Doğrudan AlıntılarDenklem, alıntıların benimseyenlere, doğrudan alıntıların yenilikçilere ve dolaylı alıntıların taklitçilere karşılık geldiği sonsuz pazarda yeniliklerin yayılması için Bass denkleminden başka bir şey değildir. Bass modeliyle bağlantı ara sıra değildir, çünkü her makale, fikir pazarına girişi alıntı sayısıyla ölçülen yeni bir üründür.Denklem, zaman gecikmesinin 1/γ ̃ olduğu ve qj /γ ̃'nin birinci dereceden otoregresif parametre olduğu, atıf dinamiğinin birinci dereceden otoregresif modelidir. Tüm geçmiş alıntılara eşit ağırlık verenin aksine, son alıntılara daha fazla ağırlık verir.Ölçümler büyük γ ̃ verdiğinden, bilimsel yayınların atıf dinamiklerinin daha gerçekçi bir tanımını sağlar. Benzer modeller önerildi ve Facebook kurulum kararlarının dinamiklerinin de kümülatif popülerlikten ziyade son zamanlara yönelik önyargılı olduğunu gösterdi.Denklemler aynı yıl yayınlanan makalelerin atıf dinamiklerini nitel olarak benzerdir ve yalnızca makalenin uygunluğu ηj tarafından belirlenen ölçekte farklılık gösterirken, farklı disiplinlerdeki makaleler için atıf dinamikleri R0 tarafından belirlenen ölçeğe göre farklılık gösterir.Tüm makalelerin atıf yörüngesi, yayın sayısındaki farklı büyüme oranları nedeniyle farklı disiplinler arasında biraz farklılık gösteren B(t) faktörü tarafından belirlenir.Bunu takip eden atıf dinamiğini analiz etmek için A ̃(t) yaşlanma fonksiyonuna A0e−δt üssü ile kabaca yaklaşırız, orada yerine koyarız ve geliriz.Daha sonra göstereceğimiz gibi, çoğu makale için γ ̃ −qj > 0 ve γ ̃ −qj >> δ. Denklemler 3.30 ve 3.31, bir j makalesinin atıf dinamiklerinin, yavaş olan e−δt ve hızlı olan e−(γ̃ −qj )t olmak üzere iki üstelin etkileşimi tarafından yönetildiğini gösterir.∼ 1/(γ ̃ − qj ) süreli geçici bir dönemden sonra, dolaylı alıntılar doğrudan alıntıları izler, öyle ki genel alıntı oranı doğrudan alıntılar tarafından yönetilir.Dolaylı alıntılar, doğrudan alıntıların temettüleri olarak görünür, sonrakilerin her biri ∼ qj dolaylı alıntı getirir. Uzun zaman sınırında, toplam alıntı sayısı γ ̃−qj−δ doygunluğa yaklaşır.γ ̃ − qj < 0'ın tersi durumda, kontrolden çıkma davranışını tahmin edin. Bu durumda bir makalenin atıf alma oranı zaman içinde hızlanmakta ve uzun zaman sınırında katlanarak artmaktadır.Bireysel Makalelerin Atıf DinamikleriÖzet Geliştirilen atıf dinamikleri modeli, eskime işlevi, eskime işlevi ve makalenin uygunluğu gibi ampirik işlevleri ve parametreleri belirlemek için ölçümlerle karşılaştırılır. Yaşlanma fonksiyonunun evrensel olduğunu, yani aynı yıl içinde yayınlanan bir alandaki tüm makaleler için aynı olduğunu bulduk.Bununla birlikte, eskime işlevi, önceki alıntıların sayısına bağlıdır. Bu beklenmedik bulgu, bizi atıf dinamiklerinin ağ yönüne daha yakından odaklanmaya ve sadece atıf ağındaki her makalenin en yakın komşularını değil, aynı zamanda bir sonraki en yakın komşularını da dikkate almaya sevk etti.Güncellenen model, bir makalenin atıf dinamikleri ile komşuları (ağ sınıflandırması) arasındaki korelasyonları hesaba katar. Geliştirilen atıf dinamiği modeli birkaç ampirik fonksiyon ve parametre içermektedir. Bu bölümün amacı bunları ölçmektir. Ayrıca modelimiz çeşitli varsayımlar içermektedir. Bu varsayımların doğrulanması söz konusudur.Geliştirilen model, j makalesinin atıf dinamiğinin uygunluk ηj, eskime işlevi A ̃(t) ve eskime işlevi T(t) tarafından belirlendiğini belirtir.Doğrudan alıntı nasıl yapılır APA
Doğrudan alıntı Nasıl yapılır
Dolaylı alıntı örneği
Doğrudan alıntı örnekleri
Dolaylı ve doğrudan alıntı
Doğrudan alıntı Nedir
Makale içindeki alıntıdan alıntı yapma
APA alıntı yapmaÖlçümlerimizi organize etmek için, A ̃ (t ) ve T (t ) fonksiyonlarının aynı yıl yayınlanan tüm makaleler için aynı olduğu ve referans analizinden bulunanlara eşit olduğu varsayımından yola çıktık. Ölçümleri yaptıktan sonra, bu varsayımı yeniden değerlendireceğiz.A ̃(t), T (t) ve ηj'yi belirlemenin basit yolu, bağımsız makalelerin alıntı dinamiklerini ölçmek, doğrudan ve dolaylı alıntılar arasında ayrım yapmak ve ηj'yi bir uydurma parametresi ve A ̃(t),T(t)'yi aşağıdaki gibi kullanarak dinamiklerini ayarlamaktır. uydurma fonksiyonları.Böyle bir yaklaşımı gösterir. 25 yılda 100 alıntı toplayan bir Fizik makalesi için doğrudan ve dolaylı alıntıların dinamiklerini gösterir. Düzgün bir alıntı gidişatına sahip bu kadar iyi alıntılanmış bir makale için, uydurma prosedürü çalışmalıdır. Ancak, uzun süre içinde 10-50 alıntı toplayan sıradan makaleler için, bu tür makalelerin alıntı yörüngeleri çok gürültülü olduğundan, uydurma prosedürü iyi çalışmaz.Gürültüyü en aza indirmek için, benzer makale gruplarının ortalama atıf dinamiklerini dikkate aldık, yani aynı araştırma alanına ait, aynı yıl içinde yayınlanan ve uzun süre içinde aynı sayıda Kj∞ atıf alan makaleler. . Burada j indeksi, tek bir kağıt yerine bir grup kağıt anlamına gelir.Örtük varsayımımız, her gruptaki makalelerin aynı uygunluğa sahip olduğu ve alıntı yörüngelerinin aynı A ̃(t) ve T (t ) işlevleri tarafından yönetildiği idi. Bu nedenle, böyle bir gruptaki makalelerin ortalama atıf oranı, yani belirli bir uygunluk değerine sahip bir makalenin olasılıksal atıf oranına iyi bir vekildir.Kdir(t)'nin zamana bağımlılığını gösterir, kümülatif bir ortalama j sayısı 25 yılda sırasıyla 10, 20, 30 ve 100 alıntı toplayan dört Fizik makalesi grubu için doğrudan alıntılar. Farklı gruplar için K d i r (t ) yörüngeleri niteliksel olarak benzerdir ve ölçeklendirmeden sonra hepsi tek bir eğri üzerine çöker.A ̃(t)'nin verildiği yerde Farklı uygunluğa sahip makaleler için doğrudan alıntı yörüngelerinin çöküşü, alıntılar için yaşlanma fonksiyonunun A ̃(t) uygunluğa bağlı olmadığı anlamına gelir. Buna göre, bu fonksiyon referanslar için eskitme fonksiyonu ile ilgilidir.Dolaylı AtıflarGrafikler K i ndir (t ), gösterilen makalelerin j grubu için kümülatif dolaylı alıntı sayısı. Bu yörüngeleri Kindir(t) = t kj(τ)dτ ilişkisini kullanarak yerleştirdik.m(t − τ) 1984'te yayınlanan tüm Fizik makalelerinin ortalama alıntı sayısı ve Tj (t ) = T0j e−γj (t −τ ) referans çalışmalarımızda bulunan eskime fonksiyonudur. Uyum parametreleri γj ve T0j idi.Uydurma prosedürü, beklendiği gibi, tüm makale grupları için aynı zaman sabitini γ = 1,2 yr-1 verdi ve referans çalışmalarımızda bulunana eşitti. Ancak, T0j'nin her grup için farklı olması bizi şaşırttı. Bu, T0j'nin atıf sayısının uzun süreli sınırına, Kj∞ bağlı olduğu anlamına gelir.Bu beklenmedik T0(K) bağımlılığı, modelimizin eksik olduğunu gösterir. Olağan şüpheliler, makalenin atıf dinamikleri ile atıf ağındaki komşuları arasındaki korelasyonlardır (ağ dilinde bunlara derece-derece korelasyonları veya sınıflandırma denir). Gerçekten de, bir makalenin atıf dinamiğini en yakın komşularının atıf dinamikleriyle birleştirir.
Edebiyatta Didaktizm
En popüler antebellum siyah şairi Francis Ellen Watkins Harper’dı. İlk kitabı, Çeşitli Konular Üzerine Şiirler, amacının ve tutkusunun bir olduğunu açıkça göstermektedir. Kölelik karşıtı gelenekleri ve standart İngilizceyi kullanması, ulusun yanan sosyal sorunlarını keşfetmeye ve kişisel çifte bilincini uzlaştırmaya çalışırken etnik ve ulusal bilinci arasındaki gerilimi yansıtıyor.
Bellum sonrası ve Yeniden Yapılanma sonrası dönem, siyahi konuşmayı ve müziği muğlak biçimde kullanması, on dokuzuncu yüzyılın sonlarındaki birçok siyah şairin kimlik krizinin doruk noktası olan Ohio doğumlu şair Paul Laurence Dunbar’ın Çağıydı.
Afro-Amerikan folklorunun biçimlerini keşfetme ve genişletme dürtüsü ile Avrupa-Amerikan geleneklerine hakim olma arzusu arasında parçalanmış olma ikilemi de aynı derecede temsilidir. Köle anlatılarının antebellum popülaritesi Afro-Amerikan edebiyatının ilk çiçeklenmesini işaret ediyorsa, o zaman Dunbar’ın Oak and Ivy ve Majors and Minors’ı yayınlaması ikinci rönesansı işaret ediyor.
Dunbar’ın ‘Maskeyi Takıyoruz’ teması olan mizah maskesinin altında duyduğumuz ve hissettiğimiz sessiz çığlık, kısmen beyaz eleştirmenlerin standart İngilizce şiirlerinin çoğunu haksız yere görmezden gelmelerinden ve sadece pathos’u övmelerinden kaynaklanmaktadır. ve ‘Şair’de ‘kırık bir dilde bir jingle’ olarak adlandırdığı şeyin mizahı, âşıklık gelenekleri ve plantasyon geleneği tarafından kurulan edebi bir lehçedir.
1920’lerde Afro-Amerikan sanatının ve mektuplarının üçüncü uyanışı, popüler olarak siyah Amerika’nın şair ödülü olarak kabul edilen üretken, çok yönlü Langston Hughes tarafından yönetildi. Bu dönem aynı zamanda Negro Rönesansı, Harlem Rönesansı ve Yeni Negro hareketi olarak da bilinir.
Harlem’in Claude McKay, Jean Toomer, Countee Cullen, Bill Robinson, Florence Mills, Josephine Baker, Ethel Waters, Paul Robeson, Roland Hayes, Aaron Douglass, Louis gibi sanatçıların meteorik yükselişinin ulusal sahnesi olduğu dönemdi.
Hughes gibi on yılın birçok sanatçısı, bir gelenek duygusu için Afrika ve Afro-Amerikan folkloruna döndü. Hughes’un ilk şiir kitabı The Weary Blues, Harlem kabarelerinin gece hayatına odaklanır ve Caz Çağı’nın manzaralarını ve seslerini yakalar.
Caz ve blues ritimlerini şiire sokmanın yanı sıra Hughes, dinleyicileri için dünyayı ele geçirdi, ancak çoğunlukla konusu siyah şehirli işçi sınıfıydı. Müziği New York’ta Lenox Avenue, District of Columbia’da Seventh Street ve Chicago’da South State Street’in sesiydi. Ve diline de uygun bir şekilde Harlemese deniyor: canlı, ritmik, doğrudan, müstehcen kentsel siyah konuşma.
1920’lerin ve 1930’ların şiirinin asi ruhunun aksine, 1940’ların Robert Hayden, Margaret Walker, Melvin Tolson, Gwendolyn Brooks ve Owen Dodson’ın şiirleri sakin görünüyor.
Bu, özellikle Walker’ın ‘For My People’, Hayden’ın ‘Runagate Runagate’ ve Brooks’un Annie Allen’ında, ki bunun için Pulitzer Ödülü’ne layık görüldü, onların çalışmalarında ırksal temaların, toplumsal protestonun ve prozodi deneylerinin bulunmadığı anlamına gelmez.
Edebiyatta didaktizmi reddeden ve sanat için sanat kavramını savunan bir Amerikan eleştirisi çağının ürünleri olan kırkların siyah şairleri, ustalıklarını mükemmelleştirmek için gayretle ve birçok durumda başarılı bir şekilde çalıştılar.
Didaktizm Ne demek
Didaktizme bağlanmak
Didaktik Nedir edebiyat
Didaktik nedir
Didaktik şiir
Didaktik şiir Nedir
Satirik ne demek edebiyat
Didaktik anlatım nedir
1950’lerin siyah şairleri göçebe, bohem ozanlardı ve izleyicileri Greenwich Village kahvehanelerinin ve San Francisco bistrolarının ağırlıklı olarak beyaz patronlarıydı. Amiri Baraka, Bob Kaufman ve Ted Joans, bu black beat kuşağının en önde gelenleri arasındaydı.
Ana temaları yabancılaşma, caz, savaş ve ölümdü; dilleri ikonoklastikti; ve tarzları gerçeküstü. Geleneksel edebiyat kurumu için fazla avangard olduklarından, halka açık okumalar yaptılar ve Beatitude, Big Table ve Evergreen Review gibi yeraltı dergilerinde de çıktılar.
Haki Madhubuti (Don Lee), Nikki Giovanni, Sonia Sanchez, Etheridge Knight, Askia Toure gibi altmışların Kara Sanat hareketinin şairleri Watts, New York, Newark, Chicago ve Atlanta’nın küllerinden bir anka kuşu gibi doğdu. , Clarence Major ve Larry Neal. Kara Sanatlar ve Kara Güç kavramlarının her ikisi de geniş ölçüde Afro-Amerikalıların kendi kaderini tayin etme ve ulus olma arzusuyla ilgili olduğundan, ikisi de milliyetçidir.
Çok yetenekli yazar Baraka ile hareketin davulcusu olarak, çoğu otuz beş yaşın altındaki bu şair kuşağı, yeni bir siyah estetik ve ulus yaratmaya başladı. İnançları insanların iyiliği için sanattı ve amaçları siyahların birliği ve kurtuluşuydu.
Hareket, Hıristiyanlıktan ziyade İslam’a, Amerikancılıktan ziyade pan-Afrikanizm’e ve siyah bir estetikti, özellikle beyazdan ziyade Afrika, maviler ve kentsel siyahın yeniden canlandırıcı bir kullanımıydı.
Bireysel çağdaş Afrikalı-Amerikalı şairlerin sosyo-politik inançlarından bağımsız olarak, şiirlerinin çoğu, siyah halk değerlerine romantik bir ilgi ve gerçekçi bir değerlendirme, siyah kitlelerin ve müzisyenlerin kahraman olarak kutlanması ve şiirselliğin bir onayını ortaya da koymaktadır.
Kısacası, şiirlerinin çeşitli stilleri, yapıları ve temaları, Afrikalı-Amerikalılar olarak iki kültürlü kimliklerinin karmaşıklığını da doğrular.
Belgesel, otobiyografik, kurgusal ve şiirsel Afro-Amerikan edebiyatı gibi, siyah tiyatro edebiyatı, özellikle Lorraine Hansberry’nin A Raisin in the Sun’ının (1959) gerçekçiliğinden sonra ve Amiri Baraka’nın Hollandalı’sının dışavurumculuğundan başlayarak, Avrupa merkezli ve Afromerkezci arasındaki gerilimi dramatize de eder.
Afrikalı-Amerikalıların imrendiği ödüller arasında Charles Gordone’un Pulitzer Ödüllü No Place to be Somebody (1970), Charlie Fuller’ın A Soldier’s Play (1982) ve August Wilson’ın Fences (1987) oyunları yer alır.
Afro-Amerikan edebiyat tarihi ve eleştirisi alanlarındaki çağdaş uzmanların fikir birliği, Afro-Amerikan edebi geleneğinin en iyi, onun değerlerinin kendi yerel doğası ve işlevi bağlamında yorumlanmasıyla anlaşıldığı ve takdir edildiğidir.
Afro-Amerikan Romanı ve Geleneği (1987), Afro-Amerikalıların iki ırklı, iki kültürlü, artık sözlü geleneğini resmi olarak kodlayan ve alaycı bir şekilde aydınlatan sosyal olarak sembolik bir eylem olarak romanın teorisine ek olarak, yararlı son çalışmalar arasında da yer alıyor.
