fark ederdi?Barnes'ın insancıllığı, nihayetinde, alternatif bir komik gerçekçiliği sürdürmek için fazla güvensiz bir ideolojidir. Sağlam ayaklı Northrop Frye, dünya edebiyatını Hristiyanlıktaki bir ana merkezden basar: "Hıristiyanlık trajedisi açısından, Dante'nin commedia adını verdiği daha büyük kurtuluş ve diriliş şemasında bir bölümdür". Anatomy of Criticism'de (1957), A Natural Perspective'de (1965) Shakespeare odaklı bir komedi üzerine kapsamlı yazılar yazmıştır.

Deneyim Analojileri ve Mekanik Bilimi – Felsefe Üzerine Araştırmalar – Felsefenin Alanları Nelerdir? – Felsefe Nasıl İncelenir – Felsefe Alanında Ödev Yaptırma – Ödev Yaptırma Fiyatları

Kant, deneyimin sistematik organizasyonuna yapılan bu vurguyu yansıtan kabul edilebilirlik kriterlerini formüle etti. Bireysel ampirik yasalarla ilgili olarak, Kant, yasaların tümdengelimli sonuçlarının gözlemlerle uyum içinde olduğu görülen durum onayını küçümsedi.

Kanunların tümdengelimli sistemlere dahil edilmesinin daha önemli olduğuna inanıyordu. Örneğin Kant, Kepler yasalarının gezegensel hareketler hakkındaki verilerden destek almasına rağmen, Newton’un mekanik teorisine “dahil edilmelerinden” daha fazla ve daha da önemlisi destek kazandıklarını iddia eder.

Kuramlarla ilgili olarak Kant, kabul edilebilirlik öngörü gücü ve test edilebilirlik kriterleri olarak gösterdi. Başarılı teorilerin yeni oluşumlara veya ilişkilere atıfta bulunarak ampirik yasaları birbirine bağladığını belirtti.

Bu sistematizasyonda örtük olan şey, bu varlıkların veya ilişkilerin yorumunu daha fazla deneyim bölgelerine genişletme olasılığıdır. Kant, bilimsel teorilerin verimliliğine dikkat çekti. O, fenomenler arasındaki ilişkiler hakkındaki bilgimizi genişleten bu teorilerin en kabul edilebilir olduğunu öne sürdü.

Deneyim Analojileri ve Mekanik Bilimi

Saf Aklın Eleştirisi’nde Kant, Madde, Nedensellik ve Etkileşim Kategorileri ile ilişkili üç “deneyim analojisi” ni seçti. Bu benzetmelerin, bizzat nesnel deneysel bilgi olasılığının gerekli koşullarını şart koştuğunu ileri sürmüştür. Maddenin kalıcılığı ilkesinin ilk analojisi, maddenin tüm değişiklikler boyunca korunduğunu belirtir.

İkinci benzetme, nedensellik ilkesi, her olay için, olayın bir kurala göre takip ettiği bazı öncül koşullar olduğunu belirtir. Üçüncü benzetme ise topluluk ilkesi, uzayda bir arada var olduğu algılanan maddelerin birbirleriyle etkileşim halinde olduğunu belirtir.

Doğa Biliminin Metafizik Temelleri’nde Kant, bu benzetmelerin mekanik bilimine nasıl uygulanacağını açıklamaya çalıştı. Kant’a göre mekaniğin konusu, çekici ve itici güçlere sahip olduğu sürece hareket halindeki maddedir. Mekaniğe uygulandığında, deneyim analojilerinin maddenin korunumu, eylemsizlik hareketi ve eylem ve tepkinin eşitliği ilkelerine dönüştürüldüğünü belirtti.

Kant, mekaniğin üç ilkesinin, belirli ampirik yasaların araştırılmasına rehberlik etmesi gereken düzenleyici ilkeler olduğunu savundu. Bu ilkeler, bir olayı açıklamak için, aynı türdeki olayların bir kurala göre takip ettiği bir dizi önceki koşulun bulunması gerektiğini, maddenin korunacağı şekilde, bir cismin hareketindeki değişikliklerin dışsal vücudun kendisine ve eylem reaksiyonla dengelenir. Kant, nesnel deneysel bilginin ancak bu ilkelere uyacak şekilde bireysel yasaların formüle edilmesi halinde elde edilebileceğini vurguladı.

Sembolik analoji Nedir
Analoji nedir
Hikayeleştirilmiş analoji örnekleri
Sindirim sistemi analoji
Analoji örnekleri
Oyunlaştırılmış analoji örnekleri
Felsefede analoji nedir
Analoji benzetim örnekleri

Ampirik Kanunların Sistematik Organizasyonu

Kant, münferit yasaların doğanın sistematik bir yorumuna dönüştürülmesi için geçerli olan başka düzenleyici ilkeler olduğunu savundu. Yargı Eleştirisinde, doğada tikelden evrensele yükselmek zorunda olan yansıtıcı yargı, bu nedenle, deneyimden ödünç alamayacağı bir ilkeyi gerektirir, çünkü işlevi, tüm ampirik ilkelerin daha yüksek ilkeler altında birliğini kurmaktır ve dolayısıyla sistematik itaat olasılığını oluşturmak. Böylesi bir aşkın ilke, o halde, düşünceli yargı, ancak kendisine ve kendisine bir yasa olarak verebilir.

Kant’a göre, yansıtıcı yargının kendisine emrettiği genel düzenleyici ilke, Doğanın Amaçlılığıdır. Kant, doğanın kasıtlı olarak organize edildiğini kanıtlayamasak da, doğayı öyle organize edilmiş gibi görerek deneysel bilgimizi sistematize etmemiz gerektiğinde ısrar etti. Kant, ampirik bilginin sistematik hale getirilmesinin, ancak bizimkinden farklı bir “anlayış” ın bize, bize birleşik bir deneyimi mümkün kılacak şekilde düzenlenmiş belirli ampirik yasaları sağladığına göre hareket edersek mümkün olduğuna inanıyordu.

Doğanın Amaçlılığı İlkesi, kendi başına, bize yalnızca, ampirik yasaların sistematik bir şekilde tabi kılınması için çabalarsak, böyle bir başarının mümkün olduğu varsayımıyla hareket etmemiz gerektiğini söyler görünmektedir. Muhtemelen, doğanın amaca yönelik bir organizasyonuyla uyumsuz olduğu için tutarsız yasaları hariç tutabiliriz. Ancak bu, Amaçlılık İlkesini ne tür sistemlerin karşılayacağına dair küçük bir ipucu sağlar.

Kant, ayrıca, bu ilke tarafından önerildiğine inandığı ön varsayımların bir listesini formüle ederek Amaçlılık İlkesinin anlamını belirtmiştir:

1. doğanın en kısa yolu seçmesi (lex parsimoniae); 
2. doğanın “ne değişimleri sırasında ne de özel olarak farklı biçimlerin yan yana gelmesinde sıçrama yapmadığı (lex contini in natura)”;
3.Bunun, yalnızca, çok sayıda nedene bağlı tipte olması, etkileşim;
4. Doğada türlerin ve cinslerin tabi kılınması bizim tarafımızdan anlaşılır; ve
5. şirket türlerinin aşamalı olarak daha yüksek olması mümkündür.

Araştırmacı, ön varsayımların yerine getirildiği varsayımıyla doğayı sorguladığında, bu varsayımlar düzenleyici ilkeler haline gelir. Kant, bu düzenleyici ilkelerin, sistematik bir doğa bilgisine ulaşmak için nasıl yargılamamız gerektiğini belirlediğini savundu.

Saf Aklın Eleştirisi’nde Kant, taksonomik disiplinlerdeki araştırmalara rehberlik etmek için üç ek düzenleyici ilke önerdi: türlerin cinsler halinde gruplanabilmesi için belirli farklılıkların göz ardı edilmesini şart koşan Homojenlik İlkesi; türlerin alt türlere ayrılabilmesi için belirli farklılıkların vurgulanmasını şart koşan bir Spesifikasyon Prensibi; ve türlerden türe sürekli, kademeli bir geçiş olduğunu öngören Formların Sürekliliği İlkesi önemlidir.

Kant, Homojenlik Prensibinin abartılı bir tür ve cins bulmaya karşı bir kontrol olduğunu, Spesifikasyon Prensibinin aceleci genellemeye karşı bir kontrol olduğunu ve Formların Sürekliliği Prensibinin ilk iki prensibi birleştirerek, aralarında denge sağlanmalıdır.

Bu çeşitli düzenleyici ilkeleri belirlemenin yanı sıra Kant, idealleştirmelerin bilimsel teorilerde kullanılmasını savundu. Birçok durumda, ampirik yasaların sistematik organizasyonunun kavramsal basitleştirmenin getirilmesiyle kolaylaştırıldığını kabul etti. Bu nedenle, bilimsel teorilerin hammaddesini “doğadan türetilmiş” kavramlarla sınırlamak istemedi.

Kant, “saf toprak”, “saf su” ve “saf hava” kavramlarını fenomenlerden çıkarılmayan idealleştirme örnekleri olarak gösterdi ve bu tür kavramların kullanımının kimyasal olayların sistematik açıklamasını kolaylaştırdığını öne sürdü.30 Kant’ın örnekleri daha az kuvvetlidir. Galileo’nun açıkça formüle ettiği idealizasyonlardan “ideal sarkaç” ve “boşlukta serbest düşüş”, ancak Kant’ın saf bir deneyciliğin bilim için yeterince zengin bir kavramsal temel sağlamada başarısız olduğu anlayışı ile kredilendirilmesi gerekir.

yazar avatarı
tercüman tercüman