Tarih Öncesi Koşullar   – Bilim Tarihi – Bilim TarihiÖdevleri - Bilim Tarihi Ödev Ücretleri –Bilim Tarihi Bölümü
Tarih Öncesi Koşullarİlkel insanın yaşadığı koşulları kendi kendimize kafamızda canlandırdığımızda, genellikle doğal ölüm dediğimiz şeyi gözlemlemesinin ne kadar seyrek olduğu hemen görülecektir. Onun dünyası bir çekişme dünyasıydı; kovalamaca yaşadı; hayvanların birbirini öldürdüğünü gördü; kendi hemcinslerinin düşmanların elinde ölümüne tanık oldu.O halde doğal olarak, ailesinin bir üyesi görünmez ajanlar tarafından "vurulduğunda", saldırgan ajan gizlenmiş olsa da, bu ölümü de şiddete bağladı. Dahası, zamanın nasıl geçtiği konusunda çok az fikir sahibi olan, yani herhangi bir sabit çağa ait olayları hesaba katmaya alışık olmayan- ilkel insan, hemcinslerine uygulandığı şekliyle net bir yaş kavramını hemen kazanamaz.Nispeten geç bir gelişme aşaması kabile yaşamını mümkün kılana kadar, insanın büyükanne ve büyükbabası hakkında bilgi sahibi olması olağan olamaz; ergenlik dönemini geçtikten ve kendi başının çaresine bakmak için dünyaya gönderildikten sonra, kural olarak kendi anne babasını tanımıyordu.O halde, hemcinslerinden bazıları, bizim yaşa atfettiğimiz sakatlık belirtileri gösteriyorsa, bu, bu tür sakatlıklar ile bu kişilerin yaşamış oldukları süre arasında herhangi bir ilişki gördüğü anlamına gelmez.Bazı barbar ulusların yaşlıları ve zayıfları öldürme geleneğini sürdürmeleri gerçeği, kendi içinde, bu geleneğin, topluluk üzerindeki bu tür yüklerin, şeylerin doğal düzeninde hemen ortadan kaldırılacağına dair net bir kavrayışa ulaşılmadan önce ortaya çıktığı olasılığını düşündürür.Zamanın akıp gittiği konusunda net bir fikri olmayan ve insan yaşamının sınırlı süresi hakkında hiçbir ön yargısı olmayan bir kişi için, yaşlılığın zaafları, çok doğal olarak, er ya da geç taşıyacağı anlaşılan o düşmanca güçlerin tekrarlanan saldırılarına atfedilebilirdi. Ve bu düşünceyle birleştiğinde, bazı insanların şans eseri tüm düşmanlarının intikamından uzun süreler boyunca kurtulduğuna göre, bu aynı kişilerin gelecekte belirsiz süreler boyunca kaçmaya devam edebilecekleri fikri ortaya çıkacaktır. İlkel insana uzun zaman önceki olayları anlatacak yazılı kayıtlar yoktu.Şimdiki zamanda yaşıyordu ve fikirleri onu kişisel belleğinin sınırlarının ötesine pek taşımıyordu. Ancak hafızanın yanıltıcı olduğu gözlemlenir.Bazı insanların, diğer katılımcıların tamamen unuttuğu olayları hatırladıkları erkenden fark edilmiş olmalı ve kabilenin diğerlerinin hatırlayamadığı olaylardan söz eden üyelerinin, yalnızca yetenekli kişiler olduğu sonucuna varılmış olabilir.Bunlar, anılarının belirsizleştiği bir döneme ulaştıysa, bu, anılarının onları hayatlarının başlangıcına geri götürmesi anlamına gelmiyordu. Gerçekten de, herhangi bir insanın bir zamanlar bildiği her şeyi hatırladığına inanmak tüm deneyimlere aykırıdır ve bu nedenle, gözlemlenen yanılgı ve hafızanın silinip gitmesi, bir kabilenin çeşitli üyelerinin hayatta olduğu fikrini çürütmek yerine doğrulama eğiliminde olacaktır. Argümanı daha fazla detaylandırmadan, ilkel insanın kendi yaşamına ilişkin sahip olacağı ilk anlayışın doğal ölüm düşüncesini içermeyeceği, tersine sonsuz yaşamın muğlak kavramını çağrıştıracağı haklı bir çıkarım gibi görünüyor.Kendi atalarımız, birkaç nesil uzakta, bu kavramdan kurtulamamışlardı, ebedi gençlik baharının sürekli arayışının fazlasıyla tanıklık ettiği gibi. Günümüzün bir doğa bilimci, belki de kuşların şiddet dışında ölmediklerini öne sürdü.O halde, insanın, söylendiği gibi, "şeylerin doğası gereği", ötesinde yaşayamayacağı bir ömrü olduğu düşüncesi, art arda gelen insan nesillerinin gelişen zekasında yavaş yavaş ortaya çıkacaktı; ve hastalığın her zaman bir düşmanın sihir uygulamasının sonucu olduğu fikrinden kendini kurtarana kadar, insan yaşamının "doğal" sona ermesi kavramını tam olarak kavrayabileceğinden emin olamayız.Antikçağdaki tarihsel insana ilişkin gözlemimiz, bu kavramın tarihöncesi dönemin kapanışından önce elde edilip edilmediğini biraz şüpheli kılıyor.Tarih öncesi Devirler sırasıyla tarih öncesi devirler Tarih öncesi dönemler Tarih sonrası devirler Tarih öncesi çağların Özellikleri Tarih devirleri Tarih öncesi Devirler Nelerdir Tarih devirleri nelerdirİnsanın ölümlülüğü, tarih öncesi insanın sahip olduğu tümevarımlardan biriyse, bu en çarpıcı bilimsel anlayışa ulaşıldı. Yeri gelmişken belirtmek gerekir ki, insan bedeni için ebedi hayat tasavvuru, tabii ölüm tasavvurundan daha ilkel bir fikir olduğundan, ruhun ölümsüzlüğü fikri tasavvurların en doğalı olacaktır.Ölümsüz ruh gerçekten de ölümsüz bedenin bir akrabasından başka bir şey değildir ve Mısırlılar arasında yaygın olduğunu göreceğimiz, ruhun yalnızca beden sağlam olduğu sürece varlığını sürdürdüğü fikri - mumyalama uygulamasının dayandığı fikir. ölü bağlı - hazır bir açıklama bulur.Ancak konunun bu aşaması bizi biraz uzaklaştırıyor. Şu anki amacımız için, insanın ölümlülüğü kavramının -şimdi diğer tüm kavramlar arasında en doğal ve "doğuştan" görünen bir kavram olarak- büyük ihtimalle ilkel atalarımızın görece geç bir bilimsel tümevarımı olduğuna işaret etmek yeterlidir.Bedenin değerlendirilmesinden zihinsel tamamlayıcısına dönersek, burada da ilkel insanımızın psikoloji, matematik ve politik ekonomi gibi bilimlerin temelini oluşturan bazı temel gözlemler yapmış olması gerektiğini kabul etmek zorunda kalıyoruz.Açlık ve tokluk, sevgi ve nefret ile ilişkilendirilen temel duygular kendilerini bilinçli kendini gözlemleme düzeyine ulaşan en eski zekaya zorlamış olmalıdır. En azından dört veya beşe kadar sayma kapasitesi, hayvan zekasının bile menzili içindedir.Bazı vahşiler bundan çok daha ileri gitmediler; ama uygarlığa doğru ilerleyen ilkel atamız, mevcut sayısız barbar düzleminin ötesine geçmeden önce, parmaklarını ve ayak parmaklarını saymayı ve çevresindeki nesneleri beşer ve onarla saymayı öğrenmişti.Bunun ne kadar ötesine geçtiğini sormamıza gerek yok; ancak erken tarihsel dönemde matematiğin nispeten yüksek gelişimi, ilkel insanın sayılarla ilgili azımsanmayacak bir bilgi edindiğini gösteriyor.Sayısız nesle bakma şeklindeki sıradan meslek, anneye toplama ve çıkarmanın temellerini öğretmiş olmalı; ve çoğaltma ve bölme unsurları, çeşitli kabilelerin ilk günlerden beri uyguladığı gibi, en kaba takas biçimini bile sürdürme kapasitesinde ima edilir.Politik fikirlere gelince, en kaba kabile hayatı bile belirli mülkiyet kavramlarına, en azından kabile mülkiyetine ve daha önce bahsettiğimiz benzerlik ve farklılık ilkesinin uygulanmasına dayanıyordu.Her aşiret, elbette, bazı açılardan diğer aşiretlerden farklıydı ve bu farklılıkların tanınması, kendi içinde siyasi bir sınıflandırma anlamına geliyordu. Belirli bir kabile, o an için kendi evi haline gelen ve üzerinde belirli haklar kullanmaya başladığı belirli bir avlanma yerini ele geçirdi.Bu bölgenin başka bir kabile tarafından işgali savaşa yol açabilir ve kabile üyelerinin işgalciyi püskürtmek için bir araya gelmesi, hem toplumsal birliğin tanınmasını hem de bu topluluk lehine ilkel bir vatanseverliği oluşturan bir tür önyargıyı ima ediyordu.Ancak başka bir kabileye karşı bu eylem birliği, aynı kabilenin üyeleri arasında, kabile büyüdükçe kendisini giderek daha belirgin bir şekilde gösterecek olan belirli bir çıkar rekabetini engellemeyecektir.İki veya daha fazla kişinin birlikteliği, her zaman, bazılarının üstünlüğünü ve diğerlerinin boyun eğmesini ima eder. Liderlik ve itaat, fiziksel ve zihinsel donanım farkının zorunlu bağlaşıklarıdır ve liderler arasındaki rekabet kaçınılmaz olarak ilkel siyasi partilerin oluşumuna yol açacaktır.Ya mutlak gücü ya da alt liderlerin tavsiyelerine göre değiştirilmiş gücü güvence altına alan bir liderin nihai başarısı ve üstünlüğüyle, ayrıntılı bir siyasi sistemin tohumlarına ve bilimine sahibiz.

Ortaçağ Tiyatrosu – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri

Ortaçağ Tiyatrosu

Ortaçağ tiyatrosunu Elizabeth dönemi tiyatrosunun görkeminin yalnızca bir fuayesi olarak görmeye şartlandırılmış olan Chambers, ortaçağ dramalarını, “seküler” unsurların yavaş yavaş içeri sızmasından kaynaklandığını düşündüğü süregiden bir sürece dahil etmeye fazlasıyla isteklidir. Latin müzik-dramaları, onuncu yüzyılın sonlarında Roma Katolik Kilisesi’nin ofisleri ve ayinleri içindeki gelişmelerden evrimleştiğini gösterdi.

Bu eğilimi ‘laikleşme’ olarak adlandırdığı şeyle ilişkilendirerek, oyunların kilisenin iç kısmından pazar yerine aktarılmasını ve bunların Latince’den Avrupa yerel dillerine çevrilmesini, Hıristiyan öğretilerinin uzlaşmaz sunumunu insancıllaştırmaya ve komediye dönüştürmeye yönelik ilerici bir eğilimi teyit edici olarak görüyor. ve nihayetinde, öfkeli tiranın prototipi Hirodes, ‘tamamen dünyevi lüks ve romantizm sahneleri’ için fırsatlar sunan ‘gizli Magdalen’ ve kutsal metin olmayan karakterlerin ödünç alındığı Rönesans tiyatrolarının büyük başarılarını mümkün kılmak için zafer kazandı.

Chambers, Kilise’nin didaktik amaçlarını ilerletmede bu tür araçların rolüyle uzlaşamadığı için, ortaçağ sanatçısının başıboş anarşisi ile kilise otoritesinin kısıtlayıcı yasaklayıcı eli arasında daimi bir çatışma duygusu taşır.

Duyguları, sansür eğilimlerini zımnen kınadığı din adamları, azizler ve patriklerden ziyade, faaliyetleri klasik ve pagan bir geçmişe bağlı olan gezgin pandomimciler, sahte krallar, aptallar ve çocuk piskoposlar tarafından meşgul görünüyor. Chambers’ın bu tür bağlamlarda kullandığı şehvetli “ortaçağ ruhu”nun, döneminin diğer modası geçmiş efsanesi olan “Merrie England” ile uzun vadeli geçerliliği olmayacak kadar çok yakınlığı vardır.

Çok az eleştirmen, içgörülerini Chambers’ın gerçeklere duyduğu canlı zevkle birleştirmeye çalıştı. Burs ve takdir, C.M. ile el ele yola çıktı. Gayley’nin Plays of Our Forefathers (1907) adlı eseriydi, ancak tekrar ayrılmaları uzun sürmedi. Gayley, edebiyat araştırmacılarını “bu anıtlar üzerinde şimdiye kadar yapılmış olandan daha ayrıntılı ve anlayışlı bir çalışma” yapmaya teşvik etse de, G.R.Coffman’ın Gayley’in yaklaşımını zamanında yeniden tasdik etmesine (1929) rağmen, meydan okumanın yeterli bir şekilde karşılanmadan önce kırk yıldan fazla bir süre geçti.

Viktorya dönemi madeni parası “Pre-Shakespearian Drama”da aktarılan damga hâlâ hüküm sürüyordu: W.P.Ker’in İngiliz Edebiyatı, Ortaçağ (1912) oyunları tamamen dışarıda bırakıyordu; Allardyce Nicholl’un Masks, Mimes and Miracles’ı (1931) Chambers’ı yeniden işledi ama aynı şekilde değerlendirmeden de kaçındı ve Karl Young’ın The Drama of the Medieval Church’teki (1933) majör ve minör Latin müzik-dramlarının Roma Katolik yerlerinde kökleri olan kapsamlı derlemesi. ibadet eleştirel olmaktan çok bilimseldi.


Ortaçağ Tiyatrosu PDF
Rönesans tiyatrosu
Ortaçağ Tiyatrosu Özellikleri
Ortaçağ tiyatro yazarları
Mystery tiyatro
Moralite oyunları
Ortaçağ draması
Orta Çağ İngiliz Tiyatrosu


Young, metinlerini kronolojik sırayla yeniden üreterek, bu litürjik oyunların basitten sofistike, manevi ve muhteşeme giden bir ilerleme gözlemlediği sapkınlığını sürdürdü ve bu da Chambers’ın bu kalıbın sonraki yüzyıllarda yeniden üretildiği varsayımını düzgün bir şekilde yansıttı.

Sonraki on yılda önyargılı tutum devam etti. Graham Greene, British Dramatists’de, “Bu oyunlar şimdi zevk için değil, bilgiçlik için okunur” diye yazdığında, genel olarak tartışmasız bir görüşü ifade ediyordu. A.P.Rossiter’ın “kültürel sürekliliklere” vurgu yapan ve ortaçağ dramasını hiç hesaba katmak için neredeyse özür dileyen gerekçesi ile Erken Zamanlardan Elizabethanlara İngiliz Draması da tipikti.

Bu yazar için, “bazı köklü temaların” kaynakları için Chambers benzeri bir arayış sürdürüldü, ustalığı Rossiter için “kabalığı” olan “yarım düzine yengeç eski oyunda” kendini gösteren Wakefield Ustası gibi oyun yazarları pahasına sürdürüldü. ‘ diksiyon, ‘ağızda bir tıkaç’ gibi davrandı ve kişiyi ‘daha iyi bir dil verildiğinde tüm bunlardan ne kadar yapılabileceği üzerinde düşünmeye ve böylece muhtemelen Elizabeth’in haleflerine daha fazla ayrıcalık kazandırmaya bıraktı.

Beş yıl sonra Hardin Craig’in Orta Çağların İngiliz Dini Draması (1955), oyunların kalitesi konusunda dramatik edebiyat olarak nispeten indirgeyici bir çizgi benimsemiş ve onları “müze parçaları” olarak sergilemiştir. Bu eserler hakkında son derece bilgili olan Craig, ‘gizem ve mucize oyunlarının ve İngiliz popüler dramasının ana akımının tekniğinin yalnızca bir diyalog, kimliğe bürünme ve eylem”, her önemli soruyu akla getiren bir yorum.

Son kırk yılda ortaçağ dramasının yeniden değerlendirilmesi, Harold Gardiner’in Gizemlerin Sonu’nun ortaya çıkmasıyla başladı ve bu, bir Roma Katolik din adamının eğitimini ve sempatisini türe dayandırdı.

Yine görünüşte tarihsel yelpazenin Elizabeth dönemi ucunu vurgulasa da, Gardiner’in dini oyunların, ilhamlarının harcandığı için değil, Protestan reformcuların düşmanlığını kışkırttığı için tükendiği yolundaki sonucu, yalnızca evrim zincirini kırmakla kalmadı, aynı zamanda dinsel oyunlara yeni bir prestij kazandırdı.

Gardiner, popüler dini dramaya düşman olmaktan ve onun ‘seküler’ eğilimlerini kınamaya istekli olmaktan uzak, dedi Gardiner, onun didaktik işlevini ‘vaaz etme çabalarında yardımcı bir hizmetçi’ olarak kabul etti ve bunun sonucunda okuyucular oyunları yeniden gözden geçirmeye başladılar. Evanjelizasyonun bir öğretim programındaki rolleri tarafından yönetilen içerik ve teknikler vardır.

Gardiner, sivil dini tiyatronun çöküşünün diğer nedenlerini küçümsemek için önceden belirlenmiş perspektifinden aşırı derecede etkilenmiş olabilir, ancak kitabı eleştiriyi daha alakalı ve daha az zarar verici yargı standartlarına yönlendirmede önemli bir adımdı.

Gelecek için aynı derecede önemli olan şey, 1951’de York şehrinin, E.Martin Browne tarafından yönetilen modernize edilmiş bir uyarlamada sivil döngüsünün yeniden canlandırılmasıyla Britanya Festivali’ni kutlamayı seçmesiydi, böylece ortaçağ draması en azından yeniden yaşanabilirdi. periyodik olarak, canlı performans olarak uygun öğesinde. Ortaçağ repertuarının edebi canlılığını ve teatral canlılığını gösteren sunumların artan erişilebilirliği, eleştirel itibarını geliştirmede önemli bir faktördü.

Kesinlikle F.M.Salter’in keskin monografisi Medieval Drama in Chester (1955), Chester Döngüsünün anlaşılmasında performans koşullarını merkezi olarak aldı. Salter, yıllık bir döngü dizisinin montajının üstlenilmesinin ne kadar özenli, ayrıntılı ve pahalı olduğunu ayrıntılı olarak açıklayarak, metinlerin kendilerinin daha iyi bir şey üretmek için eğitim ve uzmanlığa sahip olmayan adamlar tarafından bir araya getirilme olasılığının olmadığını dolaylı olarak gösterdi.

Sahnelemeyle ilgili pratik sorular, Richard Southern’in The Medieval Theatre in the Round’da (1957) metinsel, teatral ve resimsel analizleri kullanarak ahlak oyunlarının en muhteşemi olan The Castle of Perseverance’ın orijinal sunumunun makul bir yeniden inşasını sağlamaya yönelik kahramanca girişimine de egemen oldu. ve böylece ortaçağ yazarlarının oyunu oyun alanına uydurma becerilerinin takdirini arttırır.

Southern’in bazı varsayımlarına meydan okundu ve çürütüldü, ancak senaryoya olan yakın ilgisi, ortaçağ dramatistinin zanaatına yeni bir saygı duymanın yanı sıra, o zamanlar sahne önü sahnelemeyle ilgili mevcut meşguliyeti baltaladı.

yazar avatarı
tercüman tercüman