EDEBİYAT VE PEYZAJ – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
EDEBİYAT VE PEYZAJ
Modern Ressamlar’ın 3. cildindeki bir dizi parlak bölümde, John Ruskin, klasik ve ortaçağ dönemlerinde Avrupa edebiyatı ve sanatının yardımcı bir özelliği olan peyzajın, yalnızca modern dönemde nasıl merkezi bir estetik ve ahlaki rol üstlendiğini gösterdi.
Ruskin’in ahlaki eleştirisini bir kenara bırakarak, yirminci yüzyılın başlarındaki bilim adamları, manzaranın bir zamanlar sağlam bir şekilde kurulmuş neo-klasik türler hiyerarşisinde yükseldiği ve Thomson, Gray ve Wordsworth’ün şiirlerinde çeşitli şekillerde göze çarpan bir yer edindiği aşamaların izini sürmeye başladılar.
Mrs Radcliffe ve ‘Monk’ Lewis’in gotik romanlarında ve Scott’ın tarihi romanlarında; Richard Wilson’ın neo-Claudian manzaralarında ve Gainsborough ve Constable’ın kırsal resimlerinde; ve özellikle, İngiliz peyzaj bahçesinin, Kent’in pratiğindeki sözde başlangıcından, Capability Brown’ın muzaffer saltanatı boyunca, on dokuzuncu yüzyılın başındaki pitoresk tepki çağına yükselişi ve ilerlemesinde önem vardır.
On sekizinci yüzyıl, 1940’ların, 1950’lerin ve 1960’ların en etkili edebiyat tarihçilerinden bazıları için yaptığı gibi, bu bilim adamları için mükemmel bir aşama sağladı.
Locke ve takipçilerinin yirminci yüzyılın ortalarındaki sansasyonel epistemolojisinin bir sonucu olarak tayin edilen bir geçiş döneminde önemli bir estetik ve entelektüel değişimin meydana geldiğini savunarak, bu geçişi çeşitli şekillerde klasikten romantike ya da mimetikten (mimetik) biri olarak tanımladılar.
Yaygın bir varsayım, yüzyıl boyunca sonsuz ya da yüce bir estetiğin ortaya çıktığıydı. Addison’ın Spectator’daki ‘Hayal Gücünün Zevkleri’ makalelerinde başlayan bu estetik, ampirist orta noktasını Burke’ün Yüce ve Güzel Fikirlerimizin Kökeni Üzerine Felsefi Araştırmasında ve aşkın son noktasını Kant’ın Yargının Eleştirisi’nde buldu.
Böyle bir entelektüel tarih bazen, daha önceki tüm estetik tezahürleri, doğanın tam bir romantik takdirine ve özerk hayalgücünün kutlanmasına giden yolda adımlar olarak görme teleolojik yanılgısını işlese de, temel ayrımcılık terimleri iyi bir şekilde devam etti.
Böylece, örneğin, Ronald Paulson’un Amblem and Expression (1975) ve John Dixon Hunt’ın The Figure in the Landscape’inde (1976), daha önceki on sekizinci yüzyıl peyzaj sanatı ve bahçeciliğini daha sonraki türlerden farklı olup olmamasına göre ayıran ortak bir argüman bulunur. görüntülenen nesnenin ‘simgesel’ veya ‘anlatımsal’ bir karakteri vardır.
Thomas Whately tarafından Observations on Modern Gardening (1770) adlı eserinde kullanılan bu terimler, sırasıyla, paylaşılan bir ikonografik bilgi birikimine atıfta bulunarak ‘okunabilen’ bir sanata ve anlamları artık halka açık olmayan ancak bundan doğan bir sanata atıfta bulunur.
Fark, Stowe’daki Elysian Fields (1730’lardan kalma) ile tipik bir Capability Brown manzarası arasındaki karşıtlıkta örneklenir. Elysian Fields’de, Antik Fazilet Tapınağı ve İngiliz Değerleri Tapınağı, heykelleri, büstleri ve beraberindeki yazıtlarıyla birlikte, Walpolean yolsuzluğuna yönelik bir Country Whig eleştirisi oluşturan okunaklı bir programa katılırlar.
Doğal peyzaj örnekleri
Doğal peyzaj nedir
Peyzaj unsurları nelerdir
Doğal peyzaj özellikleri
Peyzaj metrikleri nedir
Kültürel peyzaj nedir
Kültürel peyzaj örnekleri
PEYZAJ PLANLAMA
Buna karşılık, 1760’ların veya 1770’lerin tipik bir Brownian parkında, sahnenin çekiciliği daha az entelektüeldir, klasik kinayeye hiç değilse daha az bağlıdır. Brown, peyzajlarının çoğundan Stowe ve Stourhead gibi bahçelerde bulunan tapınakları, heykelleri ve yazıtları çıkardı ve bunun yerine sanatı gizleyen bir sanatla, pürüzsüz dalgalı çimenler ve yılan gibi göllerden veya akarsulardan oluşan bir manzara yarattı.
Bununla birlikte, etkili olduğu gibi, fikir tarihi bursu da rakipsiz kalmadı. Revizyonist Garden ve Grovei Hunt’ta, Horace Walpole’un History of the Modern Taste in Gardening’inin teleolojik argümanlarını sıklıkla tekrarlayan İngiliz bahçesinin “Whig” tarihçelerini ele aldı.
Hunt, İngiliz bahçesinin “İngiliz” kökenini sorgular. İkincisi, tüm Avrupa’da jardin anglais veya englische Garten veya giardino inglese olarak taklit edilecek olsa da, onun Shaftesbury, Addison ve Pope’un yazılarından tamamen oluştuğunu ve Walpole gibi yanlış olduğunu iddia etmek yanlıştır. Milton’ın destanının IV. Kitabındaki Cennet tasvirinin Stourhead ve Hagley’deki gibi manzaralar için yolu hazırladığını savundu.
İngiliz bahçesi İngiliz yazarlar tarafından yaratılmadı. Aksine Kent, Burlington ve Pope gibi diğer Palladyalı bahçıvanlarla birlikte, bahçe ve koruya bölünmeyi ve terasların, kemerlerin ve mağaraların kullanımını içeren eski İtalyan bahçecilik tarzlarını İngilizce bir deyime çevirdi.
Geleneksel edebiyat tarihine daha radikal meydan okumalar da ortaya çıktı. Gerçekten de, diğer hümanist konular gibi, edebiyat ve peyzaj da son yıllarda biyolojik, psikolojik veya politik türden olanlar da dahil olmak üzere ‘dışsal’ yorumlama biçimlerinin odak noktası haline geldi. (hayvanlarla paylaştığımız) görünmeden görme ihtiyacımız açısından ve sahnenin cinsel, sözlü, besleyici ve elimine edici amaçlar için kullanılabilirliğini bilinçaltında kabul ettiğimizi varsayarak manzaralardan aldığımız zevk açısından çerçeveleme kulisinin özelliğidir.
Paulson, Constable’ın manzaralarını yorumlamasında Freud’un rüya eseri analizini kullanmış, onları sonraki revizyonlarda veya sözlü veya yazılı yorumlar yoluyla sanatçının “ikincil detaylandırmasına” tabi olan arzunun temsilleri ve sembolik yer değiştirmeleri olarak görmüştür.
Ve Fabricant, manzara üzerine on sekizinci yüzyıl yazılarının mecazi dilinde, dönemin diğer toplumsal ve cinsel tahakküm biçimlerine paralel olan eril bir güç iradesi keşfederek konuya feminist bir bakış açısı getirdi.
Edebiyat tarihinin eski tarzlarına en güçlü meydan okuma, edebiyat, sanat ve olgudaki manzaraların ideolojik boyutları üzerinde ısrar eden eleştirmenlerden geldi.
Bu eleştirmenler, Raymond Williams’ın “iç” edebiyat tarihçileri tarafından üslupsal geleneklere yapılan vurguya karşı çıkan ve bunun yerine ülkenin edebi temsillerini bir gerçekçilik ölçütüne göre değerlendiren kilit bir çalışma olan The Country and the City’nin (1973) etkisini kabul ederler. Hangi estetik başarının bir dereceye kadar ilerici politik bilincin başarısına bağlı olduğu bilinmez.
Yazarların pastoral gelenekler içinde yazdıkları ve cennet ve altın çağ mitlerine atıfta bulundukları ölçüde göz önüne alındığında, Williams’ın birçoğunu nostaljiden ve yerleşik iktidar yapılarının çıkarları doğrultusunda tarihsel gerçekliği şaşırtmaktan suçlu bulması şaşırtıcı değildir.
Doğal peyzaj nedir Doğal peyzaj örnekleri Doğal peyzaj özellikleri Kültürel peyzaj nedir Kültürel peyzaj örnekleri Peyzaj metrikleri nedir PEYZAJ PLANLAMA Peyzaj unsurları nelerdir
Son yorumlar