Doğrudan AlıntılarDenklem, alıntıların benimseyenlere, doğrudan alıntıların yenilikçilere ve dolaylı alıntıların taklitçilere karşılık geldiği sonsuz pazarda yeniliklerin yayılması için Bass denkleminden başka bir şey değildir. Bass modeliyle bağlantı ara sıra değildir, çünkü her makale, fikir pazarına girişi alıntı sayısıyla ölçülen yeni bir üründür.Denklem, zaman gecikmesinin 1/γ ̃ olduğu ve qj /γ ̃'nin birinci dereceden otoregresif parametre olduğu, atıf dinamiğinin birinci dereceden otoregresif modelidir. Tüm geçmiş alıntılara eşit ağırlık verenin aksine, son alıntılara daha fazla ağırlık verir.Ölçümler büyük γ ̃ verdiğinden, bilimsel yayınların atıf dinamiklerinin daha gerçekçi bir tanımını sağlar. Benzer modeller önerildi ve Facebook kurulum kararlarının dinamiklerinin de kümülatif popülerlikten ziyade son zamanlara yönelik önyargılı olduğunu gösterdi.Denklemler aynı yıl yayınlanan makalelerin atıf dinamiklerini nitel olarak benzerdir ve yalnızca makalenin uygunluğu ηj tarafından belirlenen ölçekte farklılık gösterirken, farklı disiplinlerdeki makaleler için atıf dinamikleri R0 tarafından belirlenen ölçeğe göre farklılık gösterir.Tüm makalelerin atıf yörüngesi, yayın sayısındaki farklı büyüme oranları nedeniyle farklı disiplinler arasında biraz farklılık gösteren B(t) faktörü tarafından belirlenir.Bunu takip eden atıf dinamiğini analiz etmek için A ̃(t) yaşlanma fonksiyonuna A0e−δt üssü ile kabaca yaklaşırız, orada yerine koyarız ve geliriz.Daha sonra göstereceğimiz gibi, çoğu makale için γ ̃ −qj > 0 ve γ ̃ −qj >> δ. Denklemler 3.30 ve 3.31, bir j makalesinin atıf dinamiklerinin, yavaş olan e−δt ve hızlı olan e−(γ̃ −qj )t olmak üzere iki üstelin etkileşimi tarafından yönetildiğini gösterir.∼ 1/(γ ̃ − qj ) süreli geçici bir dönemden sonra, dolaylı alıntılar doğrudan alıntıları izler, öyle ki genel alıntı oranı doğrudan alıntılar tarafından yönetilir.Dolaylı alıntılar, doğrudan alıntıların temettüleri olarak görünür, sonrakilerin her biri ∼ qj dolaylı alıntı getirir. Uzun zaman sınırında, toplam alıntı sayısı γ ̃−qj−δ doygunluğa yaklaşır.γ ̃ − qj < 0'ın tersi durumda, kontrolden çıkma davranışını tahmin edin. Bu durumda bir makalenin atıf alma oranı zaman içinde hızlanmakta ve uzun zaman sınırında katlanarak artmaktadır.Bireysel Makalelerin Atıf DinamikleriÖzet Geliştirilen atıf dinamikleri modeli, eskime işlevi, eskime işlevi ve makalenin uygunluğu gibi ampirik işlevleri ve parametreleri belirlemek için ölçümlerle karşılaştırılır. Yaşlanma fonksiyonunun evrensel olduğunu, yani aynı yıl içinde yayınlanan bir alandaki tüm makaleler için aynı olduğunu bulduk.Bununla birlikte, eskime işlevi, önceki alıntıların sayısına bağlıdır. Bu beklenmedik bulgu, bizi atıf dinamiklerinin ağ yönüne daha yakından odaklanmaya ve sadece atıf ağındaki her makalenin en yakın komşularını değil, aynı zamanda bir sonraki en yakın komşularını da dikkate almaya sevk etti.Güncellenen model, bir makalenin atıf dinamikleri ile komşuları (ağ sınıflandırması) arasındaki korelasyonları hesaba katar. Geliştirilen atıf dinamiği modeli birkaç ampirik fonksiyon ve parametre içermektedir. Bu bölümün amacı bunları ölçmektir. Ayrıca modelimiz çeşitli varsayımlar içermektedir. Bu varsayımların doğrulanması söz konusudur.Geliştirilen model, j makalesinin atıf dinamiğinin uygunluk ηj, eskime işlevi A ̃(t) ve eskime işlevi T(t) tarafından belirlendiğini belirtir.Doğrudan alıntı nasıl yapılır APA
Doğrudan alıntı Nasıl yapılır
Dolaylı alıntı örneği
Doğrudan alıntı örnekleri
Dolaylı ve doğrudan alıntı
Doğrudan alıntı Nedir
Makale içindeki alıntıdan alıntı yapma
APA alıntı yapmaÖlçümlerimizi organize etmek için, A ̃ (t ) ve T (t ) fonksiyonlarının aynı yıl yayınlanan tüm makaleler için aynı olduğu ve referans analizinden bulunanlara eşit olduğu varsayımından yola çıktık. Ölçümleri yaptıktan sonra, bu varsayımı yeniden değerlendireceğiz.A ̃(t), T (t) ve ηj'yi belirlemenin basit yolu, bağımsız makalelerin alıntı dinamiklerini ölçmek, doğrudan ve dolaylı alıntılar arasında ayrım yapmak ve ηj'yi bir uydurma parametresi ve A ̃(t),T(t)'yi aşağıdaki gibi kullanarak dinamiklerini ayarlamaktır. uydurma fonksiyonları.Böyle bir yaklaşımı gösterir. 25 yılda 100 alıntı toplayan bir Fizik makalesi için doğrudan ve dolaylı alıntıların dinamiklerini gösterir. Düzgün bir alıntı gidişatına sahip bu kadar iyi alıntılanmış bir makale için, uydurma prosedürü çalışmalıdır. Ancak, uzun süre içinde 10-50 alıntı toplayan sıradan makaleler için, bu tür makalelerin alıntı yörüngeleri çok gürültülü olduğundan, uydurma prosedürü iyi çalışmaz.Gürültüyü en aza indirmek için, benzer makale gruplarının ortalama atıf dinamiklerini dikkate aldık, yani aynı araştırma alanına ait, aynı yıl içinde yayınlanan ve uzun süre içinde aynı sayıda Kj∞ atıf alan makaleler. . Burada j indeksi, tek bir kağıt yerine bir grup kağıt anlamına gelir.Örtük varsayımımız, her gruptaki makalelerin aynı uygunluğa sahip olduğu ve alıntı yörüngelerinin aynı A ̃(t) ve T (t ) işlevleri tarafından yönetildiği idi. Bu nedenle, böyle bir gruptaki makalelerin ortalama atıf oranı, yani belirli bir uygunluk değerine sahip bir makalenin olasılıksal atıf oranına iyi bir vekildir.Kdir(t)'nin zamana bağımlılığını gösterir, kümülatif bir ortalama j sayısı 25 yılda sırasıyla 10, 20, 30 ve 100 alıntı toplayan dört Fizik makalesi grubu için doğrudan alıntılar. Farklı gruplar için K d i r (t ) yörüngeleri niteliksel olarak benzerdir ve ölçeklendirmeden sonra hepsi tek bir eğri üzerine çöker.A ̃(t)'nin verildiği yerde Farklı uygunluğa sahip makaleler için doğrudan alıntı yörüngelerinin çöküşü, alıntılar için yaşlanma fonksiyonunun A ̃(t) uygunluğa bağlı olmadığı anlamına gelir. Buna göre, bu fonksiyon referanslar için eskitme fonksiyonu ile ilgilidir.Dolaylı AtıflarGrafikler K i ndir (t ), gösterilen makalelerin j grubu için kümülatif dolaylı alıntı sayısı. Bu yörüngeleri Kindir(t) = t kj(τ)dτ ilişkisini kullanarak yerleştirdik.m(t − τ) 1984'te yayınlanan tüm Fizik makalelerinin ortalama alıntı sayısı ve Tj (t ) = T0j e−γj (t −τ ) referans çalışmalarımızda bulunan eskime fonksiyonudur. Uyum parametreleri γj ve T0j idi.Uydurma prosedürü, beklendiği gibi, tüm makale grupları için aynı zaman sabitini γ = 1,2 yr-1 verdi ve referans çalışmalarımızda bulunana eşitti. Ancak, T0j'nin her grup için farklı olması bizi şaşırttı. Bu, T0j'nin atıf sayısının uzun süreli sınırına, Kj∞ bağlı olduğu anlamına gelir.Bu beklenmedik T0(K) bağımlılığı, modelimizin eksik olduğunu gösterir. Olağan şüpheliler, makalenin atıf dinamikleri ile atıf ağındaki komşuları arasındaki korelasyonlardır (ağ dilinde bunlara derece-derece korelasyonları veya sınıflandırma denir). Gerçekten de, bir makalenin atıf dinamiğini en yakın komşularının atıf dinamikleriyle birleştirir.
Modernizm Yankıları
Evelyn Waugh’un Bir Avuç Toz (1934) hem en iyi eserlerinden hem de 1930’ların en iyi romanlarından biridir. Geldiğinde, modernizmin yankıları var. Başlığı ve epigrafı T.S.Eliot’un The Waste Land’inden geliyor, iki bölüm başlığı Proust’u hatırlatıyor ve Güney Amerika ormanındaki tüyler ürpertici finali Conrad’ın Heart of Darkness’ına saygı duruşunda bulunuyor.
Karamsarlığının gücü ve vahşeti de modernist görünebilir. Ama konusu trajik ve üslubu gülünç, onu modernlerin uğursuz kıyametlerinden kesin olarak ayıran bir uyumsuzluk. Açıkladığı ve canlandırdığı hafiflik, okuyucuda dehşete düşüren bir zevk kaynağıdır. Sorumsuzluğa düşmüş bir dünyanın haritasını çıkarıyor.
İlk kurgunun alaycı uçarılığı ile Brideshead Revisited’ın (1945) romantik aşırılığı arasında duran roman, Waugh’un ilk evliliğinin çöküşündeki şiddetli acısından yazılmıştır ve kişisel şikayeti kültürel teşhise ve acı hiciv haline getirir. Tony ve Brenda Last, bir dizi beyhude “menü” ile can sıkıntısından uzak dururken, ait oldukları Londra seti zina nedeniyle can sıkıntısından kaçınır.
Brenda, Londra’nın tek boş adamı, “ikinci sınıf, züppe ve balık kadar soğuk” John Kunduz’a âşık olur ve kocasına sırtını döner. Para düşkünü oportünist ve girişimci Bayan Kunduz ve gelen Polly Cockpurse, bu sosyal dünyanın çöküşünü simgelemektedir; ittifakın sayısız değişiminde, yeni fikirler satmak için sahte partilerde ve tabanını kullanan bir falcılık olayında daha da belirginleşen bir çürüme söz konusudur. Bayan Kunduz, her pastada parmağı olan, Belgravia evlerinin ‘temel aşk’ amacıyla yataklara bölünmesini denetler.
Bu setin yoksullaşmış ahlaki kodu, dilinin sıradanlığında sergileniyor. Ve kitabın tonu ölü gibi, gösterdiği hafifliğe karşı kendini savunmaya zahmet etmiyor, acının kesildiği 3. bölümün sonuna kadar: Brenda’yı sevme ve güvenme alışkanlığı edinmişti.
Çünkü Tony, Waugh’un, kitabın ikinci yarısına kadar dışarıdan görülen mağlup kahramanlarından bir diğeri, miras aldığı Viktorya dönemi yığını olan Hetton’un pastoral rüyası, yaramaz bir dünyada tek ahlaki olumlu öneren ihanete uğramış bir romantik. Revd Tendril tarafından örneklenen Anglikan Kilisesi, iflas etmiş bir ritüeli temsil ediyor. Waugh, eski bir evin bakımını başlı başına zahmetli yarı-manevi bir görev olarak düşünmeyi sever.
Brenda’nın korkunç kardeşi genellikle evini sattı. Yine de Hetton kasten gerçek dışı, Tony’nin telaşlı hezeyanında “parlak bir sığınak”, geri dönüşü olmayan bir masumiyete dair bir Pre-Raphaelite rüyası haline getirildi. Tony’nin Hetton’da sakladığı pastoral umut, tıpkı John Boot’un Scoop’taki (1938) masum bir doğa rüyası gibi, Güney Amerika ormanlarında vahşi bir pastoral karşı azarlamayla karşılaşır: iğrenç böcek yaşamı, vampir yarasalar, dolandırıcı bir doktor-kaşif, batıl inançlı Kızılderililer ve Tony’yi yaşayan bir ölüme hapseden ve onu durmadan Dickens okumaya zorlayan Bay Todd (=ölüm) adında bir delidir.
Komedi, kısmen, sanatçı olarak Waugh ile ahlakçı olarak Waugh arasındaki boşluktan kaynaklanmaktadır. Bir sanatçı olarak, içindeki ahlakçının kara enerjilerini mahkûm ettiği anarşi, kibir ve budalalığın ta kendisine neşeyle kıvanç duyar. Geç Mayfair dünyasının vahşi ve barbar kalpsizliği, yazarın kendi soğuk gözüyle eşleşiyor.
Modernist hikaye Nedir
Modernist hikaye Özellikleri
Modernizmin özellikleri
Modernist Türk yazarlar
Modernist yazarlar
Modernist hikaye Örnekleri
Modernist roman
Modernist hikaye özellikleri maddeler halinde
Kitabın kalbinde Tony’nin umutsuzluktan ağladığı bir resim var ve romanın Waugh’un kanıyla yazıldığı ve onun hümanizmin sınırlamaları hakkındaki son sözü olduğu söyleniyor. Ancak okuyucular olarak bizden çıkardığımız şey, aynı zamanda Waugh’un komik dehasının ortaya çıkardığı zengin gündelik çılgınlık damarındaki kendi istemsiz zevkidir.
Christopher Isherwood’un Berlin’e Hoşçakal’ı (1939), ölüme mahkûm bir uygarlığı tasavvur etmek için komik bir ton kullanan başka bir romandır. Ancak Waugh’un özel acısını kutsadığı ve bunu sanatın kişiliksizliğinde anlamlandırdığı yerde, Isherwood’un “nesnel” anlatı duruşu farklı bir şekilde belirsizdir. Waugh, konusuyla olan gizli ilişkisinin (kısmen) sıcak olduğu gerçeğini gizlerken, Isherwood soğukluğunu ön plana çıkarıyor.
Isherwood da başlangıçta ‘Kayıp’ adlı modernist bir destan yazmayı amaçladı, ancak bunun yerine geç Weimar Berlin’in farklı dünyalarında komik, pikaresk bir yolculukla merhametle sona erdi: hayırsever Yahudi milyonerler (Landauer’lar) küçük suç, hastalık ve umutsuzlukla tezat oluşturuyor.
Zamanın orta sınıf İngiliz eşcinselleri için Berlin’in bir çekiciliği, yoksul Berlinlilerin sekse karşı özgür ve kolay tavırlarıydı, ki bu roman (“On Ruegen Adasında”) hakkında samimiydi. Bütün, ‘Bir Berlin Günlüğü’ ile komik, hassas, lirik ve hüzünlü olmak üzere iki bölüm halinde çerçevelenmiştir.
Isherwood’un komedi kullanımı, okuduğumuz gibi, retorik bir stratejinin parçası haline gelir. Bir Avuç Toz gibi roman parlak başlar ve karanlığa doğru ilerler. Başlangıçta, kocası için ilan veren ve düşmanı Bavyera Jodlerin Frl tarafından komik bir şekilde karalanan çirkin yaşlı bir Yahudi’yi duyuyoruz. Mayr. Mayr, Glanterneck’in müstakbel kocasına, Glanterneck’in (a) yatağında böcekler olduğunu, (b) dolandırıcılıktan tutuklandığını ve deli olduğu gerekçesiyle serbest bırakıldığını, (c) yatak odasını ahlaksız amaçlarla kiraladığını ve (d) yatak odasında uyuduğunu söyler.
Ortaya çıkan kavganın gülünçlüğü, 1933 yılında geçen, sonunda belirgin bir şekilde cıvıl cıvıl görünüyor. Burada Yahudiler zaten dövülüyor ya da Bernard Landauer gibi öldürülüyor. On yedi yaşındaki bir genç, kalabalık, fazla duygu duymadan seyrederken, fırtına askerleri tarafından gözünü çıkardı.
Bu nedenle, erken sahnenin komik anestezisi, gelecek vahşetleri dört gözle bekliyor. Ne de olsa güldüğümüz şey son derece ciddiydi: Fräulein Mayr’ın kendisi bir Naziydi ve Glanterneck’ler artık nesli tükenmekte olan bir türdür. Kitap, gülmenin belirsizliği hakkında çok güzel şeyler söylüyor: ‘İşte bu yüzden [Naziler] bu kadar tehlikeli. İnsanlar son ana kadar onlara gülüyor.
Ancak roman, dış politikanın seyirci-sporundan daha fazlasıyla ilgilidir. Prusya histerisini çok iyi anlatıyor, ama arkadaşlığın çileden çıkması konusunda da iyi. Bay Issyvoo, emsalsiz Sally Bowles ile tartışıyor ve bu da yalnızlık hakkında iyi bir kitap. Frl, ‘Asla gerçekten ısınmıyor gibisin, yalnız uyurken’ şikayet ediyor.
