Tarih Öncesi Koşullar   – Bilim Tarihi – Bilim TarihiÖdevleri - Bilim Tarihi Ödev Ücretleri –Bilim Tarihi Bölümü
Tarih Öncesi Koşullarİlkel insanın yaşadığı koşulları kendi kendimize kafamızda canlandırdığımızda, genellikle doğal ölüm dediğimiz şeyi gözlemlemesinin ne kadar seyrek olduğu hemen görülecektir. Onun dünyası bir çekişme dünyasıydı; kovalamaca yaşadı; hayvanların birbirini öldürdüğünü gördü; kendi hemcinslerinin düşmanların elinde ölümüne tanık oldu.O halde doğal olarak, ailesinin bir üyesi görünmez ajanlar tarafından "vurulduğunda", saldırgan ajan gizlenmiş olsa da, bu ölümü de şiddete bağladı. Dahası, zamanın nasıl geçtiği konusunda çok az fikir sahibi olan, yani herhangi bir sabit çağa ait olayları hesaba katmaya alışık olmayan- ilkel insan, hemcinslerine uygulandığı şekliyle net bir yaş kavramını hemen kazanamaz.Nispeten geç bir gelişme aşaması kabile yaşamını mümkün kılana kadar, insanın büyükanne ve büyükbabası hakkında bilgi sahibi olması olağan olamaz; ergenlik dönemini geçtikten ve kendi başının çaresine bakmak için dünyaya gönderildikten sonra, kural olarak kendi anne babasını tanımıyordu.O halde, hemcinslerinden bazıları, bizim yaşa atfettiğimiz sakatlık belirtileri gösteriyorsa, bu, bu tür sakatlıklar ile bu kişilerin yaşamış oldukları süre arasında herhangi bir ilişki gördüğü anlamına gelmez.Bazı barbar ulusların yaşlıları ve zayıfları öldürme geleneğini sürdürmeleri gerçeği, kendi içinde, bu geleneğin, topluluk üzerindeki bu tür yüklerin, şeylerin doğal düzeninde hemen ortadan kaldırılacağına dair net bir kavrayışa ulaşılmadan önce ortaya çıktığı olasılığını düşündürür.Zamanın akıp gittiği konusunda net bir fikri olmayan ve insan yaşamının sınırlı süresi hakkında hiçbir ön yargısı olmayan bir kişi için, yaşlılığın zaafları, çok doğal olarak, er ya da geç taşıyacağı anlaşılan o düşmanca güçlerin tekrarlanan saldırılarına atfedilebilirdi. Ve bu düşünceyle birleştiğinde, bazı insanların şans eseri tüm düşmanlarının intikamından uzun süreler boyunca kurtulduğuna göre, bu aynı kişilerin gelecekte belirsiz süreler boyunca kaçmaya devam edebilecekleri fikri ortaya çıkacaktır. İlkel insana uzun zaman önceki olayları anlatacak yazılı kayıtlar yoktu.Şimdiki zamanda yaşıyordu ve fikirleri onu kişisel belleğinin sınırlarının ötesine pek taşımıyordu. Ancak hafızanın yanıltıcı olduğu gözlemlenir.Bazı insanların, diğer katılımcıların tamamen unuttuğu olayları hatırladıkları erkenden fark edilmiş olmalı ve kabilenin diğerlerinin hatırlayamadığı olaylardan söz eden üyelerinin, yalnızca yetenekli kişiler olduğu sonucuna varılmış olabilir.Bunlar, anılarının belirsizleştiği bir döneme ulaştıysa, bu, anılarının onları hayatlarının başlangıcına geri götürmesi anlamına gelmiyordu. Gerçekten de, herhangi bir insanın bir zamanlar bildiği her şeyi hatırladığına inanmak tüm deneyimlere aykırıdır ve bu nedenle, gözlemlenen yanılgı ve hafızanın silinip gitmesi, bir kabilenin çeşitli üyelerinin hayatta olduğu fikrini çürütmek yerine doğrulama eğiliminde olacaktır. Argümanı daha fazla detaylandırmadan, ilkel insanın kendi yaşamına ilişkin sahip olacağı ilk anlayışın doğal ölüm düşüncesini içermeyeceği, tersine sonsuz yaşamın muğlak kavramını çağrıştıracağı haklı bir çıkarım gibi görünüyor.Kendi atalarımız, birkaç nesil uzakta, bu kavramdan kurtulamamışlardı, ebedi gençlik baharının sürekli arayışının fazlasıyla tanıklık ettiği gibi. Günümüzün bir doğa bilimci, belki de kuşların şiddet dışında ölmediklerini öne sürdü.O halde, insanın, söylendiği gibi, "şeylerin doğası gereği", ötesinde yaşayamayacağı bir ömrü olduğu düşüncesi, art arda gelen insan nesillerinin gelişen zekasında yavaş yavaş ortaya çıkacaktı; ve hastalığın her zaman bir düşmanın sihir uygulamasının sonucu olduğu fikrinden kendini kurtarana kadar, insan yaşamının "doğal" sona ermesi kavramını tam olarak kavrayabileceğinden emin olamayız.Antikçağdaki tarihsel insana ilişkin gözlemimiz, bu kavramın tarihöncesi dönemin kapanışından önce elde edilip edilmediğini biraz şüpheli kılıyor.Tarih öncesi Devirler sırasıyla tarih öncesi devirler Tarih öncesi dönemler Tarih sonrası devirler Tarih öncesi çağların Özellikleri Tarih devirleri Tarih öncesi Devirler Nelerdir Tarih devirleri nelerdirİnsanın ölümlülüğü, tarih öncesi insanın sahip olduğu tümevarımlardan biriyse, bu en çarpıcı bilimsel anlayışa ulaşıldı. Yeri gelmişken belirtmek gerekir ki, insan bedeni için ebedi hayat tasavvuru, tabii ölüm tasavvurundan daha ilkel bir fikir olduğundan, ruhun ölümsüzlüğü fikri tasavvurların en doğalı olacaktır.Ölümsüz ruh gerçekten de ölümsüz bedenin bir akrabasından başka bir şey değildir ve Mısırlılar arasında yaygın olduğunu göreceğimiz, ruhun yalnızca beden sağlam olduğu sürece varlığını sürdürdüğü fikri - mumyalama uygulamasının dayandığı fikir. ölü bağlı - hazır bir açıklama bulur.Ancak konunun bu aşaması bizi biraz uzaklaştırıyor. Şu anki amacımız için, insanın ölümlülüğü kavramının -şimdi diğer tüm kavramlar arasında en doğal ve "doğuştan" görünen bir kavram olarak- büyük ihtimalle ilkel atalarımızın görece geç bir bilimsel tümevarımı olduğuna işaret etmek yeterlidir.Bedenin değerlendirilmesinden zihinsel tamamlayıcısına dönersek, burada da ilkel insanımızın psikoloji, matematik ve politik ekonomi gibi bilimlerin temelini oluşturan bazı temel gözlemler yapmış olması gerektiğini kabul etmek zorunda kalıyoruz.Açlık ve tokluk, sevgi ve nefret ile ilişkilendirilen temel duygular kendilerini bilinçli kendini gözlemleme düzeyine ulaşan en eski zekaya zorlamış olmalıdır. En azından dört veya beşe kadar sayma kapasitesi, hayvan zekasının bile menzili içindedir.Bazı vahşiler bundan çok daha ileri gitmediler; ama uygarlığa doğru ilerleyen ilkel atamız, mevcut sayısız barbar düzleminin ötesine geçmeden önce, parmaklarını ve ayak parmaklarını saymayı ve çevresindeki nesneleri beşer ve onarla saymayı öğrenmişti.Bunun ne kadar ötesine geçtiğini sormamıza gerek yok; ancak erken tarihsel dönemde matematiğin nispeten yüksek gelişimi, ilkel insanın sayılarla ilgili azımsanmayacak bir bilgi edindiğini gösteriyor.Sayısız nesle bakma şeklindeki sıradan meslek, anneye toplama ve çıkarmanın temellerini öğretmiş olmalı; ve çoğaltma ve bölme unsurları, çeşitli kabilelerin ilk günlerden beri uyguladığı gibi, en kaba takas biçimini bile sürdürme kapasitesinde ima edilir.Politik fikirlere gelince, en kaba kabile hayatı bile belirli mülkiyet kavramlarına, en azından kabile mülkiyetine ve daha önce bahsettiğimiz benzerlik ve farklılık ilkesinin uygulanmasına dayanıyordu.Her aşiret, elbette, bazı açılardan diğer aşiretlerden farklıydı ve bu farklılıkların tanınması, kendi içinde siyasi bir sınıflandırma anlamına geliyordu. Belirli bir kabile, o an için kendi evi haline gelen ve üzerinde belirli haklar kullanmaya başladığı belirli bir avlanma yerini ele geçirdi.Bu bölgenin başka bir kabile tarafından işgali savaşa yol açabilir ve kabile üyelerinin işgalciyi püskürtmek için bir araya gelmesi, hem toplumsal birliğin tanınmasını hem de bu topluluk lehine ilkel bir vatanseverliği oluşturan bir tür önyargıyı ima ediyordu.Ancak başka bir kabileye karşı bu eylem birliği, aynı kabilenin üyeleri arasında, kabile büyüdükçe kendisini giderek daha belirgin bir şekilde gösterecek olan belirli bir çıkar rekabetini engellemeyecektir.İki veya daha fazla kişinin birlikteliği, her zaman, bazılarının üstünlüğünü ve diğerlerinin boyun eğmesini ima eder. Liderlik ve itaat, fiziksel ve zihinsel donanım farkının zorunlu bağlaşıklarıdır ve liderler arasındaki rekabet kaçınılmaz olarak ilkel siyasi partilerin oluşumuna yol açacaktır.Ya mutlak gücü ya da alt liderlerin tavsiyelerine göre değiştirilmiş gücü güvence altına alan bir liderin nihai başarısı ve üstünlüğüyle, ayrıntılı bir siyasi sistemin tohumlarına ve bilimine sahibiz.

MODERN DRAMA TEORİLERİ – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri

Repertuar Tiyatrosu

Barker, büyük sanayi şehirlerinde bir repertuar tiyatrosu için sivil desteğin pekala gelebileceğini öne sürmüştü. Şehir şirketlerinin, üniversitelerin ve aydınlanmış basının “vatandaşların” tiyatrolarını desteklemek için bir araya geldikleri Glasgow ve Liverpool’da durum böyleydi. Manchester’da, tiyatroyu finanse etmek için para, 1894’te Avenue Theatre’da Shaw’s Arms and the Man’i de içeren bir sezonu finanse etmiş olan, “yeni drama” hareketinin değerli bir emektarı olan bireysel bir hayırsever Bayan Annie Horniman’dan geldi. Bayan Horniman, Dublin’deki Abbey Tiyatrosu’na da önemli bir katkıda bulunmuştu.

İlk il repertuar tiyatroları, Londra’dan ihraç edilen ticari başarıların seyreltilmemiş ücretine bir alternatif olarak yerel izleyicileri için anlamlı olan dramayı sunmak için ortak bir arzuyu paylaştılar.

I.T.S. modelinde tiyatro toplulukları. ve Londra’daki Sahne Topluluğu üç şehirde de kurulmuştu ve bu nedenle, alternatif tiyatronun başarılarının zirvesi olan Saray’ın, Vedrenne’in oynadığı oyun yazarlarının birçok oyununu sunan taşra toplulukları için model haline gelmesi doğaldı. -Barker yönetimi beslemişti.

Glasgow, Shaw’ı neredeyse “ev dramatisti” olarak benimserken, Manchester, şirket için yeni parçalar yazan ve Murray’in Hippolytus ve The Trojan Women çevirilerinin yapımlarıyla Court’un repertuarının klasik yönünü benimseyen Galsworthy’yi tercih etti.

Avrupa dramasının en iyilerini, özellikle de Ibsen’in oyunlarını sunma geleneği aynı şekilde devam etti. İngiltere’de Çehov’un bir oyununun ilk prodüksiyonu Glasgow Repertuar Tiyatrosu’nun 1909’da Martı’yı sunumuydu.

Yerel “yeni oyun yazarları” okulunun yaratılması söz konusu olduğunda, her üç yönetimin de yerel oyun yazarlarını yetiştirmek için cesur girişimlerde bulunmasına rağmen, sonuçlar hayal kırıklığı yarattı. Tek gerçek başarı, Manchester’ın, “yeni drama” hareketini karakterize eden geleneksel ahlaki kodlara karşı eleştirel, muhalif tutumun ustaca ifade edildiği, Stanley Houghton’un Hindle Wakes prodüksiyonuydu.

Taşra şirketlerinde çalışan aktörler grubu arasında Saray, Savoy ve Duke of York’taki repertuar sezonunun çok sayıda gazisi vardı. Oyunculuk stili, yazarın anlamını temsil etmedeki zekası, tüm parçaları tutarlı bir bütün halinde bütünleştirmesi, diksiyonun mükemmelliği ve stilize ve natüralist oyun arasındaki denge nedeniyle övüldü.

Mahkeme oyuncuları ayrıca şirketlere, özellikle de Lewis Casson ve Madge McIntosh’a yönetmen sağladı. En yüksek histrionik sanat standardında eğitilmiş daha genç sanatçılar Londra tiyatrosuna beslendi ve taşralılar bir kez daha, tiyatro acemilerinin borsa şirketlerinin çöküşünden beri yoksun olduğu pratik deneyimi sağladı.

Ne yazık ki, sadece Liverpool Repertuar Tiyatrosu Birinci Dünya Savaşı’ndan sağ çıktı, ancak Manchester ve Glasgow’da ekilen tohumlar daha sonra meyve verdi, böylece her iki şehir de artık profesyonel ve akademik olarak tiyatro etkinliklerinin merkezleri haline geldi. South Bank’taki yapı kadar Ulusal Tiyatromuz olan İskoçya ve İngiltere’deki repertuar tiyatrolarının gelişmesi, kökenlerini ilk öncülerin sanatsal ve sivil girişimlerine borçludur.

On dokuzuncu yüzyılın sonları ve yirminci yüzyılın başlarındaki yeni tiyatro hareketinin yenilikçilerinin İngiliz sahnesindeki sonraki gelişmelere yaptıkları katkıyı kabul etmekle birlikte, ticari sahnenin pek çok uygulamasının devam ettiği unutulmamalıdır. Uzun vadeli ya da “Fare kapanı” sendromu hâlâ West End’de hüküm sürüyor.

İzleyiciye sosyal, düşünsel ya da estetik bir meydan okuma sunmaktan çok, akşam yemeği sonrası darphane işlevi gören çok sayıda tiyatro oyunu yazılmış ve üretilmiştir. Bu günlerde genellikle televizyonda yerleşik bir üne sahip yıldız sanatçılar, bazen kayıtsız destekçilerin arka planına karşı parlamaya devam ediyor. Kamu sübvansiyonunun artmasına rağmen, finansal kaygılar sıklıkla sanatsal çabalardan önce gelir.

Yelpazenin diğer ucunda, yeni tiyatro hareketinin üzerine kurulduğu ilkelere, şimdi, istikrarsız bir varoluşa öncülük eden sayısız küçük tur şirketi tarafından meydan okunuyor, ancak çoğu durumda oyun yazarlığı ve prodüksiyonda yaratıcı fikirlerin tohum yatağı olarak ortaya çıkıyor ve repertuar hareketinin eski ‘alternatif’ tiyatrosuna yeni bir alternatif sağlamak gerekir.

Bununla birlikte, tüm uyarılara rağmen, şimdi ortak tiyatro pratiği olarak kabul edilen şeylerin çoğu, çalışmaları burada yönetmen ve topluluk topluluğunun yükselişi, il repertuar tiyatroları ve Ulusal Tiyatro’nun yükselişi açıklanan öncüler tarafından başlatıldı. tiyatro sansürünün kaldırılması, performansların sübvanse edilmesi fikri ve dünya çapında üne sahip bir ulusal dramanın yaratılması gerekir.


DRAM bilgisayar
Edebiyatımızda ilk dram örneği
Modern tiyatronun başlangıcı sayılan tiyatro türü
Dram tiyatro örnekleri
Modern tiyatronun başlangıcı neye dayanır
Dram Filmleri
Tiyatro Akımları Nelerdir
Dram Nedir


MODERN DRAMA TEORİLERİ

Teori, modern dramanın gelişmesinde hayati bir rol oynamıştır. Son yüz yılın teorisyenleri çoğunlukla, modern dramanın ilkelerinin dile getirilmesinin pratikte gerçekleşmesini teşvik etmede önemli olduğu kampanyacılar olmuştur. Bu kampanya teorisyenlerinden ilki, yazıları Natüralist dramanın yaratılmasında çok önemli olan Emile Zola’ydı.

Neredeyse aynı anda, tam ifadesini Edward Gordon Craig’in çalışmasında bulan sembolist tepki geldi. Yirminci yüzyıl boyunca, birbirini takip eden ekoller ya da stiller izledi ve her biri kendisini bir öncekine muhalefet ederek tanımlamaya çalıştığından, tüm inançlardan uygulayıcılar manifestolar yayınlamaya başladı.

Paris ve Berlin’in ‘Özgür’ tiyatroları (1887 ve 1889), Copeau’nun Vieux-Colombier’i (1913), Proleter Piscator Tiyatrosu (1920), Artaud’un ‘Alfred Jarry Tiyatrosu’ (1926), America (1931) ve Joan Littlewood’un Tiyatro Atölyesi (1945), manifesto tarafından kurulan birçok modern tiyatrodan sadece birkaçıdır. Uygulama önceden ilan edilen ilkelerle nadiren uyuştuğundan, bu manifestoları denemeler, makaleler, mektuplar takip eder, hepsi ilk beyanları düzeltir ve böylece zengin bir dramatik teori yapısı oluşur.

Kuramsal yazının bu çiçeklenmesi, yönetmenin modern tiyatrodaki yükselişiyle yakından bağlantılıdır. Her ikisi de, on dokuzuncu yüzyıl boyunca, insanların kendilerini algılama biçimlerini ve doğal ve sosyal çevreyle ilişkilerini değiştiren entelektüel gelişmelerin sonucudur: ilk kez kendilerini esas olarak ürün olarak görmeye başlamışlardı.

Bu değişime, aynı zamanda, daha önceki üç yüzyılda gelenek olduğu gibi, örneğin Avrupa saray kıyafetleri içinde Roma kahramanlarının gösterilmesini kabul edilemez hale getiren gelişmiş bir tarihsel farkındalık eşlik etti. Aynı dönemde, elektrikli sahne aydınlatmasının gelişimi de yönetmenin sanatı için geniş kapsamlı etkilere sahip olmaya başladı; bu çıkarımlar ilk olarak Adolphe Appia tarafından teorik terimlerle geliştirildi.

Kaçınılmaz olarak, bu yeni gelişmeler tiyatroyla aktif olarak ilgilenenler tarafından her zaman hoş karşılanmadı; açıklamak, örneklemek, savunmak, meydan okumak gerekliydi. Modern dramanın birçok önemli teorisyeninin uygulayıcı olmasının nedeni budur: yönetmenler, tasarımcılar, oyun yazarları.

yazar avatarı
tercüman tercüman