Nesnelerin Gerçekleştirilmesi – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri
Nesnelerin Gerçekleştirilmesi
Faulkner’s Sanctuary (1931) beyaz çöp kaçakçıları, her okumada renk değiştirir, sanki plantasyon kölelerinin perili hayaletleriymiş gibi aydınlıktan karanlığa ve tekrar geri dönerler. Ama Joyce’s Bloom, Dublin’in iç yokluğu ve nesnesiz arzusu en güçlüsü olan, Dublin’in güzel, sömürge kentinde sonuna kadar temkinli ve barışçıl olan alay konusu olmuştur.
Onun bilinç akışı aslında Moretti’nin öne sürdüğü gibi, metaların eşitliğine koşulan bir ön-bilinç akışıdır, nihai kapitalist gösterge olan reklam sancağı altında bölünmüş bir bölünmüş bilinçtir.
Mallar dünyasının briç-a-brac ve döküntüleri arasında dağılmış Bloom, dışlanmış içerideki Bloom, sömürgeleştirilmiş, metalaştırılmış bir kültürün ve onun kıskançlık ve gizlilik yoluyla teşvik ettiği arzularla dolu bir insan boşluğudur.
Benliğin bölünmesi, olası iki katına ve tekrarlarına işaret eder. Benliğin içinin dış nesneler tarafından taşmasına karşı bir savunma yoksa, aynı şekilde dışa doğru dünyaya yansıtılan ego ideali de sınırlandırılamaz. Freud’un aynı adlı denemesinde tekinsizliğe ilişkin parlak sözlü oyunu bunu açıkça göstermektedir.
Garip ve uzak, ilk reddedildikten sonra, genellikle tanıdık bir şeyin parçası olarak kabul edilir. Alışılmadık olan, evden uzak olan (‘unheimlich’), zaman zaman rahatlık için çok yakın olduğu ortaya çıkıyor. Öteki, şaşkın Benliğin bir görüntüsü haline gelir. Çiftleştirme, modernist tespit anlatısının merkezinde yer alır ve okuyucularından asla açıkça adlandırmadığı Öteki’yi bulmalarını ister.
Arzulanan nesneyi narsisistik olarak kendisinin bir yansıması olarak gören zayıflamış egonun bir ürünüdür. Horace Benbow, Sanctuary’nin açılış sayfasında kaynak suyunu içmek için eğilirken, yüzü dalgaların arasında ‘sayısız bir yansıma’ya dönüşüyor. Yansımada, karşı kıyıda duran izleyen Temel Reis’in şapkası kendi başının üzerinde oturuyormuş gibi görünüyor.
Görüntü, Temel Reis’in alt sınıf ikizi, daha sonra Temple Drake’i ihlal eden ve kaçıran iktidarsız gangster olduğunu sinemasal olarak ortaya koyuyor. Popeye’nin Temple’a olan açık arzusu, orta sınıf avukat Benbow’un Yargıç Drake’in kaçırılan kızı için gizli isteklerini yansıtıyor.
Ama Benbow ayrıca Temple’ı dişileştirilmiş bir kişi olarak, yırtıcı eylemleri tamamen rastgele olma konusundaki beceriksiz arzusunu yansıtan güzel bir Benlik versiyonu olarak arzu ediyor. Gizemli çaresizliği içinde hem erkek avcı hem de dişi Öteki olmayı, ihlal eden ve ihlal edilen olmayı arzular. Baktığı çok sayıda dere ve ayna, efsanevi bir şekilde bize onun kim olduğunu söyler. Yazarı Benbow’un kız kardeşine Narcissa diyorsa, Benbow öyledir.
Joyce’da, ikiye katlamanın etkisi geçmiş ve şimdi, tarih ve mit örtüşür. Buck Mulligan, Stephen’ın modern ikizi, dille çok fazla ve çok hafif oynayan anlık aforizma ve neşenin sözcülüğünü yapıyor. Shakespeare onun efsanevi ikizi, kendi suretinde yeniden yaratmaya çalıştığı tarihi ozandır.
Kurmaca gerçeklik nedir edebiyat
Edebiyat ve gerçeklik arasındaki ilişki
Kurmaca gerçeklik örnekleri
Kurgusal hikaye örnekleri
Kurgusal gerçeklik nedir
Romanda kurmaca gerçeklik nedir
Edebiyatta kurgu
Hikayede gerçeklik nedir
Aynı zamanda, Stephen tarafından oyun yazarının bir versiyonu olarak kabul edilen Hamlet’teki Hayalet de Bloom’un ikizi, zamanın tahribatından sağ çıkamayan orta yaşın biseksüel aldatılanıdır. Stephen, orta yaşta Bloom olmaktan kaçınmak için genç bir adam olarak Mulligan olmaktan kaçınmalı ve bunu, icat ettiği Shakespeare’in gölgesi olarak, narsistik bir şekilde onu sanata yaralayabilecek succubus’u (muhtemelen Molly) bekleyerek yapmalıdır.
Bloom, dağılmakta olan orta yaşlı ve iktidarsız kişiliğin bir versiyonuysa, o zaman Lowry’nin Volkan Altında (1947) filmindeki Geoffrey Firmin de bir diğeridir. Firmin’in ikizleri, çocukluk arkadaşı Laruelle ve erkek kardeşi Hugh’dur; ikisi de aşkta ve hayatta başarılı olmuş pratik adamlardır. Ama her ikisi de ‘Cuckold-shaven’lı Konsolos’un karısına aşık olmalarına ve sırasıyla film ve siyaset alanlarında başarılara sahip olmalarına rağmen, aslında hiç de başarılı değiller.
İkisi de uzlaşmaya varmışlardır ve bu nedenle Yvonne, sarhoş bir şekilde kabalistik gerçeklerini arayan ve kendi alçalmasının aynalanmış örneklerinden başka bir şey bulamayan eski kocasının sapık saflığına geri çekilir. Hugh’nun kendini kovboy adamlarında bir “kapalı mekan Marxmanı” olarak ve Laruelle’nin Hollywood’da sakinleşmiş bir Avrupalı dışavurumcu olarak harcaması gibi, Firmin de deliryum titremelerinin iç dünyasında ziyan oluyor.
Joyce’da olduğu gibi, kahramanlar tarihle ikiye katlanır. Yvonne’a olan tutkusunu hatırlatan Laruelle, bir noktada çifti Miramar’ın yıkık şapelinde Maxmilian ve Carlota ile karıştırır, sonunda ‘hayaletlere’ dönüşen ‘kendi öğelerinden çıkmış aşıklar’. Meksika tarihinin trajik ünlü aşıkları, imparator ve gelini, Geoffrey ve Yvonne’nin ayrı ayrı Farolito’ya trajik ve mahkum yolculuklarında yankılanıyor.
Ama Firmin’in sonu aynı zamanda dünyanın da yaklaşan kıyametidir. Zamanın yanı sıra uzayda da ikiye katlanan roman, Meksika’yı İspanya’nın transatlantik ikizi olarak yerleştiriyor. Firmin’in faşist paramiliterler tarafından öldürülmesinin önemsiz ama kısır karmaşası, Franco’nun açgözlü isyancı ordusu tarafından Cumhuriyet İspanya’sının yiyip bitirilmesini yansıtıyor.
Lowry romanı yazarken, Avrupa İspanya’nın sonunu daha büyük bir ölçekte tekrarlıyor gibi görünürken, Geoffrey ve Firmin daha küçük bir ölçekte Maxmilian ve Carlota’nın asil başarısızlığını ve evliliklerinin daha önceki başarısızlığını tekrarlıyor. Firmin, kendi çöküşünde ve uygar dünyanın çöküşünde suç ortaklığını paylaşarak trajik bir boyut kazanır.
İkiye katlama, benliği sınırlı kesinlik olarak reddediyorsa, ihmal anlatısı da güdü olarak benliği reddeder. Ulysses’in ‘Sirenler’ bölümünde, Boynuzlama saati yaklaştıkça Bloom’un bilinç akışı tutarsız hale gelir, bilincin doldurulmasından çok müzikal bir bilinç kaçışıdır. Hemingway’in kısa ve öz anlatımlı düzyazısında, söylediği şey kadar söylemediği şey için de önemli olan basit bir ifadeye sahibiz.
Cümle dengeli bağlaçlar dizisidir. İsimler kasvetli ve çıplak. Görünürde birkaç sıfat var. Onun diyaloğunda ifadeleri, anlamları eğik kalan net cilalı yüzeyler olarak okuyoruz. Silahlara Veda’da (1929), Catherine Barkley’nin gergin “Bana yalan söylemeye devam et”, boş yere aradığı romantik aşkın aurasını baltalıyor.
Güven, kendisini sürekli olarak şüpheyi gömen bir otomatizm olarak taahhüt eder. Buna karşılık Frederick Henry, bir uçurumla karşılaşmadan, ahlaki boşluğuna taşa donmuş gibi bakmadan dahil olduğu savaşın tam anlamı üzerinde düşünemez. Tüm anlatı hareketleri, 1914’ten sonra Eliot için insanlığın artık dayanamayacağı gerçeklik üzerinde, dokunulmaması en iyi olan şeylerin yüzeyini gözden geçirerek gerekli bir aciliyettir.
Edebiyat ve gerçeklik arasındaki ilişki Edebiyatta kurgu Hikayede gerçeklik nedir Kurgusal gerçeklik nedir Kurgusal hikaye örnekleri Kurmaca gerçeklik nedir edebiyat Kurmaca gerçeklik örnekleri Romanda kurmaca gerçeklik nedir
Son yorumlar