Gerçekçilik – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Gerçekçilik
“Gerçekçilik”, görünüşlerin tarafsız bir kaydını içerir; melodram, karşıt ve mutlak ahlaki güçlerin tanımlanması; trajedi ise ana kahramanın içindeki bir çatışmayı araştırıyor. Gallagher, tek romanlarda bile yer alan çoğu zaman çelişkili kurgu biçimlerinin karışımını belirleyerek, Viktorya dönemi yazarının tutumlarındaki belirsizliğe ve kafa karışıklığına ikna edici bir şekilde işaret ediyor. Onun önemli çalışması yeni bir çığır açıyor, ancak paradoksal olarak daha önceki tarihsel yaklaşımın önemine işaret ediyor.
Çünkü bulguları, özellikle melodram ve ucuz dergi öyküleri gibi ‘popüler’ olanlarla ilgili olarak, incelediği edebi biçimler ve bunların sosyal bağlamı hakkındaki eşit olmayan bilgisi ile sınırlıdır. Aşağıdaki argüman, çağdaş eleştirel gelişmelerden yararlanacak, ancak bunları mümkün olduğunca tarihsel bir sosyal ve edebi bağlamda temellendirecektir.
‘Sosyal roman’ birbiriyle örtüşen dört aşamaya yerleştirilebilir. Viktorya öncesi ilk aşama, 19. yüzyılın değişen kentsel ve toplumsal bilincini ifade etmek için önceki biçimlerin yeniden düzenlenmesini gördü. Jakoben romanı, Sir Walter Scott’ın romanları ve Pierce Egan’ın kurgulanmış gazeteciliği gibi çok çeşitli yazıları içerir.
İkinci aşama, Dickens ile özdeşleştirilebilir ve şehrin yaratıcı canlılığını kurar. Üçüncüsü, ekonomik ve politik tartışmayı Disraeli ve Gaskell’in romanlarını kurgusal bir çerçevede birleştirir. Son olarak, toplumsal meseleler, toplumsal organizmaya, tartışılmak yerine analiz edilecek bir “verili” olarak odaklanma içinde emilirken, nesnel gerçekçilik olasılığının kendisi sorgulanır hale gelir. Bu aşama, George Eliot’un çalışması ve popüler Darwinizm’in etkisiyle tanımlanabilir.
İlk aşama Gary Kelly tarafından The Jacobin Novel 1780-1805’te (1976) açıklanmıştır. Bu roman grubu, Fransız devrimini çevreleyen mayadan doğdu ve erken romantik hareketle ilgiliydi. Toplumsal kurumların, özellikle de sınıf ve hukuk sisteminin neden olduğu insan acısını dramatize etti. Biçim olarak, toplumsal gerçekçilikten ziyade on sekizinci yüzyılın duygu ve görgü romanına dayanıyordu.
Yine de Charlotte Smith’in The Romance of Real Life (1786), Holcroft’un Anna St Ives (1792) ve en önemlisi Godwin’in Caleb Williams (1794) gibi yapıtlarında bu kurgu, toplumsal çatışmaların kişisel ve psikolojik yönlerini araştırır. Caleb Williams, Falkland’ın işlediği ve her ikisini de yok ettiği bir suçun ortak bilgisi olarak efendi (Falkland) ve hizmetçi (Williams) arasındaki ilişkiye odaklanır.
Tarihsel gerçeklik nedir
Kurmaca gerçeklik nedir
Sosyal gerçeklik nedir
Edebi Akımlar
Doğal gerçeklik nedir
Edebi metin Nedir
Kurmaca gerçeklik nedir edebiyat
Tarihi gerçeklik edebi metinlerde nasıl ele alınır
Godwin’in kızı Mary Shelley’nin aynı zamanda karmaşık kimlik, güç ve sorumluluk ağını araştıran Frankenstein’ı (1818) dört gözle bekliyor. George Levine’in The Realistic Imagination’da (1981) gösterdiği gibi, bu gotik hikaye, daha sonra, daha gerçek anlamda kurgunun bir dili olmayan yaratıcı bir sosyal ilişkiler anlayışına dayanır. Gaskell, Mary Barton’da (1848), eğitimsiz işçi sınıflarını tanımlamak için bir görüntü ararken, (kafası karışmış bir şekilde) ‘Frankenstein’a, birçok insani niteliklere sahip canavara’ döndü.
Gerçekle daha natüralist bir ilişkiye doğru hareket, birbirinden tamamen farklı ama son derece popüler iki yazarın çalışmasıyla geldi. Sir Walter Scott, 1814’ten 1830’a kadar İngiliz romanına egemen oldu. Sınıf, cinsiyet veya kültürden bağımsız olarak insan doğasına Chaucervari sempatisi ve bireylerin sosyal bağlam tarafından koşullandırılma biçimlerine ilişkin tarihsel anlayışı, türü daha önceki kısıtlamalardan kurtardı.
Entrikalarının ve geleneksel kahramanların ve kadın kahramanların zayıflığı bir güç haline geldi ve Lukács’ın belirttiği gibi odağı “sıradan” kahramana ve ortak yaşamın sunumuna çevirdi. Yine de Scott, tarihsel anlayışıyla sıradan olanı romantik bir ilgiyle aşıladı. Viktorya döneminin ortalarını bilgilendirecek ve onu Kıtadaki paralel gelişmelerden ayıracak paradoksal bir Romantizm ve Gerçekçilik kaynaşması yarattı.
Scott, İskoç Dağlık Bölgesi ve Ovası hakkında merkezi olarak yazdı. Şehir dünyası, Pierce Egan’ın Londra’daki Yaşamı ile keskin bir şekilde odaklandı. Egan, şehir hayatının her alanında canlı bir meraka ve zevke sahip bir spor gazetecisiydi. Hiçbir mahkeme, sokak, ara sokak veya mahzen, diye yazdı, bir tarihe ve ilgiye sahip olamayacak kadar belirsiz değildi ve Londra’yı, Corinthian Tom’un vesayeti altındaki masum Jerry Abershaw’ın maceralarıyla kurgu alanına getirdi.
Ayrıca, zengin ve fakir, “aydınlık” ve “karanlık” arasındaki karşıtlığı aldı ve onu, Londra yeraltı dünyasınınkilerle yüksek yaşam sahnelerini değiştirerek şehri deneyimlemek için düzenleyici ilkesi haline getirdi. Eser büyük ilgi gördü. Carlyle, 1820’lerde Londra sahnesine hakim olduğundan şikayet etti ve Egan’ın kendisi 1830’da yüzden fazla türev eser listeledi. Kasaba hayatını yeni bir şekilde kurgu için erişilebilir hale getirdi.
Egan, sınırlı hayal gücü ve esnek olmayan bir tarza sahip bir yazardı ve kurgusu oldukça eskiydi. Bununla birlikte, Sketches by Boz’un ortaya çıkışından itibaren dünyası, gazeteci olarak yazmaya başlayan son derece yetenekli Dickens tarafından genişletildi. Egan gibi, Dickens da gündelik kentsel yaşamın romantik yanını gösterdi: gerçekten de, onun sefaletinden ve insani yozlaşmasından ters bir romantizm yarattı. Egan şehri tanımladı: Dickens için şehir ahlaki ve sosyal bir coğrafya haline geldi.
Oliver Twist (1838) Jacob’s Island’ı ve Farringdon Sokağı çevresindeki suç bölgelerini sansasyonel bir şekilde “ortaya çıkardı”: ama bu aynı zamanda şeytani Fagin’in doğaüstü derecede iyi olan Oliver’ı kötülüğün yollarına hapsetmeye çalıştığı metafizik sahneydi. Dickens’ın çalışmasında Londra’daki yerler ve nesneler ahlaki bir ağırlık taşır.
Dombey ve Oğul’da (1848) Dombey’in ruhunun durumu, evindeki ve şehir ofisinin durumundaki çeşitli değişikliklere yansır; Camden demiryolu kesimi, İngiltere’nin demiryolu çağına geçişindeki kozmik krizi görüntüler. Daha sonraki çalışmalarında Dickens, kentsel peyzaj kullanımında daha az sembolik olmaktan çok daha fazla hale geldi. Kasvetli Ev’de (1853), Chancery, Britanya’yı saran dava sisinin merkezi haline gelir; Our Mutual Friend’de (1865) finans dünyası, kentsel toz yığınlarının pisliğine kapılır.
Doğal gerçeklik nedir Edebi Akımlar Edebi metin Nedir Kurmaca gerçeklik nedir Kurmaca gerçeklik nedir edebiyat Sosyal gerçeklik nedir Tarihi gerçeklik edebi metinlerde nasıl ele alınır Tarihsel gerçeklik Nedir
Son yorumlar