Tarih Öncesi Koşullar   – Bilim Tarihi – Bilim TarihiÖdevleri - Bilim Tarihi Ödev Ücretleri –Bilim Tarihi Bölümü
Tarih Öncesi Koşullarİlkel insanın yaşadığı koşulları kendi kendimize kafamızda canlandırdığımızda, genellikle doğal ölüm dediğimiz şeyi gözlemlemesinin ne kadar seyrek olduğu hemen görülecektir. Onun dünyası bir çekişme dünyasıydı; kovalamaca yaşadı; hayvanların birbirini öldürdüğünü gördü; kendi hemcinslerinin düşmanların elinde ölümüne tanık oldu.O halde doğal olarak, ailesinin bir üyesi görünmez ajanlar tarafından "vurulduğunda", saldırgan ajan gizlenmiş olsa da, bu ölümü de şiddete bağladı. Dahası, zamanın nasıl geçtiği konusunda çok az fikir sahibi olan, yani herhangi bir sabit çağa ait olayları hesaba katmaya alışık olmayan- ilkel insan, hemcinslerine uygulandığı şekliyle net bir yaş kavramını hemen kazanamaz.Nispeten geç bir gelişme aşaması kabile yaşamını mümkün kılana kadar, insanın büyükanne ve büyükbabası hakkında bilgi sahibi olması olağan olamaz; ergenlik dönemini geçtikten ve kendi başının çaresine bakmak için dünyaya gönderildikten sonra, kural olarak kendi anne babasını tanımıyordu.O halde, hemcinslerinden bazıları, bizim yaşa atfettiğimiz sakatlık belirtileri gösteriyorsa, bu, bu tür sakatlıklar ile bu kişilerin yaşamış oldukları süre arasında herhangi bir ilişki gördüğü anlamına gelmez.Bazı barbar ulusların yaşlıları ve zayıfları öldürme geleneğini sürdürmeleri gerçeği, kendi içinde, bu geleneğin, topluluk üzerindeki bu tür yüklerin, şeylerin doğal düzeninde hemen ortadan kaldırılacağına dair net bir kavrayışa ulaşılmadan önce ortaya çıktığı olasılığını düşündürür.Zamanın akıp gittiği konusunda net bir fikri olmayan ve insan yaşamının sınırlı süresi hakkında hiçbir ön yargısı olmayan bir kişi için, yaşlılığın zaafları, çok doğal olarak, er ya da geç taşıyacağı anlaşılan o düşmanca güçlerin tekrarlanan saldırılarına atfedilebilirdi. Ve bu düşünceyle birleştiğinde, bazı insanların şans eseri tüm düşmanlarının intikamından uzun süreler boyunca kurtulduğuna göre, bu aynı kişilerin gelecekte belirsiz süreler boyunca kaçmaya devam edebilecekleri fikri ortaya çıkacaktır. İlkel insana uzun zaman önceki olayları anlatacak yazılı kayıtlar yoktu.Şimdiki zamanda yaşıyordu ve fikirleri onu kişisel belleğinin sınırlarının ötesine pek taşımıyordu. Ancak hafızanın yanıltıcı olduğu gözlemlenir.Bazı insanların, diğer katılımcıların tamamen unuttuğu olayları hatırladıkları erkenden fark edilmiş olmalı ve kabilenin diğerlerinin hatırlayamadığı olaylardan söz eden üyelerinin, yalnızca yetenekli kişiler olduğu sonucuna varılmış olabilir.Bunlar, anılarının belirsizleştiği bir döneme ulaştıysa, bu, anılarının onları hayatlarının başlangıcına geri götürmesi anlamına gelmiyordu. Gerçekten de, herhangi bir insanın bir zamanlar bildiği her şeyi hatırladığına inanmak tüm deneyimlere aykırıdır ve bu nedenle, gözlemlenen yanılgı ve hafızanın silinip gitmesi, bir kabilenin çeşitli üyelerinin hayatta olduğu fikrini çürütmek yerine doğrulama eğiliminde olacaktır. Argümanı daha fazla detaylandırmadan, ilkel insanın kendi yaşamına ilişkin sahip olacağı ilk anlayışın doğal ölüm düşüncesini içermeyeceği, tersine sonsuz yaşamın muğlak kavramını çağrıştıracağı haklı bir çıkarım gibi görünüyor.Kendi atalarımız, birkaç nesil uzakta, bu kavramdan kurtulamamışlardı, ebedi gençlik baharının sürekli arayışının fazlasıyla tanıklık ettiği gibi. Günümüzün bir doğa bilimci, belki de kuşların şiddet dışında ölmediklerini öne sürdü.O halde, insanın, söylendiği gibi, "şeylerin doğası gereği", ötesinde yaşayamayacağı bir ömrü olduğu düşüncesi, art arda gelen insan nesillerinin gelişen zekasında yavaş yavaş ortaya çıkacaktı; ve hastalığın her zaman bir düşmanın sihir uygulamasının sonucu olduğu fikrinden kendini kurtarana kadar, insan yaşamının "doğal" sona ermesi kavramını tam olarak kavrayabileceğinden emin olamayız.Antikçağdaki tarihsel insana ilişkin gözlemimiz, bu kavramın tarihöncesi dönemin kapanışından önce elde edilip edilmediğini biraz şüpheli kılıyor.Tarih öncesi Devirler sırasıyla tarih öncesi devirler Tarih öncesi dönemler Tarih sonrası devirler Tarih öncesi çağların Özellikleri Tarih devirleri Tarih öncesi Devirler Nelerdir Tarih devirleri nelerdirİnsanın ölümlülüğü, tarih öncesi insanın sahip olduğu tümevarımlardan biriyse, bu en çarpıcı bilimsel anlayışa ulaşıldı. Yeri gelmişken belirtmek gerekir ki, insan bedeni için ebedi hayat tasavvuru, tabii ölüm tasavvurundan daha ilkel bir fikir olduğundan, ruhun ölümsüzlüğü fikri tasavvurların en doğalı olacaktır.Ölümsüz ruh gerçekten de ölümsüz bedenin bir akrabasından başka bir şey değildir ve Mısırlılar arasında yaygın olduğunu göreceğimiz, ruhun yalnızca beden sağlam olduğu sürece varlığını sürdürdüğü fikri - mumyalama uygulamasının dayandığı fikir. ölü bağlı - hazır bir açıklama bulur.Ancak konunun bu aşaması bizi biraz uzaklaştırıyor. Şu anki amacımız için, insanın ölümlülüğü kavramının -şimdi diğer tüm kavramlar arasında en doğal ve "doğuştan" görünen bir kavram olarak- büyük ihtimalle ilkel atalarımızın görece geç bir bilimsel tümevarımı olduğuna işaret etmek yeterlidir.Bedenin değerlendirilmesinden zihinsel tamamlayıcısına dönersek, burada da ilkel insanımızın psikoloji, matematik ve politik ekonomi gibi bilimlerin temelini oluşturan bazı temel gözlemler yapmış olması gerektiğini kabul etmek zorunda kalıyoruz.Açlık ve tokluk, sevgi ve nefret ile ilişkilendirilen temel duygular kendilerini bilinçli kendini gözlemleme düzeyine ulaşan en eski zekaya zorlamış olmalıdır. En azından dört veya beşe kadar sayma kapasitesi, hayvan zekasının bile menzili içindedir.Bazı vahşiler bundan çok daha ileri gitmediler; ama uygarlığa doğru ilerleyen ilkel atamız, mevcut sayısız barbar düzleminin ötesine geçmeden önce, parmaklarını ve ayak parmaklarını saymayı ve çevresindeki nesneleri beşer ve onarla saymayı öğrenmişti.Bunun ne kadar ötesine geçtiğini sormamıza gerek yok; ancak erken tarihsel dönemde matematiğin nispeten yüksek gelişimi, ilkel insanın sayılarla ilgili azımsanmayacak bir bilgi edindiğini gösteriyor.Sayısız nesle bakma şeklindeki sıradan meslek, anneye toplama ve çıkarmanın temellerini öğretmiş olmalı; ve çoğaltma ve bölme unsurları, çeşitli kabilelerin ilk günlerden beri uyguladığı gibi, en kaba takas biçimini bile sürdürme kapasitesinde ima edilir.Politik fikirlere gelince, en kaba kabile hayatı bile belirli mülkiyet kavramlarına, en azından kabile mülkiyetine ve daha önce bahsettiğimiz benzerlik ve farklılık ilkesinin uygulanmasına dayanıyordu.Her aşiret, elbette, bazı açılardan diğer aşiretlerden farklıydı ve bu farklılıkların tanınması, kendi içinde siyasi bir sınıflandırma anlamına geliyordu. Belirli bir kabile, o an için kendi evi haline gelen ve üzerinde belirli haklar kullanmaya başladığı belirli bir avlanma yerini ele geçirdi.Bu bölgenin başka bir kabile tarafından işgali savaşa yol açabilir ve kabile üyelerinin işgalciyi püskürtmek için bir araya gelmesi, hem toplumsal birliğin tanınmasını hem de bu topluluk lehine ilkel bir vatanseverliği oluşturan bir tür önyargıyı ima ediyordu.Ancak başka bir kabileye karşı bu eylem birliği, aynı kabilenin üyeleri arasında, kabile büyüdükçe kendisini giderek daha belirgin bir şekilde gösterecek olan belirli bir çıkar rekabetini engellemeyecektir.İki veya daha fazla kişinin birlikteliği, her zaman, bazılarının üstünlüğünü ve diğerlerinin boyun eğmesini ima eder. Liderlik ve itaat, fiziksel ve zihinsel donanım farkının zorunlu bağlaşıklarıdır ve liderler arasındaki rekabet kaçınılmaz olarak ilkel siyasi partilerin oluşumuna yol açacaktır.Ya mutlak gücü ya da alt liderlerin tavsiyelerine göre değiştirilmiş gücü güvence altına alan bir liderin nihai başarısı ve üstünlüğüyle, ayrıntılı bir siyasi sistemin tohumlarına ve bilimine sahibiz.

MODERN İNGİLİZ SAHNESİNİN KÖKENLERİ – Edebiyat Alanında Tez Yaptırma – Edebiyat Tez Yaptırma Ücretleri – Edebiyat Ödevleri – Edebiyat Ödev Ücretleri

MODERN İNGİLİZ SAHNESİNİN KÖKENLERİ

Artı ça değişiklik, artı c’est la même seçti. Günümüz tiyatrosunun köklerinin ilkel ritüellere ve erken dönem dinsel bayramlara dayandığı herkesçe bilinen bir gerçektir. Tiyatro tarihi boyunca periyodik olarak, reformcular Edward Gordon Craig ve Peter Brook, iki önemli örnek olmak üzere, sahne ve histrionik ilk ilkelere dönerek çağdaş pratiği iyileştirmeye çalışmışlardır. Bununla birlikte, 1890 ile 1914 arasındaki dönemde Britanya’da hem dramada hem de tiyatroda, günümüzde yaygın olan tiyatro pratiğinin çoğunun temelini çok özel olarak belirleyen belirli gelişmeler vardı.

1880’lere gelindiğinde, Britanya’daki ana akım tiyatro, sanayi devrimi sonrası işçi sınıfı için popüler bir kültürel etkinlikten, “güzel elbiselerle güzel oyunlar, güzel oyunlar” izleyen orta ve üst orta sınıf izleyiciler için konforlu bir şekilde döşenmiş bir eğlenceye dönüşmüştü. misafir odaları ve güzel insanlar vazgeçilmezdi.

Tiyatro mesleğinin toplumsal saygınlığının artması, üyelerine önemli avantajlar sağladı ve belirli açılardan sanatsal standartların yükselmesini sağladı, ancak bunlar, Londra’nın West End tiyatrolarına egemen olan ticarileşmenin paralel büyümesiyle bir dereceye kadar dengelendi.

Yeni izleyicilerin beklemeye başladığı muhteşem ve zarif sunumların montajı için harcanan masraf, uzun vadeli sistemin getirilmesini ve tüm şirketler tarafından tam ölçekli il turlarını gerektirdi; . Bu, ziyarete gelen Londra “yıldızı” için şimdiye kadar destek sağlayan ve hevesli sanatçılar için eğitim okulları olarak hizmet veren yerli taşra şirketlerinin ölümü anlamına geliyordu.

O sübvansiyon öncesi günlerde maliyetleri karşılama ihtiyacı aynı zamanda yenilikçi dramatik metinleri deneme konusunda isteksizlik olduğu anlamına geliyordu. Ortalama repertuar, iyi test edilmiş tarifleri takip eden eski başarılardan, yeni süslenmiş ve çağdaş parçalardan oluşan bir diyetti. Hiyerarşik oyuncu-yönetici sistemi, bir yıldız oyuncunun yeteneklerini en etkili şekilde sergileyecek oyunları seçmesi ve bir topluluğa entegre olmaktansa performansını destekleyecek bir oyuncular topluluğu seçmesi anlamına geliyordu.

Bununla birlikte, yeni yüzyılın vaadi, sanatsal ve sosyal faaliyetin her alanında yer alan birçok kişiye, geçmekte olan eski düzenin reformu arzusunu getirdi. Eğitimde, siyasette, sosyal refahta ve özellikle tiyatroda, özellikle orta sınıf entelektüeller arasında, bireyin topluma karşı ve topluma karşı sorumluluğu konusunda artan farkındalıkla birlikte, değişime yönelik bir itici güç vardı.


17.yy ingiliz şiiri
17.yy ingiliz edebiyatı
19.yy ingiliz edebiyatı özellikleri
18. yy ingiliz edebiyatı genel özellikleri
19. yüzyıl ingiliz edebiyatı
İngiliz Edebiyatı Hakkında Bilgi
17. yüzyıl ingiliz edebiyatı yazarları
İngiliz Edebiyatı dönemleri PDF


1890’ların “yeni drama” hareketi üç ana kaynağa dayanıyordu: birincisi, Paris’teki Théâtre Libre’de André Antoine’ın öncülük ettiği Avrupa’daki “Free Theatre” hareketi; ikincisi, Henrik Ibsen’in dramalarının etkisi; ve üçüncüsü, 1860’larda Galler Prensi Tiyatrosu’ndaki T.W.Robertson ve Bancroft yönetimi tarafından geliştirilen bir oyunculuk tarzı ve üretim yönteminin geliştirilmesi gerekir.

Antoine’ın şirketinin kuruluşundan iki yıl sonra, 1889’da Londra’ya yaptığı ziyaret, J.T.Grein’e The Weekly Comedy for a British Théâtre Libre kampanyasına başlaması için ilham verdi. Sansürün prangalarından kurtulmuş, konvansiyonun prangalarından kurtulmuş, finansal kaygılardan etkilenmeyen bir tiyatro yaratmanın peşindeydi.

1891 yılında kurulan Müstakil Tiyatro Topluluğu’nda vizyonunu gerçekleştirdi. İlk yapım, Lord Chamberlain’s Reader of Plays tarafından halka açık performans için yasaklanan Henrik Ibsen’in Ghosts’uydu. Ertesi yıl Dernek, ünlü müzik eleştirmeni ve romancı George Bernard Shaw tarafından Dulların Evlerini sundu.

I.T.S. üyelerinin bireysel bir performanstan ziyade abonelikleri için ödeme yaptığı özel bir toplum olması ve dolayısıyla normal lisanslama yasalarının geçerli olmaması nedeniyle ‘sansürün prangalarından özgür’ olabilmiştir; ancak, olayda, Ghosts sunulan tek yasaklı eserdi, çünkü Ibsen’in oyun tiyatrosunun ilk prodüksiyonunun hızlandırdığı halk isyanının ardından, binalarını Cemiyet’e kiralayarak kendi lisanslarını riske atmakta isteksizdiler.

Bununla birlikte, Topluluk, ticari sahnede asla bir sunumu olmayacak olan birkaç sıra dışı eser üretti. Toplumsal önem taşıyan meseleler, özellikle erkek egemen bir toplumda eşit statü arayan kadınların karşılaştığı sorunlar, ITS’nin repertuarında, John Todhunter’ın Kara Kedi, Brieux’un Blanchette ve Alan’ın Karısı, Bayan Hugh Bell ve Elizabeth Robins tarafından üç kişi tarafından ele alındı. 

Grein’in, en parlak döneminde bile 175’ten fazla üyesi olmayan Cemiyet’ten çekilmesi, 1898’de ölümüne yol açtı, ancak öncü çalışmaları, ertesi yıl küllerinden yeniden doğan ve Sahne Topluluğu’nun kurulmasına yol açtı: Shaw ve Harley Granville Barker’ın yeteneklerini kullanmak, sonraki teatral gelişmeler üzerinde önemli bir etki yaptı.

Grein, Antoine’ın “Özgür Tiyatro” fikrini benimsemişti, ancak Bağımsız Tiyatrosu, Théâtre Libre’den iki önemli açıdan farklıydı. İlk olarak, Grein, Antoine’ın tercih ettiği düşünülen, natüralizmin daha aşırı biçimlerinden, rosserie olarak adlandırıldığından oldukça bilinçli bir şekilde kaçındı. Grein gerçekçilik istedi ama “sağlıklı türden bir gerçekçilik” bekleniyordu.

Britanya’daki “yeni drama” hareketi, Zola ve öğrencilerinin doğalcı kuramından çok Henrik Ibsen’in oyunlarından etkilenmiştir. İkinci olarak, Antoine’ın şirketini kurmaktaki başlıca amaçlarından biri, çağdaş oyunculuk tarzında reform yapma arzusuydu. Gösterişli ve geleneksel oyun olarak gördüğü, Konservatuar’da beslenen ve Comédie-Française’de uyguladığı oyunlardan duyduğu memnuniyetsizliği, ilk devrimci şirketi için amatör oyuncuları seçmesine yol açtı.

Grein oyunculuğu bir sorun olarak görmedi. Reform şevkini motive eden şey, iyi oyuncuların eksikliğinden ziyade iyi metinlerin kıtlığıydı. Ayrıca Bancrofts ve T.W. Robertson, 1860’larda İngiliz tiyatrosunda ‘yeni drama’ ile mükemmel bir şekilde başa çıkabilecek bir oyunculuk tarzı geliştirdi. Grein’in aktörlerini, ‘ilgisizlerin büyük kalabalığından’ istihdam etme fikri, yalnızca tarihsel sanata kayıtsızlık değildi.

Muhtemelen haklı olarak, zorlu işlerde kullanılmayı bekleyen geniş bir yetenek havuzunun zaten var olduğuna inanıyordu. Kural olarak, en çok teşhir edilen avangard oyunda bile oyunculuk övüldü. Britanya’daki yeni tiyatro hareketinin oyunculardan talep ettiği şey, sahnede ‘gerçek’ insanları oynamak için gerekli tekniklerin yaratılmasından ziyade, daha stilize roller oynayabilmeleri için natüralist mod içinde esnekliğin artırılmasıydı. 

yazar avatarı
tercüman tercüman